很多人并不清楚，目前觀眾在炎黃藝術(shù)館看到的展品并非《收租院》惟一復(fù)制品。

據(jù)相關(guān)人員介紹，早在1967年3月，《收租院》為了走出國(guó)門，就開始了整體復(fù)制。王官乙回憶，中國(guó)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)委員會(huì)組織了一次復(fù)制《收租院》出國(guó)展覽。該展原本是應(yīng)歐美的七八個(gè)國(guó)家邀請(qǐng)而作的，然而因?yàn)?#8220;文革”的到來(lái)，最終只去了阿爾巴尼亞和越南。

藝術(shù)家們用石膏復(fù)制了全部群雕，所有作品動(dòng)用一艘船運(yùn)到了遙遠(yuǎn)的阿爾巴尼亞，隨后，在阿爾巴尼亞進(jìn)行了展出，阿爾巴尼亞領(lǐng)導(dǎo)人非常喜歡《收租院》，希望永久留下來(lái)，結(jié)果這套石膏《收租院》真的永遠(yuǎn)留在了異國(guó)他鄉(xiāng)。

也正是因?yàn)椤妒兆庠骸凡粩嘤姓钩龅男枰?974年，川美決定開始整體復(fù)制。川美相關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)，選擇玻璃鋼鍍銅工藝是因?yàn)檫@種材料輕便、結(jié)實(shí)。為此，四川省有關(guān)部門還批了30萬(wàn)元作為經(jīng)費(fèi)。王官乙說(shuō)，原作因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)間短，參加者水平不一致，塑造人物有一些技術(shù)毛病，像結(jié)構(gòu)、衣服有些推敲不夠。而這次復(fù)制，人物解剖、結(jié)構(gòu)更加準(zhǔn)確，形象刻畫也更加逼真。

1977年，復(fù)制工作完成，前后共有41人參與復(fù)制，雕塑人物減少至103位。炎黃藝術(shù)館此次展覽的正是這一套。也正是這套作品，曾在德國(guó)法蘭克福、韓國(guó)光州以及中國(guó)上海等地展出，所到之處無(wú)不引起轟動(dòng)。