去歲，圓明園管理部門赴美國(guó)進(jìn)行的海外流失文物調(diào)查風(fēng)波不斷。在日本，對(duì)于中國(guó)文物的調(diào)查卻另有一番景象。60年來(lái)，日本學(xué)術(shù)界不間斷地在全世界范圍內(nèi)對(duì)散失于中國(guó)以外的中國(guó)文物進(jìn)行調(diào)查，拍攝文物圖片，為中國(guó)文物編制帶照片的“戶口簿”。

　　兩次調(diào)查成就巨制

　　文物是文化的載體，中國(guó)文化又與日本文化的形成密切相關(guān)，因此日本政府一直對(duì)中國(guó)文物的調(diào)查和研究相當(dāng)關(guān)注，這一切研究的基礎(chǔ)便是資料的搜集。

　　對(duì)于中國(guó)以外的美術(shù)品的調(diào)查工作，由日本東京大學(xué)東亞美術(shù)研究室負(fù)責(zé)，這個(gè)機(jī)構(gòu)的前身是成立于1929年的東方文化學(xué)院美術(shù)·考古部。1948年，東方文化學(xué)院并入東京大學(xué)東洋文化研究所，成立了東亞美術(shù)室，由米澤嘉圃擔(dān)任美術(shù)史和考古部門的教授，米澤及其弟子成為中國(guó)文物調(diào)查的第一代學(xué)者。經(jīng)過(guò)20多年的努力，上世紀(jì)70年代，東亞美術(shù)室出版了兩部有關(guān)“宋元佛畫”的研究報(bào)告書。

　　從 1975年到1979年，米澤嘉圃的學(xué)生、第二代調(diào)查學(xué)者鈴木敬率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)到美國(guó)、加拿大、東南亞和歐洲進(jìn)行了第一次世界范圍的調(diào)查工作，其間拍攝了5.1 萬(wàn)張圖版照片。1982年，連同日本國(guó)內(nèi)的資料，調(diào)查組編輯出版了《中國(guó)繪畫綜合圖錄》正編5卷。在此基礎(chǔ)上，戶田禎佑團(tuán)隊(duì)在1990年-1992年到中國(guó)香港和臺(tái)灣、韓國(guó)、歐洲、美國(guó)、加拿大進(jìn)行了第二次補(bǔ)充調(diào)查和拍攝工作，共拍攝了5.3萬(wàn)張照片，2004年編輯出版《中國(guó)繪畫綜合圖錄》續(xù)編4卷。

　　兩次世界范圍的調(diào)查，加上日本國(guó)內(nèi)的資料，調(diào)查組共收集了20萬(wàn)張圖版，詳細(xì)地記錄了分散在中國(guó)以外的中國(guó)繪畫的名稱、內(nèi)容、材質(zhì)、尺寸、所藏地和收藏單位的基本資料。9本圖文并茂的目錄巨制，等于為流散在中國(guó)以外的中國(guó)繪畫編制了一本帶照片的“戶口簿”。

　　從1999年到2004年，經(jīng)過(guò)5年的努力，日本完成了20萬(wàn)張圖版照片的數(shù)字化檢索編錄工作?，F(xiàn)在，全世界愛(ài)好中國(guó)繪畫的人士，都能在東京大學(xué)的網(wǎng)站上查閱正續(xù)二編目錄上所載中國(guó)繪畫的基本資料，包括作品的所在地和收藏單位等信息。

　　第三次文物調(diào)查進(jìn)行時(shí)

　　兩次調(diào)查的成功，為日本學(xué)術(shù)界積累了豐厚的人脈資源。2007年，日本又開(kāi)始對(duì)散失于中國(guó)之外的中國(guó)文物進(jìn)行第三次調(diào)查。調(diào)查屬于一個(gè)名為“文化·國(guó)家·自我同一性”的學(xué)術(shù)研究項(xiàng)目，由日本東京大學(xué)東亞美術(shù)室出面，組織繪畫、雕刻、建筑方面的著名學(xué)者，對(duì)日本國(guó)內(nèi)外的中韓繪畫、雕刻、建筑進(jìn)行調(diào)查并編制圖錄，目前調(diào)查工作正在進(jìn)行中。

　　這項(xiàng)調(diào)查并無(wú)政治和商業(yè)目的，而是從美術(shù)角度研究日本文化在形成過(guò)程中所受到的中韓文化的影響。

　　僅以繪畫為例，2007年，項(xiàng)目組在加拿大和美國(guó)拍攝了1500張中國(guó)古代繪畫的照片，2008年在歐洲拍了860張，2009年在美國(guó)拍了1256張，到目前為止共計(jì)完成了3000多件中國(guó)繪畫的調(diào)查。

　　第三次調(diào)查的成果要等目錄出版之后才能知其全貌。據(jù)筆者所知，在日本國(guó)內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的須磨彌吉郎收藏品和日本滋賀縣觀峰館博物館所藏1萬(wàn)余件近現(xiàn)代中國(guó)繪畫，應(yīng)是本次調(diào)查的亮點(diǎn)。

　　前日本外交官須磨彌吉郎酷愛(ài)中國(guó)書畫，上世紀(jì)20年代，他在日本駐中國(guó)大使館工作期間，收集了大量的近現(xiàn)代中國(guó)書畫。幾年前，其長(zhǎng)子代父將1000余件藏品捐贈(zèng)給日本京都國(guó)立博物館永久收藏。

　　須磨不僅藏有齊白石、徐悲鴻、高劍父、張大千等代表作家的作品，而且從未來(lái)畫史研究的角度出發(fā)，同時(shí)收藏他們的門生與友人的作品，已成系列。其中有齊白石的巨幅山水《宋法山水軸》，徐悲鴻油畫《蔣碧微肖像》，國(guó)畫《馬圖》以及陳樹(shù)人、高劍父兄弟、蘇仁山、張大千、劉海粟、呂鳳子等名家的代表作；清朝石濤作《著色山水冊(cè)頁(yè)》、高其佩及其傳人的指畫系列等古典精品也有許多。對(duì)此種捐獻(xiàn)之舉，日本政府只發(fā)獎(jiǎng)狀，并無(wú)分文獎(jiǎng)金。

　　1970年到1990年間，日本書道大家原田觀峰在中國(guó)收集了1萬(wàn)余件近現(xiàn)代中國(guó)書畫，他的觀峰館博物館就是以這些作品為核心藏品的。略微夸張地說(shuō)，書上能找到的近現(xiàn)代畫家，觀峰館幾乎都有其作品。如若研究中國(guó)近現(xiàn)代書畫流派，觀峰館是一個(gè)寶庫(kù)。

　　須磨藏品與觀峰藏品合二為一，形成了不可忽視的研究中國(guó)近現(xiàn)代書畫的重要藏品系列。待第三次中國(guó)文物調(diào)查的目錄出版之后，讀者可以有全面的了解。