張曉剛(1958年生)的《生生息息之愛》(三聯(lián)作) (估價(jià)：2,500萬至3,000萬港元/320萬至380萬美元)

　　香港蘇富比10日隆重宣布，將于2011年春季拍賣期間，特別于4月3日舉行「尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉 ── 當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源」(The Ullens Collection – The Nascence of Avant-Garde China)晚間拍賣會(huì)，呈獻(xiàn)尤倫斯男爵此重要收藏中之106件博物館級(jí)之當(dāng)代中國藝術(shù)杰作，拍賣總估價(jià)為1億至1億3,000萬港元/1,269萬至1,667萬美元(估價(jià)不包括買家傭金)。此大型珍藏為迄今最重要、最完整及最有系統(tǒng)之當(dāng)代中國藝術(shù)收藏之一，不單記載著當(dāng)代中國藝術(shù)的誕生和演變，也見證了著名比利時(shí)藝術(shù)收藏家尤倫斯男爵^之獨(dú)到眼光及對(duì)藝術(shù)之熱愛。而本拍賣之部分珍藏，均為當(dāng)今最具影響力的當(dāng)代中國藝術(shù)家創(chuàng)作于八十至九十年代之杰作，涵蓋了早期當(dāng)代中國藝術(shù)歷史中之關(guān)鍵年份，鮮見于市場，故本晚間拍賣會(huì)實(shí)是千載難逢，是鑒賞家及藝術(shù)收藏家搜集頂級(jí)當(dāng)代中國藝術(shù)的良機(jī)。

　　尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏橫跨多個(gè)重要年代(八十年代至二千年后)、派別及風(fēng)潮(如政治波普及玩世現(xiàn)實(shí)主義)與媒介(油畫、雕塑、攝影、裝置、當(dāng)代水墨等)，當(dāng)中藏品皆于當(dāng)代中國藝術(shù)發(fā)展史中樹立里程碑，而本拍賣中之部分作品，更曾于標(biāo)志著當(dāng)代中國藝術(shù)誕生的1989年首屆「現(xiàn)代藝術(shù)大展」中亮相，這些被視為經(jīng)典之代表作品包括：張曉剛的三聯(lián)作《生生息息之愛》(估價(jià)2,500萬至3,000萬港元/320萬至380萬美元)、毛旭輝的《家長系列三號(hào)》(估價(jià)40萬至50萬港元/5.1萬至6.4萬美元，上圖)及張培力的《X?系列三號(hào)》(估價(jià)150萬至250萬港元/19萬至32萬美元)。

　　尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏代表了中國近年思潮之演變，并見證了多位重要藝術(shù)家在這個(gè)充滿創(chuàng)造力的年代中之互動(dòng)。為隆重其事，香港蘇富比特別為此舉足輕重的珍藏，籌辦專為最重要的收藏而設(shè)的晚間拍賣會(huì)，以彰其顯赫地位，并將于香港拍賣預(yù)展期間，同場舉辦當(dāng)代中國藝術(shù)文獻(xiàn)展，詳細(xì)介紹八十至九十年代間當(dāng)代中國藝術(shù)之發(fā)展;重點(diǎn)拍品亦將作巡回展覽(詳見編輯垂注)。

　　蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示：“今季我們很興奮被委托拍賣這個(gè)大型的重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏，再一次為世界各地的收藏家?guī)硭鸭淦返牧紮C(jī)，實(shí)為史無前例。尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏以藝術(shù)體現(xiàn)了當(dāng)代中國歷史的發(fā)展。自我接觸當(dāng)代中國藝術(shù)開始，此顯赫收藏背后之心思，以及藏家對(duì)藝術(shù)之熱愛已令我深深向往。這次有機(jī)會(huì)呈獻(xiàn)如此優(yōu)秀、重要之作品，實(shí)在是我的無上光榮。我非常高興能與世界各地的藏家，分享這收藏的種種非凡之處。”

　　尤倫斯男爵表示：“我經(jīng)年建立起這個(gè)收藏，到現(xiàn)在是時(shí)候?qū)?dāng)中部分珍品公諸同好，讓我能繼續(xù)與年輕新進(jìn)的藝術(shù)家從事多方面的合作，而這亦是我收藏當(dāng)代中國藝術(shù)品二十多年來的理想和渴望。這次挑選上拍的藏品，大部分鮮見于市場，廣大藝術(shù)愛好者能透過此拍賣追本溯源，見證當(dāng)代中國藝術(shù)發(fā)史上關(guān)鍵的一頁，這實(shí)在令人興奮萬分，可謂千載難逢。”

　　拍賣重點(diǎn)

　　八十年代的理想與熱情

　　八十年代是當(dāng)代中國藝術(shù)誕生的重要年代。國家改革開放，來自西方的知識(shí)一發(fā)不可收拾的涌進(jìn)中國，中國新生代的藝術(shù)家開始反思他們一直以來接受的藝術(shù)教育，以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的教條，繼而自行探討不同藝術(shù)形式的可能性，形成一股民間發(fā)起的全國性新潮藝術(shù)及思潮運(yùn)動(dòng)，并于1985年到達(dá)第一個(gè)高峰，稱為「85’美術(shù)運(yùn)動(dòng)」。四年后，中國美術(shù)館的首屆「現(xiàn)代藝術(shù)大展」(1989)將運(yùn)動(dòng)推上最高峰，呈現(xiàn)全國不同地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)，代表了一代中國藝術(shù)家的理想與激情。

　　張曉剛(1958年生)，《生生息息之愛》(三聯(lián)作) ，1988年作(圖見首頁)

　　估價(jià)2,500萬至3,000萬港元/320萬至380萬美元

　　《生生息息之愛》是張曉剛藝術(shù)生涯中早期最重要的代表作，并曾于1989年首屆「現(xiàn)代藝術(shù)大展」中展出。作為「西南藝術(shù)群體」的重要成員，張曉剛與來自昆明的藝術(shù)家受法國印象派及后印象派影響，一同尋找藝術(shù)新風(fēng)格，他們曾經(jīng)于展覽前言中表示︰「首要的是震撼人的靈魂，而不是愉悅?cè)说难劬Α埂垥詣傔@尺幅宏大的三聯(lián)作《生生息息之愛》，描繪多位裸露上身的原始男女，棲身在大自然的環(huán)境中。在代表泥土的黃褐色畫面上，強(qiáng)韌的生命力躍動(dòng)其中，洋溢著對(duì)生命的歌頌。同時(shí)，在沒有明顯敘事性的宗教場景中，男女、嬰兒、羔羊、在籠中的人頭交錯(cuò)著，充滿神秘的象征意味。作品對(duì)生命發(fā)出最原始的探索和詢問，仿佛與法國后印象派大師高更(Gauguin)遙遠(yuǎn)地對(duì)話，是集張曉剛早期藝術(shù)思考大成的經(jīng)典之作。

　　王廣義(1957年生)，《毛澤東：P2》，1988年作

　　估價(jià)150萬至200萬港元/19萬 至26萬美元

　　「85’美術(shù)運(yùn)動(dòng)」中，「理性繪畫」是一股非常強(qiáng)大的藝術(shù)力量，其中「北方藝術(shù)群體」的王廣義及舒群是兩位主力倡導(dǎo)的藝術(shù)家。對(duì)于文化大革命時(shí)期洋溢著過多的個(gè)人崇拜及感性燥動(dòng)，王廣義提倡「清理人文熱情」，把近乎邏輯式的理性分析應(yīng)用于繪畫上?！睹珴蓶|：P2》創(chuàng)作于1988年，是王廣義《毛澤東》系列最早的作品之一。王廣義在被奉為至高無上的毛澤東的剪影前，附以紅色的虛線及耐人尋味的英文符號(hào)，以代表理性思維的直線及虛線，對(duì)毛澤東進(jìn)行解構(gòu)，消除過多的個(gè)人崇拜;與其較早前的作品《黑色理性》及《紅色理性》中的格線一脈相承?！睹珴蓶|：P2》野心宏大，之前創(chuàng)作的三聯(lián)作《毛澤東AC》更成為1989年首屆「現(xiàn)代藝術(shù)大展」的重要展品?！睹珴蓶|》系列奠定了王廣義在藝術(shù)史上的地位，其后更衍生了帶來國際名聲的《大批判系列》。

　　張培力(1957年生)，《X﹖系列三號(hào)》，1986年作

　　估價(jià)150萬至250萬港元/19萬至32萬美元

　　張培力在「85’新空間」展覽展出過以游泳者及色士風(fēng)為題材的作品后，在1986年開始創(chuàng)作著名的《X?》系列。《X﹖系列三號(hào)》是該系列尺幅最大的作品之一，藝術(shù)家以一對(duì)醫(yī)學(xué)用乳膠手套為主體，并以淺棕色單調(diào)色彩及寫實(shí)的筆觸，帶出冷酷及非人性化的氛圍。此作品曾經(jīng)刊登于當(dāng)時(shí)最具影響力的《中國美術(shù)報(bào)》1987年第45期的封面。張培力認(rèn)為，藝術(shù)家須要與作品保持距離，繪畫亦非個(gè)性的表達(dá)。乳膠手套是一個(gè)復(fù)雜的象征符號(hào)，是「介于物和生命之間的屬性，這種屬性是生命受到遏制卻又渴望保護(hù)的含混象征」，正如生命中充滿耐人尋味的迷思?！禭﹖》系列由此至終帶著文學(xué)的含混性及不確定性，引人深思，其后也衍生了一系列的油畫及裝置作品，是藝術(shù)家早期創(chuàng)作生涯重要之作。

　　耿建翌(1962年生)，《燈光下的兩個(gè)人》，1985年作

　　估價(jià)100萬至150萬港元/13萬 至 19萬美元

　　在「85’美術(shù)運(yùn)動(dòng)」期間，浙江省杭州市舉辦了一個(gè)相當(dāng)轟動(dòng)的畫展「85’新空間」，其中的負(fù)責(zé)策劃的「青年創(chuàng)作社」，核心成員正是張培力及耿建翌。他們同為浙江美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，其后更創(chuàng)立「池社」，成為中國當(dāng)代藝術(shù)的重要推動(dòng)力。與洋溢著生命激情的「西南藝術(shù)群體」不同，「85’新空間」更接近當(dāng)時(shí)席卷美術(shù)界的「理性繪畫」，他們提倡展覽應(yīng)以「傳遞『現(xiàn)代意味』為主導(dǎo)傾向，強(qiáng)化造型語言，抑制表現(xiàn)」。其中張培力及耿建翌以都市化及工業(yè)化為繪畫題材，其作品表現(xiàn)的冷漠及克制，充分體現(xiàn)了「85’新空間」的風(fēng)格?！稛艄庀碌膬蓚€(gè)人》是耿建翌于浙江美院的畢業(yè)作品，冷峻的風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)中國的藝術(shù)主流截然不同，發(fā)表后引起極大爭論，是當(dāng)時(shí)新潮藝術(shù)的話題之作。畫面中毫無交流的男女，以一前一后的方式面對(duì)著觀者，表情沒透露半點(diǎn)情緒，畫中男子的眼神更被眼鏡所蓋，加上對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)，均呈現(xiàn)了都市化帶來的陌生化效果，亦同時(shí)表達(dá)了人與人之間疏離的關(guān)系，是當(dāng)代中國藝術(shù)中，最早以都市為題材的作品之一。

　　舒群(1958年生)，《同一性語態(tài)系列：一種后先鋒主義?》， 1994年作

　　估價(jià)80萬至100萬港元/10萬至13萬美元

　　舒群亦是「北方藝術(shù)群體」的核心成員。他于八十年代創(chuàng)作的《絕對(duì)原則》系列強(qiáng)調(diào)透視性的構(gòu)圖，以宇宙作為場景，以多邊形的建筑結(jié)構(gòu)為主體，其中更包括無限延伸的十字架，在有限的畫面中，帶出一種無限及永恒之感?！锻恍哉Z態(tài)系列：一種后先鋒主義?》乃藝術(shù)家九十年代初期同名油畫作品的紙上版本，以無限透視的拱廊作為主體，19個(gè)拱廊盡管形狀各異，但同樣透露著空洞冷靜、黯淡、非人化及理性的感覺。

　　九十年代的延伸及成熟

　　八十年代的激情隨著1989年的事情而冷卻下來，但當(dāng)代中國藝術(shù)家并沒有停下腳步，相反，他們在隨后的十年間，頻繁地在海外的國際性展覽露面，令世界對(duì)當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展另眼相看。同時(shí)催生了一批氣質(zhì)與八十年代不盡相同的藝術(shù)家。

　　劉煒(1965年生)，《生于一九八九年》，1995年作

　　估價(jià)150萬至200萬港元/19萬至26萬美元

　　劉煒與方力鈞于1992年在北京舉辦聯(lián)展而廣為人認(rèn)識(shí)，并被著名藝評(píng)家栗憲庭冠以「玩世現(xiàn)實(shí)主義」之名?！渡谝痪虐司拍辍肥莿樂浅＊?dú)特及罕見的宏大之作。與不少九十年代冒起的藝術(shù)家一樣，劉煒因政治上的失落，放棄了作品中的大敘事，焦點(diǎn)回到畫面本身，其純筆觸具表現(xiàn)主義色彩，但更為大膽及奔放，人物形象或被扭曲，但同時(shí)呈現(xiàn)著別樣的詼諧?！渡谝痪虐司拍辍分腥齻€(gè)站著的粉紅色嬰兒，尤如步向未知的前方;畫作名字別具意義，可見其為劉煒極少數(shù)直接與政治或社會(huì)事件拉上關(guān)系的作品，尤見珍貴。

　　曾梵志(1964年生)，《假面系列四號(hào)》，1994年作

　　估價(jià)800萬至1,000萬港元/100至130萬美元

　　《假面系列四號(hào)》是曾梵志《假面系列》中首批作品之一，(系列后改名為《面具系列》)，描繪兩名穿著洋服的男士坐著聊天。早期的《假面系列》作品數(shù)量較少，在顏色的應(yīng)用上，亦與后期用色鮮艷的面具截然不同，本幅之背景呈淡淡的土黃色，配上更粗野及厚重的筆觸。早期的《面具系列》作品，對(duì)社會(huì)的現(xiàn)代化有著更深刻的刻劃。

　　香港蘇富比2011年春季拍賣日程

　　香港拍賣及預(yù)展地點(diǎn)

　　香港會(huì)議展覽中心新翼展覽廰五 (香港灣仔博覽道一號(hào))

　　亞洲區(qū)巡回預(yù)展

　　3月9至10日 上海

　　3月12至13日 北京

　　3月26至27日 臺(tái)北