受以荷蘭為基地的歐洲藝術(shù)基金委托進行的一項名為“2010年的全球藝術(shù)市場”的研究表明，在去年，中國以占全球23%的藝術(shù)品交易份額而成為世界第二大藝術(shù)市場，美國以34%居于榜首，英國則以22%從第二位跌到第三位。這已經(jīng)足以給人留下深刻印象了，但這些數(shù)據(jù)在此前受到Artprice的質(zhì)疑——其僅僅關(guān)注在公開拍賣行中進行的交易——稱中國實際上應(yīng)以33%的全球交易額而成為藝術(shù)市場的領(lǐng)頭羊。

實際上，無論中國現(xiàn)在是藝術(shù)市場的冠軍或者亞軍，無論這種數(shù)據(jù)上的碾壓怎樣清晰地描繪了藝術(shù)市場的力量，都無法改變一個事實：全球經(jīng)濟的發(fā)展趨勢正在迅速向東方國家傾斜。據(jù)歐洲藝術(shù)基金調(diào)查稱：“亞太經(jīng)濟組織地區(qū)的高凈值人數(shù)首次與歐洲的高凈值人數(shù)齊平，而他們的財富更大”。單獨考慮中國人口的指數(shù)增長，歐洲注定將會很快落后。日前，5位英國藝術(shù)界的重要人士就英國藝術(shù)界對這種發(fā)展趨勢的反應(yīng)發(fā)表了自己的看法。

Alexander Branczik 蘇富比倫敦，當(dāng)代藝術(shù)拍賣總監(jiān)
我并不感到驚訝。可以說中國是世界上最大的國家：它擁有數(shù)量極大的人口以及快速發(fā)展的經(jīng)濟。因此，他們會購買更多的藝術(shù)產(chǎn)品也就一點也不奇怪了。

中國正在變成一種主要的力量。英國的確算是一個銷售中心，但是它自身并不是一個很大的市場。英國的拍賣行以及許多英國的經(jīng)銷商都是向中國藏家銷售藝術(shù)品，而這些中國藏家成為了英國藝術(shù)市場的一部分。

中國藝術(shù)市場之所以發(fā)展如此迅速，是因為銷售的大部分作品都是中國藝術(shù)。這在任何一種經(jīng)濟的發(fā)展階段都是正常的。我十分好奇的是，這些中國藏家中有多少接下來會開始購買國際藝術(shù)品，用法國家具來取代明朝的家具。我對此持樂觀態(tài)度，我也認為中國藝術(shù)市場的利益將會擴散至紐約、倫敦、巴黎等世界各處。

Philip Dodd ART HK Made in China & Advisory Board Member 總監(jiān)
據(jù)數(shù)據(jù)顯示，到2020年為止，中國將出現(xiàn)6億中產(chǎn)階級的消費者。這比北美或是歐洲的總?cè)丝跀?shù)都多。他們中的一部分目前已經(jīng)達到了一個特定的階段，現(xiàn)在正從購買產(chǎn)品轉(zhuǎn)向購買體驗。藝術(shù)市場緊跟著奢侈品市場在全中國繁榮起來。

由于歷史問題，中國沒有機會去做那些美國人在19世紀晚期和20世紀早期所做的事。我的觀點是，在當(dāng)下，許多人都開始在中國購買藝術(shù)品，這是一種投資，同樣也是一種增加自豪感的行為。大型博物館也紛紛建造起來——中國希望能夠追趕上其它國家的步伐。中國藏家在購買了許多中國和亞洲藝術(shù)品之后，繼而開始購買西方的藝術(shù)品。整個亞洲也圍繞著中國開始了自己的重建。這些都是香港如此繁榮、畫廊紛紛離開Armory而轉(zhuǎn)投ART HK的原因。

西方國家的畫廊已經(jīng)開始考慮在中國成立分部，這點我不感到驚訝。佩斯畫廊就是一個先例，高古軒畫廊也在香港開辦了一個大型的藝術(shù)空間。毫無疑問，新的購買勢力存在于東方而不是蕭條的西方。如果說19世紀屬于英國、20世紀屬于美國的話，那么看起來21世紀將要屬于中國了。