引言：紅木家具以其豐富的內(nèi)涵，高雅的格調(diào)，數(shù)百年間一直為文人雅士所喜愛(ài)。紅木家具不止是一種古典家具，更是蘊(yùn)含靈性的人文家具。

　　紅木陳香

　　文/顏芷

　　紅木家具是有生命的，那各具情態(tài)的雕刻自不必說(shuō)，單那溫潤(rùn)柔滑的線條就足以讓你流連，更不用說(shuō)那優(yōu)雅的氣派和歷史的沉淀了……

　　風(fēng)雅史

　　中國(guó)紅木家具的收藏之風(fēng)始于洋人。

　　1944年，德國(guó)人古斯塔夫·艾克著書(shū)《花梨家具圖考》，1971年美國(guó)人安思遠(yuǎn)又著書(shū)《中國(guó)古代家具》，再度將中國(guó)古代家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術(shù)價(jià)值觀。在這兩個(gè)時(shí)期，中國(guó)或者處于內(nèi)憂外患之際，或者置身文化大革命的烽火連天，很少有人拿出充裕的資本做那等“玩物喪志”之事。

　　直到1985年，國(guó)人王世襄寫(xiě)出了《明式家具珍賞》一書(shū)，紅木家具的研究和收藏才開(kāi)始蔚然成風(fēng)。

　　因此，有人將中國(guó)紅木家具的收藏歷史分為了三段：第一時(shí)期為民國(guó)至1985年；第二時(shí)期為1985年至1995年；第三時(shí)期為1995年至今。

　　第一時(shí)期，除中國(guó)的少數(shù)收藏家外，如肖山朱家，北京費(fèi)家等，西方藏家蜂擁而至。當(dāng)時(shí)的收藏標(biāo)準(zhǔn)是家中的精絕之作，漆家具價(jià)值遠(yuǎn)高于其它家具，今天在美國(guó)大都會(huì)博物館、美國(guó)費(fèi)城博物館、英國(guó)大英博物館、法國(guó)吉美博物館中都可以看到鴻篇巨制的漆家具，這都是這一時(shí)期流散出去的。至于硬木中的紫檀黃花梨家具，也有不少漂流在外，無(wú)法統(tǒng)計(jì)。

　　第二時(shí)期，是中國(guó)古家具流動(dòng)的最快時(shí)期。僅十年時(shí)間，成千上萬(wàn)的優(yōu)秀中國(guó)古家具以奔涌之勢(shì)流向境外。由于國(guó)內(nèi)剛剛改革開(kāi)放，百姓們都奔向新的幸福，對(duì)古老的家具棄之毫不心痛，致使古家具收藏的最好時(shí)機(jī)喪失。洋人卻在這場(chǎng)變革中大大受益，境外的中國(guó)古家具的收藏家基本上都在這一時(shí)期完成了收藏，包括美國(guó)加州的那座知名的中國(guó)古典家具博物館(1996年在紐約將其全部藏品拍賣(mài)，大獲成功)。

　　第三時(shí)期，中國(guó)開(kāi)始有自己的拍賣(mài)行。古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥，但影響非凡。殘存在大街小巷的家具身價(jià)立刻倍增，國(guó)人自己開(kāi)始注重家具帶來(lái)的樂(lè)趣，注重古家具中蘊(yùn)含的巨大財(cái)富。幾百萬(wàn)元一件的家具讓國(guó)人目瞠口呆。價(jià)格的飛速上揚(yáng)，從客觀上保存了一大批家具留在本鄉(xiāng)本土。

　　由于信息業(yè)的發(fā)展，今天世界各地的拍賣(mài)均在同一起跑線。國(guó)人可以通過(guò)電話將遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的對(duì)手擊翻，將心愛(ài)之物收入囊中，但前提是得預(yù)備足夠的子彈。在這場(chǎng)爭(zhēng)奪財(cái)富的戰(zhàn)斗中，國(guó)人與洋人側(cè)重不同，往往打不起來(lái)，使許多學(xué)者認(rèn)為的重器依然滯留海外。國(guó)人的收藏?zé)?，還停留在初級(jí)階段，膚淺、勢(shì)利、缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。今后是否漲價(jià)似乎是收藏的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　價(jià)值考

　　縱觀目前國(guó)內(nèi)的收藏之風(fēng)，古典紅木家具的收藏標(biāo)準(zhǔn)大概有兩條：優(yōu)與劣，真與偽。

　　首先，優(yōu)的標(biāo)準(zhǔn)在早期收藏中由文人所制定，后期收藏則是由商人所制定。這就是收藏中不可避免的雅俗問(wèn)題。古家具自身的文人化傾向是它的生命線，換句話說(shuō)，古家具有今天的藝術(shù)成就，是古代文人的功勞。要甄別紅木家具的優(yōu)劣實(shí)在是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，需要收藏者多讀書(shū)，多鑒賞，多請(qǐng)教專家。這里不再多述。

　　其次是真?zhèn)螁?wèn)題，這是每一個(gè)收藏者必須要注意的頭等課題了。因?yàn)閹缀趺恳粋€(gè)藏家都上過(guò)當(dāng)，吃過(guò)藥(行內(nèi)人把上當(dāng)稱做“吃藥”，形象而幽默)。

　　為什么呢？

　　因?yàn)榧t木家具的作偽功夫?qū)嵲谑歉?。有些手段非專家不能辨識(shí)，古家具行業(yè)中的高手公認(rèn)全世界有此能力者不過(guò)百人。盡管如此，新人也不必?fù)?dān)心，有的是招。以下就是一些古典紅木家具的辨?zhèn)我c(diǎn)：

　　一、看包漿是否自然。一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出包漿了。

　　二、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)出現(xiàn)這種情況。

　　三、看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。再則看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。還有一點(diǎn)很重要，看明榫，過(guò)去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，肯定是新仿的。

　　四、看木紋。有些家具表面會(huì)出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細(xì)了，是否用鋼絲刷硬擦出來(lái)的，是否與原有的木紋對(duì)得起來(lái)。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺(jué)。

　　五、看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈會(huì)留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來(lái)的藤面爛掉了，會(huì)留下穿藤的眼子，翻過(guò)來(lái)就可以看到。

　　六、看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的，應(yīng)該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁(yè)、合頁(yè)、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質(zhì)較好的家具還會(huì)選用白銅打造，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會(huì)鏨出各種圖案，有動(dòng)物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風(fēng)情和時(shí)代風(fēng)尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時(shí)間太久，雖然沒(méi)有包漿，卻會(huì)留下銹蝕的痕跡，泛出點(diǎn)點(diǎn)綠銹，或者表面上像腐蝕版畫(huà)的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一。

　　七、看雕刻。從風(fēng)格和雕刻水平上考察。過(guò)去家具制作時(shí)在工時(shí)上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當(dāng)平靜，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時(shí)間，在雕刻上就會(huì)露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅(jiān)挺，西洋家具的邊框花飾還會(huì)出現(xiàn)偷工減料的情況。

　　投資經(jīng)

　　目前，有一大批人專門(mén)從事紅木家具的收藏和投資事業(yè)。但是，紅木家具的投資同樣是有大文章的。

　　首先，紅木家的選材很重要，因?yàn)椴牧系牟煌苯記Q定了價(jià)格的差異。那么，具體選擇什么材質(zhì)比較好呢？

　　我建議定位于投資收藏的仿古家具以紅酸枝為起點(diǎn)，而定位于家居實(shí)用的古典家具則應(yīng)該以紅酸枝為上限。因?yàn)橥顿Y收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質(zhì)是否名貴和稀缺，近年來(lái)仿古家具的價(jià)格上揚(yáng)直接是由木材的價(jià)格上漲所推動(dòng)的，而自然資源越少的木材，價(jià)格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應(yīng)定位于幾種最為名貴的木材。

　　目前市場(chǎng)上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價(jià)格還有較大差距，但材質(zhì)的油性、色澤等都很不錯(cuò)，估計(jì)還會(huì)有進(jìn)一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個(gè)基本的起點(diǎn)。

　　其次，投資紅木古董家具，重點(diǎn)是看紅木家具的制作工藝，不要忘記行家都說(shuō)“三分材質(zhì)七分工藝”。下面，我們以目前市場(chǎng)上售賣(mài)最多的明式家具為例說(shuō)明工藝優(yōu)劣的一些要領(lǐng)。

　　中國(guó)的家具工藝有著悠久的歷史，發(fā)展到明代(公元1368～1644年)開(kāi)始形成獨(dú)特的形式。明式家具是指制作于明代至清代(公元1644～1911 年)前期，材美工精、典雅簡(jiǎn)樸，具有特定造型風(fēng)格的家具。明式家具以結(jié)構(gòu)的合理化和造型的藝術(shù)化，充分展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而俗用，俗不傷雅，使美學(xué)、力學(xué)、功用三者達(dá)到完美統(tǒng)一。

　　明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要形式，呈現(xiàn)出束腰和無(wú)束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。無(wú)束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。

　　明式家具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的曲線美。如 “S”形椅背，既符合人體的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一特色。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過(guò)各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，從而產(chǎn)生出鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。

　　明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的工藝水平。在選料上要十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結(jié)合等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法細(xì)膩，線條流暢，生動(dòng)形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細(xì)致精巧的裝飾反而更加引人注目。

　　插排：1、近年來(lái)仿古家具的價(jià)格上揚(yáng)直接是由木材的價(jià)格上漲所推動(dòng)的，而自然資源越少的木材，價(jià)格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應(yīng)定位于幾種最為名貴的木材。

　　2、目前市場(chǎng)上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價(jià)格還有較大差距，但材質(zhì)的油性、色澤等都很不錯(cuò)，估計(jì)還會(huì)有進(jìn)一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個(gè)基本的起點(diǎn)。