法國文藝復(fù)興風(fēng)格胡桃實(shí)木高足柜 149x52x196cm  成交價(jià)：18.975萬元

　　如今，西洋古董家具的投資和收藏，在中國開始引起一些人的關(guān)注。隨著國內(nèi)收藏和投資市場的日益火熱，西洋古董家具逐漸進(jìn)入中國藝術(shù)品市場，就好像40多年前進(jìn)入美國市場一樣。相對(duì)于繪畫、雕塑、陶瓷等藝術(shù)形式，西洋古董家具對(duì)于國內(nèi)藏家來說還是一個(gè)新的領(lǐng)域。在西洋古董家具收藏界，流傳著這樣一種說法：購買一件西洋古董家具的同時(shí)，就是在投資一種生活方式。因?yàn)槊恳患哦揖撸紓鬟_(dá)著濃厚的歷史底蘊(yùn)和文化特征，似乎是歐洲古典生活方式的一個(gè)組成部分。

　　縱覽法國古董家具藝術(shù)歷史

　　作為西洋古董家具的代表，法國古董家具別具一格，確立了在這一領(lǐng)域的獨(dú)特地位。自17世紀(jì)開始，法國因其國力強(qiáng)盛，加之歷代帝王對(duì)藝術(shù)品和裝飾品的追求，使法國成為西洋古董家具發(fā)展史上影響力最大的國家。法國藝術(shù)的真正崛起始于“太陽王”路易十四統(tǒng)治時(shí)期(1638-1715)，在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，并開始開拓海外殖民地的背景下，路易十四下令建造了藝術(shù)殿堂凡爾賽宮，并大力培養(yǎng)杰出的藝術(shù)家。如這一時(shí)期知名的家具制作大師布爾(Andre-Charles Boulle)，他最先為法國皇室貴族服務(wù)，爾后開始為其他國家的皇室服務(wù)。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出“布爾工藝”、“拼花貼木皮”、“馬丹漆”、“貼金箔”、“中國和日本漆面貼皮”等大量新工藝，把家具演繹為一件件精美絕倫的藝術(shù)品。

　　路易十五時(shí)期(1715-1774)，家具的風(fēng)格以典型的華麗精致“洛可可”風(fēng)格為主，桌腳多為夸張迷人的渦卷曲線，桌面用卷葉紋拼花貼木皮裝飾，是目前在中國被仿制得最多的。這一時(shí)期主要的設(shè)計(jì)大師有克里桑(Charles Cressent)、吉拉爾(Mathieu Criaerd)和提利德(Jean-Baptiste Tilliard)。隨著法國殖民地的流失和《巴黎條約》(1763年)的簽訂，法國在經(jīng)濟(jì)和政治上都面臨著極大的挑戰(zhàn)，因而路易十六(1774-1792)風(fēng)格的家具轉(zhuǎn)向以直線、錐形腳為主，家具也更注重功能性。這一時(shí)期知名的家具制作大師有厄澤納(Jean-Henri Riesener)、布拉爾(Jean-Baptiste Boulard)和伯里扎德(Sulpice Brizard)。

　　拿破侖帝制時(shí)期(1799-1815)，生產(chǎn)的家具則著重表現(xiàn)軍人政權(quán)的英雄色彩和高傲氣質(zhì)，貝朗格(Pierre-Antoine Belange)、德馬特(Jacob Desmalter)等人的作品在當(dāng)時(shí)非常受人喜愛。而后復(fù)辟的波旁王朝延續(xù)了拿破侖時(shí)期的風(fēng)格，同時(shí)減弱了一些皇室專用符號(hào)，顯得簡潔而大氣，著名的工匠有詹森(Michel Jansen)，曾經(jīng)在復(fù)辟時(shí)期(1815-1830)為路易菲利普服務(wù)。拿破侖三世時(shí)期(1852-1870)的家具雕刻部分比較繁瑣，家具的體積也有些過大，塔瀚(Jean-Pierre Tahan)、博德萊(Alfred Beurdeley)、亨利·達(dá)松(Henri Dasson)和林柯(Lincke)的作品代表了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。在第二王朝之后，法國家具開始走向“新藝術(shù)”風(fēng)格，以19世紀(jì)學(xué)院派藝術(shù)和花卉圖案裝飾為主，主要的制作大師有馬拉喀什(Louis Marjorelle)和賈列(Emile Galle)。

　　生活品位的升華和資產(chǎn)價(jià)值升值

　　在國際拍賣市場中，西洋古董家具是一個(gè)非常成熟的藝術(shù)收藏門類，蘇富比、佳士得等國際知名拍賣公司在每年春秋兩季的拍賣會(huì)上都會(huì)推出古董家具的專場，包括18世紀(jì)法國家具和裝飾藝術(shù)等。在法國有超過20家拍賣行平均每個(gè)月都會(huì)舉行一場西洋古董家具拍賣會(huì)。一般情況下，一件古董家具的成交價(jià)格從2000美元到200萬美元不等(不包含納稅和運(yùn)輸費(fèi)用)。

　　近年來，中國一些拍賣公司也開始涉足西洋古董家具的拍賣，例如2010年6月中國嘉德曾拍賣過14件西洋古董家具，其中拿破侖三世小玻璃柜即以33.6萬元人民幣的價(jià)格成交;2010年12月上海泓盛舉行的國內(nèi)首場西洋古董家具專場拍賣，展示了77件西洋古董家具，其中19世紀(jì)法國路易十六風(fēng)格“蘭克”款貼皮疊巾式牌桌也以近30萬元人民幣的價(jià)格成交。其他一些拍賣公司，如北京保利等也嘗試性地上拍部分西洋古董家具，觀察市場反響。越來越多的中國拍賣行已經(jīng)意識(shí)到西洋古董家具及裝飾藝術(shù)未來在中國的收藏投資前景，開始在北京、上海和廣州等大城市進(jìn)行探索。

　　由于西洋古董家具進(jìn)入中國藝術(shù)品市場的時(shí)間較短，加之國內(nèi)收藏投資者對(duì)西方文化藝術(shù)的了解尚不夠深入，因此目前中國內(nèi)堪稱西洋古董家具“內(nèi)行”的人不多。目前，中國西洋古董家具購買者中，以自己收藏欣賞和裝飾房子為主，大多數(shù)投資者尚處于學(xué)習(xí)階段，還是抱以觀察或等待的態(tài)度在觀望這個(gè)市場，這與蜂擁購買中國藝術(shù)品只為投資和保值升值形成了鮮明的對(duì)比。

　　與中國古董家具的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同，西洋古董家具更注重作品設(shè)計(jì)者、制作者和曾經(jīng)的擁有者。從路易十五時(shí)期開始，就有御用的宮廷家具制作大師，他們接受國王的封號(hào)，專門為王室服務(wù)。從1741年開始，還規(guī)定宮廷藝術(shù)大師必須在自己制作的家具作品上留下簽名，這成為了此后辨別西洋古董家具的重要依據(jù)，博物館也是根據(jù)這些簽名進(jìn)行收藏和評(píng)估的，此外家具制作的工藝和年份也非常重要。

　　其實(shí)投資西洋古董家具，也是生活品位的一種升華，人們?cè)谫徺I古董家具的時(shí)候，除了實(shí)用、保值增值和裝飾的功能之外，更多的是對(duì)生活的體驗(yàn)。讓一個(gè)人真正富有的是由內(nèi)而外的文化和知識(shí)的積累，真正的精英應(yīng)該是從文化和精神上得到熏陶，熟知?dú)v史，對(duì)藝術(shù)精品求賢若渴，對(duì)藝術(shù)流派和風(fēng)格了如指掌的人。讓自己的家里的每一件家具和裝飾品都帶有故事，使家成為了一個(gè)真正與親朋好友分享的家， 而不僅僅是一個(gè)昂貴的空間。正如北京拉斐特城堡主人張宇辰曾經(jīng)說的那樣：“我希望每一個(gè)人可以有欣賞全球最頂級(jí)文化的品位。”

　　現(xiàn)在購買西洋古董家具的途徑越來越多，除了直接飛赴歐洲，從古董商處購得外，在中國，也可以通過拍賣行或私人古董家具店購買。目前西洋古董家具尚處于價(jià)值洼地，隨著中國收藏投資者對(duì)西方文化藝術(shù)了解的不斷深入，西洋古董家具在中國的前景也會(huì)如同法國波爾多紅酒一樣，逐漸受到收藏投資者的青睞和追捧。