裴石民1892年出生于宜興蜀山，原名裴云慶，兒時(shí)入私塾時(shí)，改名“德銘”，15歲時(shí)拜自己的姐夫江祖臣為師，開(kāi)始學(xué)制紫砂壺。江祖臣字案卿，是清末民初的制壺名手，擅長(zhǎng)仿制陳鳴遠(yuǎn)作品，也工筋囊器，并善捏塑、浮雕，所創(chuàng)“獅球”、“獅燈”、“獅座”系列壺存世較多，人稱(chēng)“獅球王”。江案卿制壺嚴(yán)謹(jǐn)，要求嚴(yán)格，德銘初入師門(mén)時(shí)，受其嚴(yán)教，苦練基礎(chǔ)技藝。然而初期尚未完全成年的德銘童心未脫，師傅要求他從仿制“獅球壺”入手，他則對(duì)反復(fù)仿制“獅球壺”覺(jué)得枯燥乏味，而一些仿古雜件、仿古尊以及鼎爐類(lèi)作品讓他很有興趣。師傅外出時(shí)，他就以自己的興趣捏個(gè)花生、塑個(gè)瓜果之類(lèi)，常常廢寢忘食。稍長(zhǎng)之后，德銘受師傅也受生活教誨，懂得藝不精難成人，開(kāi)始按照師傅的指點(diǎn)，嚴(yán)格要求自己所有的作品，為自己以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。

　　民國(guó)時(shí)期，很多紫砂名手時(shí)常會(huì)被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當(dāng)部分是仿制明清作品。當(dāng)時(shí)如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來(lái)包括裴石民、顧景舟在內(nèi)的新中國(guó)成立后紫砂著名七老藝人，在民國(guó)時(shí)期都曾到上海做過(guò)仿古紫砂。應(yīng)該說(shuō)這個(gè)時(shí)期既是他們的一種謀生，同時(shí)客觀上也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。

　　裴石民第一次被邀到上海，是在民國(guó)六年。年方25歲的裴石民在當(dāng)時(shí)還是個(gè)晚輩，還不在古董商邀請(qǐng)之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上?？蜕痰哪樏?，借故推辭。年輕的裴石民既想到外面見(jiàn)見(jiàn)世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海?？梢哉f(shuō)這一步的邁出對(duì)裴石民日后在紫砂藝術(shù)上取得的成就是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見(jiàn)到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。陳鳴遠(yuǎn)(1622-1735)，宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開(kāi)創(chuàng)性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術(shù)成就代表了一個(gè)歷史時(shí)代的高峰。經(jīng)對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的反復(fù)觀摩，開(kāi)闊了裴石民的藝術(shù)眼界。在對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術(shù)天賦，摩制的過(guò)程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開(kāi)始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。

　　嶄露頭角后的裴石民，開(kāi)始有機(jī)會(huì)和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機(jī)會(huì)接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠(yuǎn)的像生類(lèi)作品。此后裴石民仿制陳鳴遠(yuǎn)形態(tài)各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類(lèi)瓜果菜蔬，均能細(xì)膩逼真、惟妙惟肖，技藝之精湛在上世紀(jì)20至30年代達(dá)到高峰期，聞名行業(yè)內(nèi)外，影響也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了師傅江案卿以及陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

　　1923年，裴石民為宜興名士?jī)?chǔ)南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬(wàn)金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君”。1924年，裴石民又為儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“圣思桃杯”配制托盤(pán)成功。這兩件作品在紫砂史上都有比較重要的歷史意義。

　　上世紀(jì)40年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，百業(yè)蕭條，裴石民在這個(gè)階段干脆閉門(mén)簡(jiǎn)出，潛心創(chuàng)作。很多代表他藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品都出自這個(gè)階段，如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”等，以及“田螺水盂”系列、“螃蟹荷葉盤(pán)”、“十件果品”系列等像生類(lèi)紫砂文玩作品。這個(gè)時(shí)期也無(wú)生意可言，裴石民以平淡的心境自創(chuàng)自樂(lè)，作品求新、求變、求精、求妙，反而在這個(gè)階段技藝功力日臻精絕。

　　新中國(guó)成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來(lái)參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)從事各類(lèi)紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個(gè)時(shí)期，裴石民藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時(shí)期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個(gè)階段相繼問(wèn)世。

　　裴石民從藝一生，從上世紀(jì)20年代起以“鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精，給紫砂后人以啟迪。作為著名“紫砂七大藝人”之一，他為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國(guó)的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　 裴石民(1892-1976)

　　原名裴云慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。1907年拜江案卿為師。20世紀(jì)20年代之后享“鳴遠(yuǎn)第二”之名，裴德銘改名裴石民。1955年參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。有代表各時(shí)期的如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”、 “五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等經(jīng)典名作傳世。