文/顏芷

　　紅木家具是有生命的，那各具情態(tài)的雕刻自不必說，單那溫潤柔滑的線條就足以讓你流連，更不用說那優(yōu)雅的氣派和歷史的沉淀了……

　　風雅史

　　中國紅木家具的收藏之風始于洋人。

　　1944年，德國人古斯塔夫·艾克著書《花梨家具圖考》，1971年美國人安思遠又著書《中國古代家具》，再度將中國古代家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術價值觀。在這兩個時期，中國或者處于內(nèi)憂外患之際，或者置身文化大革命的烽火連天，很少有人拿出充裕的資本做那等“玩物喪志”之事。

　　直到1985年，國人王世襄寫出了《明式家具珍賞》一書，紅木家具的研究和收藏才開始蔚然成風。

　　因此，有人將中國紅木家具的收藏歷史分為了三段：第一時期為民國至1985年；第二時期為1985年至1995年；第三時期為1995年至今。

　　第一時期，除中國的少數(shù)收藏家外，如肖山朱家，北京費家等，西方藏家蜂擁而至。當時的收藏標準是家中的精絕之作，漆家具價值遠高于其它家具，今天在美國大都會博物館、美國費城博物館、英國大英博物館、法國吉美博物館中都可以看到鴻篇巨制的漆家具，這都是這一時期流散出去的。至于硬木中的紫檀黃花梨家具，也有不少漂流在外，無法統(tǒng)計。

　　第二時期，是中國古家具流動的最快時期。僅十年時間，成千上萬的優(yōu)秀中國古家具以奔涌之勢流向境外。由于國內(nèi)剛剛改革開放，百姓們都奔向新的幸福，對古老的家具棄之毫不心痛，致使古家具收藏的最好時機喪失。洋人卻在這場變革中大大受益，境外的中國古家具的收藏家基本上都在這一時期完成了收藏，包括美國加州的那座知名的中國古典家具博物館(1996年在紐約將其全部藏品拍賣，大獲成功)。

　　第三時期，中國開始有自己的拍賣行。古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥，但影響非凡。殘存在大街小巷的家具身價立刻倍增，國人自己開始注重家具帶來的樂趣，注重古家具中蘊含的巨大財富。幾百萬元一件的家具讓國人目瞠口呆。價格的飛速上揚，從客觀上保存了一大批家具留在本鄉(xiāng)本土。

　　由于信息業(yè)的發(fā)展，今天世界各地的拍賣均在同一起跑線。國人可以通過電話將遠在萬里之外的對手擊翻，將心愛之物收入囊中，但前提是得預備足夠的子彈。在這場爭奪財富的戰(zhàn)斗中，國人與洋人側重不同，往往打不起來，使許多學者認為的重器依然滯留海外。國人的收藏熱，還停留在初級階段，膚淺、勢利、缺乏遠見卓識。今后是否漲價似乎是收藏的唯一標準。

　　價值考

　　縱觀目前國內(nèi)的收藏之風，古典紅木家具的收藏標準大概有兩條：優(yōu)與劣，真與偽。

　　首先，優(yōu)的標準在早期收藏中由文人所制定，后期收藏則是由商人所制定。這就是收藏中不可避免的雅俗問題。古家具自身的文人化傾向是它的生命線，換句話說，古家具有今天的藝術成就，是古代文人的功勞。要甄別紅木家具的優(yōu)劣實在是仁者見仁智者見智，需要收藏者多讀書，多鑒賞，多請教專家。這里不再多述。

　　其次是真?zhèn)螁栴}，這是每一個收藏者必須要注意的頭等課題了。因為幾乎每一個藏家都上過當，吃過藥(行內(nèi)人把上當稱做“吃藥”，形象而幽默)。

　　為什么呢？

　　因為紅木家具的作偽功夫?qū)嵲谑歉?。有些手段非專家不能辨識，古家具行業(yè)中的高手公認全世界有此能力者不過百人。盡管如此，新人也不必擔心，有的是招。以下就是一些古典紅木家具的辨?zhèn)我c：

　　一、看包漿是否自然。一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出包漿了。

　　二、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現(xiàn)這種情況。

　　三、看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。

　　四、看木紋。有些家具表面會出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

　　五、看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來就可以看到。

　　六、看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質(zhì)較好的家具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P鍵之一。

　　七、看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋家具的邊框花飾還會出現(xiàn)偷工減料的情況。

　　投資經(jīng)

　　目前，有一大批人專門從事紅木家具的收藏和投資事業(yè)。但是，紅木家具的投資同樣是有大文章的。

　　首先，紅木家的選材很重要，因為材料的不同直接決定了價格的差異。那么，具體選擇什么材質(zhì)比較好呢？

　　我建議定位于投資收藏的仿古家具以紅酸枝為起點，而定位于家居實用的古典家具則應該以紅酸枝為上限。因為投資收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質(zhì)是否名貴和稀缺，近年來仿古家具的價格上揚直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應定位于幾種最為名貴的木材。

　　目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質(zhì)的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個基本的起點。

　　其次，投資紅木古董家具，重點是看紅木家具的制作工藝，不要忘記行家都說“三分材質(zhì)七分工藝”。下面，我們以目前市場上售賣最多的明式家具為例說明工藝優(yōu)劣的一些要領。

　　中國的家具工藝有著悠久的歷史，發(fā)展到明代(公元1368～1644年)開始形成獨特的形式。明式家具是指制作于明代至清代(公元1644～1911年)前期，材美工精、典雅簡樸，具有特定造型風格的家具。明式家具以結構的合理化和造型的藝術化，充分展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而俗用，俗不傷雅，使美學、力學、功用三者達到完美統(tǒng)一。

　　明式家具的整體結構以框架式樣為主要形式，呈現(xiàn)出束腰和無束腰兩大結構特征。無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學性和藝術性融于一體的造型美。

　　明式家具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如“S”形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一特色。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，從而產(chǎn)生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

　　明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現(xiàn)，達到了前所未有的工藝水平。在選料上要十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。

　　插排：1、近年來仿古家具的價格上揚直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應定位于幾種最為名貴的木材。

　　2、目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質(zhì)的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個基本的起點。