盡管此前被香港蘇富比拍賣行譽(yù)為“世紀(jì)之拍”，上周結(jié)束的香港蘇富比春拍“玫茵堂”專場(chǎng)拍賣結(jié)果并不如此前的預(yù)期。

　　4月7日當(dāng)天的玫茵堂專場(chǎng)中，77件拍品中23件沒有達(dá)到底價(jià)，沒有賣出。而此前被寄予厚望的清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)“錦雞花石”圖膽瓶，并沒有場(chǎng)內(nèi)成交，而傳出場(chǎng)下“2億港元私人洽購(gòu)”。

　　事實(shí)上，上個(gè)月初倫敦蘇富比公布這個(gè)消息(舉辦“玫茵堂”專場(chǎng)拍賣)的時(shí)候，拍賣公司正在倫敦開展一場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)拍賣，消息也沒有引起足夠的關(guān)注。

　　即使是國(guó)內(nèi)的收藏家，對(duì)于“玫茵堂”的普遍認(rèn)知，也只限于“玫茵堂在業(yè)界向來以收藏等級(jí)高而著稱，尤其收藏的中國(guó)瓷器，都是各年代的精品”。即便拍賣公司本身，也對(duì)玫茵堂主人的身份三緘其口，習(xí)慣稱之為“玫茵堂主人”而非某某收藏家。

　　憑借其上乘的品質(zhì)和迷霧層層的身世，雖然極負(fù)盛名，“玫茵堂主人”所收藏的2000件藏品幾乎沒有全部展出過，僅在私人場(chǎng)合露過面。少部分藏品曾于 1994年在大英博物館展出，2年后又在蒙特卡洛展出過。唯一一部公開的記錄是德國(guó)學(xué)者Regina Krahl編輯的紀(jì)念圖錄《玫茵堂中國(guó)瓷器珍藏》。這部圖錄有7卷，但對(duì)將這些藏品匯聚在一起的人卻只字未提。

　　對(duì)于“玫茵堂”的主人、神秘的Zuellig兄弟而言，這似乎太“大題小作”了。最近《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志掀開了“玫茵堂主人”的面紗，正是Stephen Zuellig和Gilbert Zuellig兄弟倆，在過去的50年中，締造了玫茵堂的收藏傳奇。

　　在西方的中國(guó)藝術(shù)品收藏界，玫茵堂藏瓷可謂私人藏家的個(gè)中翹楚，和阿爾弗雷德·克拉克(Alfred Clark)及玻西瓦爾·大衛(wèi)(Percival David)齊名。阿爾弗雷德·克拉克和大維德均系熱心中國(guó)古瓷收藏的學(xué)者，其收藏是除卻北京和臺(tái)北的大型博物館藏之外最為重要的中國(guó)瓷器藏品。

　　Stephen Zuellig，現(xiàn)年93歲的瑞士商人，出生在菲律賓，與其弟(已于2009年離世)Gilbert苦心經(jīng)營(yíng)60載，將他們父親在馬尼拉創(chuàng)立的商行發(fā)揚(yáng)光大。今天的Zuellig集團(tuán)是亞洲領(lǐng)先的醫(yī)療服務(wù)及藥品提供商，并且是該這一地區(qū)最大的農(nóng)業(yè)綜合企業(yè)，年?duì)I業(yè)額達(dá)120億美元。這個(gè)集團(tuán)的大部分現(xiàn)在仍然為家族所有，為這對(duì)兄弟創(chuàng)造了可觀財(cái)富。

　　他們將自己的收藏定名為“玫茵堂”，意為 “玫瑰花叢中的殿堂”，另外這也是他們?cè)谌鹗康募亦l(xiāng)Meienberg的諧音。1912年，他們的祖父在瑞士蘇黎世東南部的Rapperswil買下名為 Meienberg的地產(chǎn)，這對(duì)兄弟在那里都有各自的房產(chǎn)，Stephen Zuellig還在自家的一個(gè)狹長(zhǎng)的地下走廊展示他的寶貴收藏——這次香港的專場(chǎng)拍賣，正是以Stephen Zuellig收藏的元明清器物為主。

　　Zuellig兄弟從20世紀(jì)50年代開始通過 Helen Ling購(gòu)買中國(guó)藝術(shù)品，Helen Ling是他們的新加坡合伙人，美籍人士，當(dāng)時(shí)在上海經(jīng)營(yíng)中國(guó)瓷器。正是她將 Edward Chow(即仇炎之)介紹給這對(duì)兄弟，Edward當(dāng)時(shí)駐香港，不久后又轉(zhuǎn)駐瑞士。他是戰(zhàn)后最顯赫的中國(guó)藝術(shù)品藏家和經(jīng)銷者。早期，從古代青銅器到晚期的瓷器，這對(duì)兄弟對(duì)中國(guó)藝術(shù)品存有廣泛興趣。但他們按照年代將各自的興趣進(jìn)行了劃分：Gilbert專注于新石器時(shí)代到宋代之間的早期陶器，Stephen則將精力傾注于元明清三代的瓷器。

　　Zuellig兄弟總是尋求最專業(yè)的經(jīng)銷商，其中Priestley和 Ferraro精通早期藝術(shù)品，另一位Eskenazi先生則深諳晚期藝術(shù)品，。在25年的時(shí)間里，他們?yōu)閆uellig兄弟購(gòu)得(或以他們的名義購(gòu)得)超過160件藏品。但是對(duì)Zuellig兄弟影響最為深遠(yuǎn)的還是仇炎之，這位收藏家在這對(duì)兄弟心中深植了對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的熱愛和某種程度的敬畏。

　　兄弟倆選擇藝術(shù)品，有三條最基本的標(biāo)準(zhǔn)就來自仇炎之的建議：作品的珍稀程度、紋飾的品質(zhì)以及作品的品相。作為基本規(guī)則，尤其清代的作品，花瓶要比實(shí)用主義的杯碗優(yōu)先考慮，平盤則是最次要最不理想的物件。當(dāng)然不只Zuellig兄弟遵循這些基本規(guī)則，但據(jù)說他們?cè)谑┬羞@些標(biāo)準(zhǔn)方面格外嚴(yán)苛。一件作品不光要稀有，具有重要性，購(gòu)買的每件作品還必須具備吸引他們的美學(xué)魅力。

　　蘇富比亞洲區(qū)副主席及中國(guó)藝術(shù)部國(guó)際主管仇國(guó)仕表示，因玫茵堂主人品位與眼光的優(yōu)秀，加上多年與著名古董商仇炎之、Eskenazi切磋交流，令他們的瓷藏“超塵拔俗”。仇國(guó)仕說“他們對(duì)藝術(shù)品的甄選是心腦并用的”。仇國(guó)仕恰好是仇炎之的孫子。

　　至于Stephen Zuellig，顯然是秉持其收藏哲學(xué)的一個(gè)人，“錦雞花石”圖膽瓶是他在1997年蘇富比拍賣行以1.2億港元競(jìng)得的。這些藏品的主人，說自己不會(huì)后悔“在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易量成為世界第一時(shí)”向中國(guó)收藏家出手自己的珍藏，并同時(shí)宣稱，他們“不介意這些寶藏有一些再回到自己手里”。