中國網(wǎng)·濱海高新訊 自從1980年代中國向世界打開大門之后，中國藝術(shù)便進(jìn)入了中國文化與西方文化碰撞、交匯的情境。對于中國藝術(shù)家來說，如何將中國自身的藝術(shù)傳統(tǒng)與來自外部的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，創(chuàng)造出具有文化內(nèi)涵和美學(xué)形式的藝術(shù)，是一個(gè)嶄新而嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在過去30年里，董小明就不斷地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代這個(gè)課題中思考與探索，他的作品所展開的實(shí)驗(yàn)性和綜合性、所具有的多維性和獨(dú)特性，在中國當(dāng)代藝術(shù)中具有典型的意義。

　　董小明是一位學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)中國繪畫的畫家。在中國傳統(tǒng)繪畫中，水墨是最有代表性的形式。他在水墨繪畫上業(yè)已形成了高超的能力，對這種蘊(yùn)涵著中國哲學(xué)和文化觀念的藝術(shù)語言有著深切的理解。但是，他并不滿足停留在水墨的傳統(tǒng)風(fēng)格上，而是力圖將水墨的語言轉(zhuǎn)換為當(dāng)代的創(chuàng)造。在他的理想中，傳統(tǒng)藝術(shù)向當(dāng)代的轉(zhuǎn)換，表達(dá)當(dāng)代人對于現(xiàn)實(shí)的感受和文化的思考，才是真正屬于這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造。他生活和工作在中國開放的前沿城市深圳，這使他的藝術(shù)探索不斷超越傳統(tǒng)也超越自己。他的作品以水墨語言為基礎(chǔ)，擴(kuò)展到不同媒介的表現(xiàn)，形成了十分迷幻而新穎的視覺景象，是藝術(shù)上的中國經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)代藝術(shù)觀念結(jié)合的精彩成果。

　　對于有水墨經(jīng)驗(yàn)的觀眾來說，董小明的作品給人以超逸水墨的體驗(yàn)；對于沒有水墨經(jīng)驗(yàn)的觀眾，他的作品則讓人在體驗(yàn)的基礎(chǔ)上認(rèn)識水墨。董小明的藝術(shù)為本文化的觀眾提供了新鮮的樣式，為他文化的觀眾則設(shè)置了一種視覺現(xiàn)場的體驗(yàn)。這些年來，他以“荷”這種中國古典繪畫中堪稱永恒的植物為主題，實(shí)驗(yàn)性地將水墨語言與影像相結(jié)合，與材料相結(jié)合，與聲音相結(jié)合，與空間相結(jié)合，與環(huán)境相結(jié)合，構(gòu)筑了一種關(guān)于荷的情境。在宣紙、金屬、影像等介質(zhì)上的荷，展現(xiàn)了他嫻熟的水墨技巧和高度感性的寫意語言，又因通過介質(zhì)的轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出新的圖像樣貌和感覺氛圍。在這種綜合性的創(chuàng)作中，他調(diào)動了光、影、聲、像等手法，與水墨寫意的語言通融交織，使不同的語言方法形成有機(jī)的語言綜合體。

　　董小明對西方現(xiàn)代藝術(shù)的了解也是深入的，在寫意語言里吸收現(xiàn)代抽象繪畫的構(gòu)成方式，使得自己的作品從經(jīng)營畫面布局入手，在疏密、開合的節(jié)奏上新意迭出，意趣盎然，在落筆著墨之際貫注寫的逸興，筆線的品質(zhì)別出機(jī)杼，特別擁有一種以痕跡為特征的筆墨屬性。由于他在用筆用墨上保持了專注的追求，又不斷在畫面結(jié)構(gòu)上經(jīng)營探索，作品充滿了水墨淋漓的氣韻和整體浮現(xiàn)的影像。在某種程度上，他這種以痕跡為主導(dǎo)、以影像為特征的水墨作品已經(jīng)暗喻和指示了向新媒體延伸的可能性，他從純粹的水墨寫意進(jìn)入到運(yùn)用新媒體與水墨相結(jié)合的領(lǐng)域，可以說是一種藝術(shù)語言內(nèi)在邏輯發(fā)展的結(jié)果。

　　在當(dāng)代藝術(shù)中，有許多畫家都希望拓展藝術(shù)的表現(xiàn)力，使繪畫的藝術(shù)語言與其他媒介相結(jié)合，形成新的視覺圖像。董小明的做法不是簡單的疊加和轉(zhuǎn)換，而是調(diào)動起新媒介的材質(zhì)和屬性，用以表現(xiàn)自己在水墨寫意上積累起來的感覺與經(jīng)驗(yàn)。他緊緊抓住“荷”這個(gè)主題，抓住了“影”這個(gè)意象，抓住了“韻”這個(gè)語素，在金屬板蝕刻上發(fā)揮腐蝕的效果，使剛性的金屬材料因“蝕”的影像產(chǎn)生軟性的意態(tài)；在數(shù)字圖像的制作上，則力求單純，突出影的幻動，營造荷影朦朧、流水有聲的氛圍；在整個(gè)空間的布局上，通過安排繪畫作品與裝置的關(guān)系，形成平面與立體的有機(jī)呼應(yīng)，讓人領(lǐng)略到嶄新的關(guān)于“荷”的意境。

　　董小明在水墨綜合媒介上的實(shí)驗(yàn)，實(shí)際上是他長期理性思考水墨藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展這個(gè)課題的結(jié)果。他深知作為傳統(tǒng)形態(tài)水墨藝術(shù)的拓展是一個(gè)藝術(shù)的難題，甚至是一個(gè)文化的難題。許多年來，他以一個(gè)組織者的身份推動中國的水墨實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)研究，探討傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代文化語境下的生存狀態(tài)，他也以一個(gè)實(shí)踐者的身份持續(xù)不懈地拓展水墨藝術(shù)的表現(xiàn)域和表現(xiàn)力。他所做的，一是要解決水墨藝術(shù)的“主體性”問題。解決的方式不是延讀傳統(tǒng)，而是更新觀念，將水墨帶入當(dāng)代文化語境，使之在新的文化語境中形成新的生長點(diǎn)，由此內(nèi)在地建構(gòu)水墨藝術(shù)新的主體性。二是要解決水墨藝術(shù)的“公共性”問題，解決的途徑是嘗試運(yùn)用綜合的材料、綜合的手段形成綜合的語言，使水墨的世界得以開敞，形成具有“公共性”的空間。我相信，董小明的作品能夠讓不同文化背景的觀眾看到中國當(dāng)代藝術(shù)家的文化理想，看到中國當(dāng)代藝術(shù)從傳統(tǒng)通往創(chuàng)新的面貌。

　　新聞鏈接：應(yīng)德國漢堡國立美術(shù)館的邀請，4月11日，“半畝方塘——董小明水墨綜合媒介展”在該館開幕，共展出董小明近年創(chuàng)作的以墨荷為題材的紙本水墨綜合媒介作品、銅版水墨蝕刻作品和水墨聲像書法作品共30余件，展現(xiàn)了董小明運(yùn)用不同的修辭手法和創(chuàng)作媒介創(chuàng)造的融詩意、哲理、技術(shù)為一體的藝術(shù)世界。作為深圳宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)基金的資助項(xiàng)目，該展覽進(jìn)入歐洲主流美術(shù)館進(jìn)行學(xué)術(shù)性交流，為增進(jìn)中德兩國文化藝術(shù)交流發(fā)揮了積極的作用。 范迪安