在新中國成立前后為繼承傳統(tǒng)和推動紫砂藝術(shù)發(fā)展做出巨大貢獻的著名紫砂七藝人中，朱可心是對行業(yè)極具影響、極受后人敬仰的一位紫砂素飾花貨巨匠。他創(chuàng)造了新中國紫砂史上的多個第一；他培養(yǎng)出了一批在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當(dāng)今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用；他不為利誘，保持晚節(jié)，到自己無力做壺時將印章全部銷毀，在當(dāng)今的市場狀況下尤為值得敬仰。

　　朱可心出生于宜興市丁蜀鎮(zhèn)蜀山北廠。原名朱開長(凱長)，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，也取“山中一杯水，可清天地心”之意。

　　在朱可心大師的徒弟汪寅仙大師、潘春芳老師等人的回憶中，朱可心大師在紫砂藝術(shù)發(fā)展歷史上，師古不泥，勇于創(chuàng)新，在同道七大著名藝人中創(chuàng)造了好幾個“第一”： 第一個奪取了國際大獎——1932年其作品“云龍鼎”獲百年一度的美國芝加哥博覽會“特級優(yōu)獎”；第一個在新中國成立后的1953年“全國民間藝人觀摩大會”上獲得國內(nèi)大獎；第一個進入高等美術(shù)院校進修的紫砂藝人——1954年參加中央美術(shù)學(xué)院華東分院“民間美術(shù)工藝研究班”，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了有關(guān)工藝美術(shù)理論；第一個參與企業(yè)管理——1954年合作化后，即擔(dān)任副主任負責(zé)技術(shù)管理；第一個開發(fā)設(shè)計了一種造型多種裝飾的系列產(chǎn)品，滿足了人們的需要等等。

　　朱可心大師從少年開始拜師學(xué)藝，從最初的為了光耀門庭，到最后終身躬耕紫砂藝壇，在60余年的紫砂藝術(shù)實踐中，他積累了極為精深的藝術(shù)造詣。他技藝全面，創(chuàng)作題材寬泛，壺、鼎、瓶、盆、假山石景等均有涉獵。一生中創(chuàng)作了數(shù)以百計的紫砂新品，其中許多作品成為了現(xiàn)代紫砂史上的經(jīng)典作品，如云龍鼎、竹節(jié)鼎、報春壺、云龍壺、彩蝶壺、松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺等等。

　　早在1932年春，朱可心被邀為參加美國芝加哥博覽會創(chuàng)作參展作品。他經(jīng)過反復(fù)思考，與前輩、同道共同探討，決定創(chuàng)作“云龍鼎”。鼎為古代傳國重器，可以此揚中國國威，顯民族精神。制作成功的“云龍鼎”，鼎高2.5市尺，鼎身飾以江海波濤中巨龍仰首，向天空噴吐萬珠水花，鼎蓋上三片祥云托起一輪紅日，三只鼎足也飾以波浪。整件作品雄健大氣，雕鏤生動，而紫泥溫潤的色澤、淳樸的品質(zhì)、獨具的表面肌理效果使作品更顯出飛揚的神采。此鼎參加美國芝加哥博覽會展示令各界贊嘆，并摘取桂冠，獲得“特級優(yōu)獎”。 云龍鼎一做成，朱可心乘著成功之興，運用自己在紫砂竹器上的特長，又設(shè)計出一款竹節(jié)鼎。竹節(jié)鼎高1.6市尺，作品高古大氣、清韻雅致，此作在上海展出時，孫中山夫人宋慶齡大為賞識并定購收藏，現(xiàn)存上海宋慶齡故居。

　　在朱可心大師的藝術(shù)生涯中，除了自身在藝術(shù)傳承、藝術(shù)創(chuàng)新上取得卓越成就的同時，在藝徒培訓(xùn)、培育紫砂藝術(shù)傳人的工作上做出了巨大努力，取得令人注目的成績。他毫無保留傳授技藝，以身示范，嚴厲嚴謹，用一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度影響后代。在他的言傳身教下，培養(yǎng)出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權(quán)、李碧芳、曹婉芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、范洪泉、倪順生、李芹仙等在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當(dāng)今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用。

　　朱可心大師受到后人稱道的不僅是他一生的藝術(shù)造詣和成就，他的一生高節(jié)，他一生秉持的高尚的藝德藝風(fēng)更值得當(dāng)今藝術(shù)家們?nèi)W(xué)習(xí)、去敬仰！

　　歷史上，紫砂業(yè)界門派之別，素來有之。朱可心大師胸襟寬廣，拋開門戶之見，一視同仁。這在當(dāng)今藝術(shù)界，說起來容易做起來卻不易，特別是在資格、功夫、藝術(shù)見解上難分伯仲，難見高下的同輩藝人當(dāng)中，這就更需要包容、更需要度量。朱可心大師用他的一生為當(dāng)今紫砂藝人樹立了師之楷模。

　　朱可心大師受人敬仰的還有他的一生清風(fēng)，淡薄名利。即使是到了晚年，依然清貧甘苦、勤儉樸實、不受利誘 、保持晚節(jié)。進入上世紀80年代，隨著改革開放，紫砂藝術(shù)品首先在港臺地區(qū)受到青睞。朱可心作為當(dāng)代制壺巨匠、花貨素飾器一代宗師，自然也成了港臺紫砂市場中令人注目的追逐對象。朱可心大師本來對自己的作品就極為嚴謹，早先的作品也已基本捐獻給了博物館。加上由于身體的原因，已到晚年的他就更少有作品流到市場。一些商人為了漁利，百般糾纏，欲用朱可心大師的印章制假，而他秉持磊落的品行不為金錢而折腰，到自己已無力做壺時讓家人當(dāng)面將印章全部銷毀。這在紫砂市場中假冒、代工等現(xiàn)象時有耳聞的當(dāng)今社會是尤為值得人們敬仰的風(fēng)范。

　　從近兩年紫砂藝術(shù)品市場看，雖然今年保利春拍中朱可心大師的作品玉笠壺以67.2萬元創(chuàng)了他個人成交的紀錄，但從他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)品格以及他對紫砂藝術(shù)界的影響，相信朱可心大師的作品價值還有很廣闊的認識空間。

　　 朱可心 (1904-1986)

　　生于陶都宜興蜀山，15歲時拜紫砂藝人汪升義為師。1932年創(chuàng)作紫砂名作“云龍鼎”，參加美國芝加哥博覽會時榮獲特級優(yōu)獎；另一名作“竹節(jié)鼎”在上海豫園展出時，被宋慶齡收藏，現(xiàn)藏上海宋慶齡故居。新中國成立后，朱可心為紫砂建廠創(chuàng)始人之一。1953年12月，“全國民間藝人觀摩大會”攜作品云龍壺、圓松竹梅壺參展。1959年他以合作社代表的身份參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽。其作品松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺被選入“中國工藝美術(shù)巡回展”出國展出，并獲一等獎。1959年他費時4個多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯獲殊榮。朱可心在上世紀60年代為徐海東大將設(shè)計制作了“萬壽壺”，70年代為周恩來總理出訪日本制造了“可心梨式壺”贈日本田中角榮首相，并且設(shè)計“常青壺”、“彩碟壺”，現(xiàn)藏于江蘇宜興陶瓷博物館。1978年被評為工藝美術(shù)師，先后擔(dān)任江蘇省文聯(lián)委員、宜興市政協(xié)常委等。被譽為“壺藝泰斗”、“一代宗師”。