對整個中國文物藝術(shù)品市場來說，2010年是具有特殊意義的一年。這是一輪中國文物藝術(shù)品市場蓬勃旺盛又能夠持續(xù)發(fā)展的一個標(biāo)志年。

　　從2009年開始，中國文物藝術(shù)品市場進(jìn)入“億元時代”，而且，億元拍品主要集中在書畫門類中。2010年，蓬勃高漲的勢頭持續(xù)向上，給市場帶來巨大鼓舞。目前，單件作品超過1億元人民幣的已經(jīng)有十幾件了，以古代書畫為主，近現(xiàn)代書畫也有3件過億。市場的紅火大家有目共睹，問題是，這個市場我們怎么看待?

　　焦點(diǎn)一，市場泡沫破滅前兆?

　　中央電視臺《經(jīng)濟(jì)半小時》欄目采訪我，問2009年和2010年的文物藝術(shù)品市場，特別是書畫市場連續(xù)超常規(guī)表現(xiàn)，價格急速上升，是不是泡沫破滅的前兆。我認(rèn)為，這種高價表現(xiàn)處于正常合理的范圍，整體來看，“泡沫破滅前兆”是聳人聽聞。

　　中國書畫以及文物藝術(shù)品，從建國初到現(xiàn)在，在價值和價格發(fā)展方面，大概經(jīng)歷了這么幾個階段。

　　第一個階段是價值埋沒階段。建國初至文革期間，文物藝術(shù)品的價值內(nèi)涵完全被埋沒掉了。不值錢、沒價格是一種常態(tài)。

　　從上世紀(jì)90年代初，以文物藝術(shù)品拍賣出現(xiàn)為標(biāo)志，中國文物藝術(shù)品進(jìn)入價值發(fā)現(xiàn)階段。拍賣模式對中國文物藝術(shù)品的價值發(fā)現(xiàn)起了重大作用。齊白石的一張畫以前是200塊錢一張，一上拍賣會，2萬，3萬，5萬……大家發(fā)現(xiàn)它有價值，更多的人紛紛進(jìn)入市場。

　　大約到五年前，也就是文物藝術(shù)品市場經(jīng)過十年的運(yùn)行，各門類、各板塊拍品輪番試水，醞釀、尋找、嘗試、總結(jié)，文物藝術(shù)品整體處在價值回歸階段。

　　今天，當(dāng)拍賣市場走過近20年，一些大家精品，一些具有典型意義的代表作品、都表現(xiàn)出了強(qiáng)大的價值內(nèi)涵與價格外延。我們把中國嘉德、北京翰海拍賣公司剛成立時的拍賣圖錄拿過來和今天比，簡直是天上地下。那時拍賣的東西，到今天翻十倍、百倍司空見慣。文物藝術(shù)品市場邁入價值表現(xiàn)階段。

　　有人說，“有泡沫”我承認(rèn)，但說“泡沫破滅前兆”我并不認(rèn)可。因為文物藝術(shù)品的內(nèi)涵價值是固定的，但價格表現(xiàn)會因時、因地不同，具有偶然性。如果哪一天整個市場出現(xiàn)很不理性的瘋狂上漲，即藝術(shù)品價值被嚴(yán)重高估，價格普遍嚴(yán)重背離價值時，才會出現(xiàn)泡沫破滅前兆。也就是說，你從哪個方面看它都不應(yīng)該值那么多錢，這就是問題了。當(dāng)然，我這是就整體而言，并不否認(rèn)當(dāng)前局部泡沫的存在，贗品泛濫就是一種泡沫，大肆炒作也是一種泡沫。比如2007年至 2008年中國當(dāng)代藝術(shù)被國際資金爆炒以后，價格大幅跌落就是例證?，F(xiàn)在從整個書畫市場來講，不就十幾件過億嘛，而且都是文物級大家精品，都是有根有據(jù)、有說法的，它們無非是把價值內(nèi)涵和附加值表達(dá)出來了。也就是說，在當(dāng)下的具體環(huán)境下，它值這個錢，成交在合理的價格之內(nèi)。所以總體說，文物藝術(shù)品拍賣當(dāng)前仍處在一個價值表現(xiàn)階段，并沒有到整個價值嚴(yán)重高估、整個市場充滿泡沫的階段——目前不存在泡沫破滅和藝術(shù)品市場崩盤的問題。

　　焦點(diǎn)二，新資金入場，好事還是壞事

　　很多新買家、新資金入場，是現(xiàn)在文物藝術(shù)品市場紅火的主要原因之一。

　　應(yīng)該說，藝術(shù)品市場紅火的原因很多，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國力增強(qiáng)是一個根本原因。國際通行經(jīng)驗，人均3000美金以上開始進(jìn)入藝術(shù)品消費(fèi)。我們在 2008年與2009年遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過3000美金。第二個原因是中國社會、政治長期穩(wěn)定，同時政策對文化與文物藝術(shù)品收藏支持也起到重要作用。國家把提高文化軟實(shí)力、發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提高到了民族振興的戰(zhàn)略高度，并制定許多相關(guān)具體規(guī)定，雖然還存在諸多問題，但這個高度是有史以來都沒有過的。有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，有政治穩(wěn)定，有政策支持，還有文物藝術(shù)品收藏、投資獲利的豐厚效應(yīng)，吸引越來越多新人進(jìn)入是很自然的。

　　文物藝術(shù)品拍賣市場之初，進(jìn)來的是些什么人呢?祖上有東西的收藏家，一些藝術(shù)家，還有一些愛好者。發(fā)展到今天，市場里已不僅僅是這些人——收藏家依然有，收藏愛好者也還在，國家文博單位、國企、私人企業(yè)家、基金、甚至海外金融資本。我們說中國文物藝術(shù)品市場不可能崩盤，還會蓬勃發(fā)展，很重要的一個原因，就是新買家、新資金大量進(jìn)入，直接改變供求關(guān)系，直接刺激了市場。任何市場，任何商品，新買家越來越多，新資金越來越多，它就只能向上發(fā)展。如果只是一些老人、老面孔在玩兒，就不是這個概念了。

　　現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場，投資功能超過了收藏功能，這一點(diǎn)沒什么可奇怪的。任何一個市場，包括蘇富比、佳士得拍賣，它們的大買家也都是一些大資金和大亨。中國一開始沒有這個條件——上世紀(jì)90年代哪有大亨?30年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中國出現(xiàn)了一批富人，現(xiàn)在中國富人數(shù)量全球第二。錢多了必然要投資，投資功能大于收藏功能，這是一件好事。

　　我們簡單分析一下，新老買家買東西時進(jìn)行的價格比較：老買家，20年前李可染的一張畫賣10萬塊錢，現(xiàn)在賣300萬塊錢，一比真是高太多了，他會考慮，我現(xiàn)在有沒有同類作品，有沒有這么多錢;即使有，買不買?而作為新買家，以前多少錢他沒概念，他比的是這件東西好，還是另一件東西好;這件東西現(xiàn)在300萬元，他有3個億，300萬只是三個億的零頭!要是同時再有有能力新賣家參與，價格就會創(chuàng)新高。金融、房地產(chǎn)等領(lǐng)域新資金的大量進(jìn)入，對市場也是好事。說道負(fù)作用，那是后話。

　　焦點(diǎn)三，老收藏家被邊緣化了嗎

　　新買家、新資金的涌入會帶來一個問題，那就是有些人感到老藏家被邊緣化，覺得市場不正常，這純粹是杞人憂天，沒有必要。

　　市場到了今天，要感謝所有收藏家和投資人。收藏家和投資人的舉動，證明了中國文物藝術(shù)品市場有超人的魅力。連續(xù)穩(wěn)定的上漲不僅給過去參與的人帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益和精神愉悅，而且吸引了更多人加入，預(yù)示了這個市場更加廣闊的前景，看不著前途誰來啊!

　　金融資本也好，大企業(yè)家也好，要尋求保值增值，最后選擇了文物藝術(shù)品市場。他們不傻，都是經(jīng)過研究選擇，判斷一般也不會錯?，F(xiàn)在他們是企業(yè)家， 10年之后他們也可能成了收藏家。斥巨資買東西的人，正常情況，絕不會花1個億買后幾千萬賣給你。比利時大收藏家尤倫斯2005年在嘉德買的宋徽宗《寫生珍禽圖》，2500萬，金融危機(jī)來了，就將這件東西拿出來，賣了多少?將近6000萬，這是很典型的。

　　對各路資金的介入，作為市場來講，都應(yīng)該敞開胸懷歡迎。“收藏家被邊緣化”，我根本不贊成這個說法。收藏家依然在，他們收藏的東西很多，許多都沒出來，有一部分出來了是因為價格高他要兌換，要買新東西?，F(xiàn)在東西貴了，有些老藏家買不起了，確實(shí)有這個問題，買不起了并不等于邊緣化，照這么說永遠(yuǎn)有邊緣化問題，像劉益謙花20個億買東西，他能年年這么買嗎?這是不可能的，明年他不買了，別的企業(yè)家還會買?，F(xiàn)在進(jìn)入的企業(yè)家并不都是巨富，還有一些隱性的買家，這是人們不知道的，潛力更大。

　　上次有記者采訪我，說文物藝術(shù)品收藏都是有錢人的游戲，我說，不能這么說，我們中國收藏家協(xié)會有十幾個專業(yè)委員會，你玩你的，他玩他的，票證、郵品、門券……各人有各人的玩法。任何市場都一樣，沒有齊頭并進(jìn)的市場，買蘋果還有五毛錢一斤的、五塊錢一斤的、五十塊錢一斤的，大家都在這個市場，將近九千萬人，各有各的玩法。只不過媒體所關(guān)注的，或者最吸引大家眼球的，是幾個億的天價拍品，是一擲千金的富人!……但這是個別的，是塔尖頂上的表現(xiàn)，沒有塔的底座、塔的中間，能有塔尖嗎?當(dāng)然，大資金、大藏家及大投資人在市場上的舉動對市場具有引導(dǎo)和示范作用，這是肯定的，它影響會很大，但沒有誰邊緣誰的問題。

　　焦點(diǎn)四，追逐《石渠寶笈》對嗎

　　藝術(shù)品真?zhèn)螁栴}一直存在，國外也是如此。雖然文物藝術(shù)品市場整體處在合理范圍內(nèi)，但我們并不否定局部上存在泡沫。泡沫很重要的一個表現(xiàn)就是贗品泛濫?，F(xiàn)在市面上流通的，書畫、瓷器、玉器等，各個收藏投資門類中，假的東西數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過真的。

　　現(xiàn)在收藏投資人介入這個市場，首先要解決的最大風(fēng)險問題就是贗品。對贗品的判斷，特別是新入場的人，他缺少這個能力——專家有時候還犯暈?zāi)兀螞r新的作偽手段層出不窮，方法又多，數(shù)量又大，對初入場的買家、投資人，防范贗品肯定是第一要務(wù)。

　　從古代書畫到近現(xiàn)代，流傳有序本身就是杜絕贗品的一條途徑，我們叫做著錄。國外也講著錄，比如說國外油畫一出來之后，它的流通、傳承、檔案脈絡(luò)是清楚的——什么時間創(chuàng)作的，什么時間在誰手里，凡是這種東西，都會受到歡迎。古代書畫在清代經(jīng)過官家著錄，如《石渠寶笈》一編、二編、三編，《秘殿珠林》等等，組織了很多大鑒定專家、藝術(shù)家在前人創(chuàng)作、鑒定基礎(chǔ)上又進(jìn)行了認(rèn)真梳理總結(jié)，歷時幾十年最后成書的。著錄告訴我們什么呢?這些東西是流傳有序的，是經(jīng)過皇家收藏的，在收藏時已經(jīng)過鑒定、鑒賞和分類。哪些是一類、二類、三類，根據(jù)蓋的五璽、七璽等加以區(qū)別。這種著錄說開了，就是歷史上對書畫判定的一個檔案，對今天依然有重要的參考意義。

　　有人說，《石渠寶笈》里不全是真的。即使不全是真的，它的價值依然非常重要。那里邊即使是仿品，也有歷史價值，今天依然有現(xiàn)實(shí)意義。所以，現(xiàn)在書畫市場上對《石渠寶笈》及所有歷史上有過真實(shí)著錄的東西都熱烈追逐，是有道理的。這等于在歷史上，已經(jīng)為我們把了一次關(guān)，篩選了一次，既為鑒定真?zhèn)翁峁┝艘罁?jù)，也為判別優(yōu)劣提供了參考。這樣的東西，價格高一些不是很正常嗎?

　　焦點(diǎn)五，下一個誰會過億

　　2010年秋拍結(jié)束后，有三件近現(xiàn)代書畫作品超過了1億元人民幣，按照順序排：徐悲鴻的《巴人汲水圖》，1.71億元;李可染的《長征》，1.08億元;張大千的《愛痕湖》也超過了1億元，那下一個誰會過億呢?沒有人能說得準(zhǔn)，這本身就是個不確定因素，但是，今后近現(xiàn)代書畫依然會有過億作品出現(xiàn)，這是肯定的。

　　我們對藝術(shù)作品判斷，并不只從市場成交價來定，過了億就好，沒過億就不好，不能這么說。文物藝術(shù)品有它的標(biāo)準(zhǔn)，包括歷史價值、藝術(shù)價值、科學(xué)文獻(xiàn)價值，最后才說它的經(jīng)濟(jì)價值。下一件過億的東西，一定會是幾種價值同時具備才行。作為創(chuàng)作這件作品的藝術(shù)家，一定是在美術(shù)史上做出過巨大貢獻(xiàn)的，是被確認(rèn)了具有重要地位的藝術(shù)家，某些程度上他有開宗立派或有創(chuàng)新發(fā)展。此外，藝術(shù)家個人經(jīng)歷和閱歷也要和國家民族息息相關(guān)，其作品一定是眾多作品里的精品，能代表藝術(shù)家最高水平的典型作品。從作品內(nèi)容來講，一定具有獨(dú)特的價值和欣賞意義;題材要鮮明，相對數(shù)量要比較少;作品要具有震撼力和感染力，真善美兼具。

　　我們就用以上這幾個原則去選，現(xiàn)在張大千過億了，李可染過億了，徐悲鴻過億了，傅抱石、黃賓虹、黃胄、齊白石、潘天壽、林風(fēng)眠，再往前一點(diǎn)吳昌碩等等，這些人的高端精品出現(xiàn)過億是可能的。至于古代書畫，只要有國寶級文物重器出現(xiàn)，單件作品過億是很正常的。如果有稀世珍品，再跨越一個臺階也是可以期待的。