日前本網(wǎng)發(fā)表一篇標(biāo)題為《現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷發(fā)展與市場經(jīng)濟(jì)》的文章，翌日筆者在國內(nèi)各大收藏網(wǎng)站均發(fā)現(xiàn)了其蹤跡，似乎有立竿見影之宜。凡和市場經(jīng)濟(jì)沾邊的字眼仿似提高了讀者的閱讀欲望……

景德鎮(zhèn)作為瓷都，藝術(shù)陶瓷在國內(nèi)外一直處在“龍頭”地位，這是不可否認(rèn)的事實。藝術(shù)陶瓷如何創(chuàng)新，一直成為景德鎮(zhèn)近年來發(fā)展推廣藝術(shù)陶瓷的難題?？v觀景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷器，一直以千年不變的老面孔、老器型、老花面，讓消費者感到?jīng)]有新意。究其根源是什么讓景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷缺少創(chuàng)新呢？

首先是創(chuàng)作隊伍普遍力量單薄。景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷創(chuàng)作存在著淺層次的臨摹。一些鄰縣在景的作坊“打工族”和“小老板”甚至有冒名景德鎮(zhèn)瓷器的佛山陶瓷，他們的綜合素質(zhì)都不是很高，學(xué)畫瓷器也只是為了尋求謀生的手段，除了臨摹，抄襲別人的作品，自身根本無法創(chuàng)新，這樣以來，讓許多陶瓷作坊生產(chǎn)出大批粗制濫造的仿制品，以擺地攤的展銷方式在國內(nèi)外兜售，嚴(yán)重影響景德鎮(zhèn)陶瓷的形象，使景德鎮(zhèn)瓷器遭遇誠信危機(jī)。

另外，藝術(shù)瓷缺乏創(chuàng)新，還有一個關(guān)鍵的問題，就是陶藝界存在一種急功近利的心態(tài)。許多人創(chuàng)作時“跟風(fēng)跑”，誰的作品價高就仿誰。在“銀子”的引誘下，一些很有才氣的陶藝人員，把陶瓷與繪畫過分嫁接，在金錢的驅(qū)使中，沉不下心創(chuàng)新，畫出的東西也只有跟別人姓。據(jù)一位陶藝大師透露，他在某國考察時，發(fā)現(xiàn)一富豪收藏的景德鎮(zhèn)近代和當(dāng)代名人名作中竟有三分之二是贗品。

藝術(shù)陶瓷缺乏創(chuàng)新潛在著危機(jī)，決非危言聳聽。在今后的市場內(nèi)，鐘情于時尚陶瓷藝術(shù)作品的新一代將逐步成為市場的消費主體，整個陶瓷藝術(shù)消費群體也將隨著時間的推移而變得更加成熟，這一變化的結(jié)果必將使藝術(shù)陶瓷的市場格局同步發(fā)生巨變，缺少整體創(chuàng)新的藝術(shù)陶瓷將會不斷失去市場空間。

為此，藝術(shù)瓷器創(chuàng)新之路只有在日用瓷藝術(shù)化、藝術(shù)瓷日用化這一產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大背景下才能得到全面延伸，我們必須憑借現(xiàn)有的品牌資源和人才等優(yōu)勢，引進(jìn)外來資金和先進(jìn)市場運(yùn)作理念，加速藝術(shù)瓷的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，逐步改變大而散的作坊式生產(chǎn)模式，從材質(zhì)、器型、工藝上走創(chuàng)新之路，憑借發(fā)展的優(yōu)勢吸引著留住大批優(yōu)秀工藝、美術(shù)人才，讓人才效應(yīng)在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中得到最大限度的發(fā)揮，從而推動整個陶藝隊伍，去用辛勤汗水，智慧的結(jié)晶迎來藝術(shù)陶瓷創(chuàng)新的春天。（供稿：藏樂閣藝術(shù)網(wǎng)）