《桂林保衛(wèi)戰(zhàn)》

《鎮(zhèn)南關(guān)起義》

《金田起義》

　　在廣西文聯(lián)、廣西美協(xié)3月20日召開的“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”創(chuàng)作觀摩會(huì)上，數(shù)十幅已進(jìn)入攻關(guān)階段的油畫、國(guó)畫及雕塑作品，雖然還在不斷修改完善中，卻已讓眾多美術(shù)家們大呼“震撼”。

　　國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程是文化界一次創(chuàng)舉，工程歷時(shí)5年。廣西是最早啟動(dòng)這項(xiàng)創(chuàng)作工程的省區(qū)之一。廣西美協(xié)副主席謝麟稱，安排創(chuàng)作任務(wù)之初，廣西文聯(lián)、廣西美協(xié)給簽約作者定下的標(biāo)準(zhǔn)就是——精品!不可敷衍，不可平庸!作品要更多地體現(xiàn)廣西地域特色。所以，才有一次次的草圖展示和評(píng)審，才有一次次的作品品評(píng)。

　　美術(shù)家劉紹昆創(chuàng)作的是油畫《金田起義》，作品表現(xiàn)了“用自己鮮血染紅土地”的主題，描繪的是當(dāng)年農(nóng)民軍結(jié)義的場(chǎng)面。為了更貼切地表現(xiàn)畫面上的農(nóng)民形象，他在廣西各地采風(fēng)，從南丹、河池到南寧、北海、欽州、防城港，搜集了許多清末民初歷史上當(dāng)?shù)厝宋锏馁Y料。

　　畫面上眾生跪拜天地，透出一股悲壯氣息。在處理作品時(shí)，劉紹昆沒有刻意去表現(xiàn)洪秀全等起義領(lǐng)袖，而是刻畫革命初始的農(nóng)民。劉紹昆早在1982年就創(chuàng)作過一幅《金田起義》，此次創(chuàng)作的新作品從當(dāng)年《太平天國(guó)》研究筆記中得到不少新的啟發(fā)。2006年，他1982年作品的復(fù)制品在北京中標(biāo)時(shí)，評(píng)委曾認(rèn)為畫中人物全是跪地拜天的情景，雖然構(gòu)圖美觀，但顯得迷信，建議改為“立拜天地”。依照專家意見修改后，專家們又認(rèn)為“立拜天地”表現(xiàn)得過于簡(jiǎn)單，有點(diǎn)接近舞臺(tái)效果。幾經(jīng)修改，在原“跪拜天地”的基礎(chǔ)上選擇了一些站立的姿勢(shì)，更適合體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的悲壯氣氛，也更符合民眾的真實(shí)想法和做法。

　　劉紹昆認(rèn)為，美術(shù)家在創(chuàng)作歷史題材作品時(shí)，應(yīng)更注重體現(xiàn)自己的歷史觀，將歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)結(jié)合起來。歷史畫首先是畫，不是歷史圖解和史料堆砌。

　　油畫《鎮(zhèn)南關(guān)起義》在整整兩年的醞釀和構(gòu)思中，經(jīng)歷了許多周折和思考。創(chuàng)作者盧愷遇到的最大困難是很多歷史人物沒有留下圖片形象，必須全身心投入到歷史事件中，去把握歷史人物當(dāng)時(shí)的年齡、性格和在戰(zhàn)斗中的位置，憑著創(chuàng)作者的感悟和理解去刻畫形象。盧愷多次到友誼關(guān)、梧州、廣州進(jìn)行調(diào)查，通過查閱相關(guān)歷史文獻(xiàn)資料，漸漸理清了歷史脈絡(luò)，比較貼切地感受到了當(dāng)年歷史的“那一瞬間”。盧愷笑稱：整個(gè)創(chuàng)作無論是演員造型、場(chǎng)景再現(xiàn)、服裝創(chuàng)作，以及氣氛營(yíng)造等，都有一種“做大片”的感覺。

　　在創(chuàng)作風(fēng)格上，《鎮(zhèn)南關(guān)起義》體現(xiàn)的是寫實(shí)風(fēng)格，以孫中山親自開炮的那一瞬間作為歷史事件的定格畫面。畫中每個(gè)參與起義的將士都以堅(jiān)定的姿態(tài)屹立在畫面上，與觀眾面對(duì)面，給人一種咄咄逼人的感覺。孫中山站立于大炮上最為顯眼的位置，顯示他的領(lǐng)導(dǎo)、策動(dòng)者的地位。他手中緊握大炮發(fā)炮引繩，有一種隨時(shí)向敵人發(fā)炮的感覺。

　　石向東、張鳴、朱連城、王琦等接受《桂林保衛(wèi)戰(zhàn)》雕塑創(chuàng)作任務(wù)后，感到非常激動(dòng)和榮幸，同時(shí)也感受到巨大的壓力。四人團(tuán)隊(duì)曾三次到桂林考察，查閱桂林近代歷史資料，并與當(dāng)?shù)亓私饽嵌螝v史的老人交談，得到許多寶貴素材。

　　如何通過雕塑語言來表現(xiàn)那段歷史呢?經(jīng)過研討他們擬出三個(gè)方案。其中，方案二以山、水、城為主體。水圍繞著山，山倒影在水上;水環(huán)繞著城，體現(xiàn)了桂林城的地域特色。以山戰(zhàn)、水戰(zhàn)和巷戰(zhàn)的姿勢(shì)，與破碎的城墻構(gòu)成的三角形構(gòu)圖，形成一座“山峰”巍峨聳立，反映出抗戰(zhàn)將士們堅(jiān)不可摧、奮戰(zhàn)到底的民族精神。經(jīng)對(duì)比，大家看好這一方案。但方案中地域性不突出。于是，在創(chuàng)作時(shí)又融入了第一、第三套方案中的一些元素。

　　石向東的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還承擔(dān)了李宗仁全身像的創(chuàng)作。如何把身高不足1.70米的李宗仁的那種軍人威武之氣表現(xiàn)出來?是團(tuán)隊(duì)一直思考的問題。石向東感慨道，在創(chuàng)作過程中，雕塑家仿佛搖身變成了大導(dǎo)演，要將“藝術(shù)語言”與內(nèi)容相結(jié)合，將照片中的形象在雕塑作品中處理得更為“莊重、穩(wěn)重”，服裝、形體、語言，都要維持歷史真實(shí)的狀態(tài)，并從手上的語言和目光及微笑上，表現(xiàn)出人物剛毅的精神。

　　今年9月，“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”近40件作品將全部完成，與觀眾見面。