京劇戲出年畫(huà)是描繪京劇舞臺(tái)畫(huà)面的年畫(huà)，在清代晚期特別盛行。“戲出”一詞在辭書(shū)里查不到，屬于名詞加量詞的組合詞，類似“馬匹”、“車輛”和“紙張”等。“戲出”是京劇的整出戲或幾出戲之意，如整出戲排成扇面的《千金全德》的六個(gè)場(chǎng)面;再如十出戲的《全本三國(guó)志》的十二幅畫(huà)圖故事。

　　戲出畫(huà)稿都是特聘一些名畫(huà)師到戲院中邊看戲邊速寫的，如名畫(huà)師閻玉桐就住在前門的文盛齋燈扇鋪，專門描繪名伶供給楊柳青。通過(guò)敏銳和準(zhǔn)確的選取視角，并用概括式勾勒的速寫畫(huà)像，使角色的一招一式、一顰一笑、捋髯揚(yáng)刀都生動(dòng)傳神，清新秀勁。最早的年畫(huà)往往繪上真山真水和真情實(shí)景，如《瑞草圖》中就繪有仙草云霞;有時(shí)行頭不是用馬鞭代替而是真馬，如《賣馬》王老好牽馬和《紅拂傳》虬髯公帶馬。

　　京劇戲出年畫(huà)的一個(gè)顯著特點(diǎn)是有時(shí)把舞臺(tái)上的臺(tái)柱楹聯(lián)、戲班海報(bào)都畫(huà)上，甚至畫(huà)上戲臺(tái)的“歌舞升平”、上場(chǎng)門的“千古”、下場(chǎng)門的“長(zhǎng)歌”。如《連環(huán)套》就是當(dāng)時(shí)的天津大觀園戲臺(tái)實(shí)景，極有價(jià)值。另外，戲出年畫(huà)往往只刻繪兩三個(gè)人物和一些簡(jiǎn)單的杯盤桌椅，使人一眼就能辨認(rèn)出何戲、何人、何情節(jié)。如《文昭關(guān)》中，一張桌子、三個(gè)老生，是東皋公定計(jì)要伍子胥和皇甫訥改換衣襟蒙蔽出關(guān)一幕?！栋沤渡取芬彩侨绱撕?jiǎn)單。

　　有時(shí)戲中某一人物在某一場(chǎng)中原來(lái)并不出場(chǎng)，為了突出戲劇沖突，京劇戲出年畫(huà)卻把幾個(gè)人物集中到一個(gè)畫(huà)面中去。如《挑滑車》高寵挑滑車時(shí)金兀術(shù)不可能就在旁邊，《牧羊卷》朱春登認(rèn)出妻子手上的朱痕時(shí)宋成已被殺死。反之，為了強(qiáng)化主要人物，而將雖然畫(huà)面上應(yīng)有，但也省略，無(wú)損于真實(shí)性和完整性。如《戰(zhàn)宛城》中，曹安民引領(lǐng)曹操改裝出游，看見(jiàn)鄒氏、侍女春梅、張先夫人、雷敘夫人四人，但在畫(huà)面上把后二人省略了。

　　描繪文戲講究?jī)?yōu)美的身段和細(xì)膩的表情，如《清官冊(cè)》中八賢王對(duì)寇準(zhǔn)代牽御馬以示尊重和拜托;尤其是旦角戲，更講究人物的秀美和嫵媚，如《新安驛》中的趙美容(青衣)、周鳳英(扮成花臉)和羅雁(扮成小生)。武戲講究工架姿勢(shì)、威猛靈活，如《蔡家莊》中武松和魯智深拳打蔡繼泉。短打武戲多于長(zhǎng)靠武戲，這樣更痛快熱鬧，如長(zhǎng)靠戲《臨潼關(guān)》中李淵、秦瓊和楊廣的對(duì)打;短打戲《元寶樹(shù)》張四姐大戰(zhàn)哪吒、二郎神。

　　京劇戲出年畫(huà)的人物一般為二至七人，沒(méi)有一個(gè)人的，最多是七人，現(xiàn)代京劇題材僅發(fā)現(xiàn)一幅《捉拿櫻徐(罌粟)花》為十一人圖。其中，三人圖和四人圖最多，其余則很少見(jiàn)，值得抄錄備考：七人圖的《漢陽(yáng)院》和《連環(huán)套》;六人圖的《朝天嶺》;五人圖的《霓虹關(guān)》和《牧羊卷》;二人圖的《還二锏》、《慶頂珠》、《汾河灣》、《雙鎖山》和《打韓昌》。不過(guò)美中不足的是，在京劇《漢陽(yáng)院》中關(guān)于徐庶的故事時(shí)黃忠還沒(méi)有歸駕，不應(yīng)有黃忠;在京劇《連環(huán)套》中，賀天龍等四人為山寨頭目，圖上多畫(huà)了一人。

　　總之，京劇戲出年畫(huà)是年畫(huà)版畫(huà)的“活化石”，是清朝京劇舞臺(tái)的“錄像機(jī)”，是美術(shù)和篆刻藝術(shù)的“資料庫(kù)”。這么優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，值得我們重視、再重視!