炎黃藝術(shù)館于2011年3月8日至5月18日舉辦“新中國美術(shù)經(jīng)典—再現(xiàn)收租院大型雕塑展”。此次大展由中國民生銀行、炎黃藝術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同主辦，中國雕塑院學(xué)術(shù)支持。

此次展覽是1966年《收租院》進(jìn)京展出后，時(shí)隔四十五年再次在北京的展現(xiàn)。此次展覽的版本是四川美術(shù)學(xué)院1977年完成的玻璃鋼鍍銅版本，共有103件人物像和道具。藝術(shù)館配合作品將同時(shí)展出收租院歷史照片、收租院記錄片等珍貴的文獻(xiàn)資料。

《收租院》創(chuàng)作于1965年6月至10月，由四川美術(shù)學(xué)院雕塑系師生和四川民間藝人集體完成。雕塑創(chuàng)作以四川大邑縣地主劉文彩家收租情況為素材，現(xiàn)場構(gòu)思，共塑造了7組群像，114個(gè)真人大小的人物和108件道具，以手卷式的敘事手法，栩栩如生的展示出地主剝削農(nóng)民的主要手段收租的全過程，創(chuàng)造出中國雕塑史中的經(jīng)典，并在中國大陸產(chǎn)生長期而深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。1979年中國第四屆文代會(huì)上，《收租院》和《人民英雄紀(jì)念碑》一起被認(rèn)為新中國建國以來兩大優(yōu)秀美術(shù)作品。

附：

作品介紹

《收租院》七組群像

交租 在農(nóng)民的相互顧盼中，凸現(xiàn)出剛進(jìn)入收租院時(shí)的勞累以及交租前的復(fù)雜心態(tài)。

驗(yàn)租 以各種姿態(tài)表現(xiàn)出農(nóng)民進(jìn)院之前長途跋涉的勞累，以及等待過程中的煩躁與不安。這些等待驗(yàn)租的人們，如席地而坐的老漢、靠著柱子坐在糧袋上的老婦，個(gè)個(gè)愁容滿面，為此后的結(jié)局做了鋪墊。

風(fēng)谷 一位老漢吃力地抱著一筐谷子，旁邊的老婦人蹲在地上將一小袋子的谷子倒在簸箕里。旁邊，一個(gè)墊起雙腳、舉著沉重的撮箕往風(fēng)車?yán)锏辜Z食的小女孩，應(yīng)該只有玩耍上學(xué)的年紀(jì)，個(gè)子連風(fēng)車的高度還不夠。

過斗 揭露出階級(jí)矛盾中地主以“大斗進(jìn)小斗出”的方法達(dá)到多收租的目的。農(nóng)民臉上的無可奈何表情、身上的補(bǔ)丁衣服與家丁的舉動(dòng)、整齊的裝束，形成對(duì)比，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的階級(jí)矛盾沖突。

算賬 在形象的塑造方面，著力于形象內(nèi)心的刻畫。其中，一個(gè)坐在空背篼上、雙手抱于胸前的婦女與其膝前的孩子，渲染出母與子的惆悵。而地主劉文彩及其家丁和不滿的佃農(nóng)之間的對(duì)峙也盡現(xiàn)在觀眾面前。

逼租 拿著賣身契的盲老人與牽引著他的孫女，背著空簍挽著撫臉而泣的年輕婦女及老人，跪坐地上、扶筐無助的兩個(gè)小姐妹，被蒙上眼睛、五花大綁的丈夫與倒在地上懷抱小孩的妻子……

怒火 一位滿腔的憤怒和仇恨、手握扁擔(dān)的壯年，是整個(gè)收租過程中總結(jié)性的人物，他回頭怒視著算賬的地方，為其走出收租院之后埋下了伏筆。該人物與交租部分中的拄棍老婦，形成強(qiáng)弱對(duì)比，首尾呼應(yīng)。