2010年，收藏投資一直為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。瓷器收藏品，作為“硬通貨”被人們廣為追捧。但高古瓷的收藏門(mén)檻不斷提高，造就了當(dāng)代名家瓷器的收藏?zé)帷?/p>

　　投資收藏另辟蹊徑

　　對(duì)于瓷器收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，瓷器越來(lái)越讓他們“進(jìn)退兩難”：一方面，中國(guó)瓷器在各大拍賣(mài)中價(jià)格屢創(chuàng)新高。日前，琺瑯彩魚(yú)藻紋鏤空套瓶在英國(guó)拍出5.5億元，被人稱為“天價(jià)”，并再次刷新中國(guó)瓷器拍賣(mài)價(jià)格的世界紀(jì)錄。即使不是這樣的“天價(jià)拍品”，一件品相完好、流傳有序的中國(guó)瓷器也動(dòng)輒幾百萬(wàn)元，甚至幾千萬(wàn)元，非一般藏家能望其項(xiàng)背。而流散在古玩、舊貨市場(chǎng)上的瓷器，價(jià)格倒是很有“殺傷力”，但不是在行內(nèi)摸爬滾打多年的人，絕不敢輕易下手；另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

　　不過(guò)，藝術(shù)并不僅存在于某一個(gè)板塊，熱愛(ài)陶瓷的人總能發(fā)掘新的領(lǐng)域古瓷玩不起，我們可以從新的入手。當(dāng)代名人瓷正是這樣一個(gè)正在日益受到關(guān)注的熱點(diǎn)。

　　所謂當(dāng)代名人瓷，就是指民國(guó)時(shí)期一批著名陶瓷藝術(shù)家的作品和1959年獲得國(guó)家首批“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)的藝術(shù)大師創(chuàng)作的精品，以及后來(lái)獲得國(guó)家“中國(guó)工藝美術(shù)大師”、“中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師”、“陶瓷高級(jí)工藝美術(shù)師”等職稱的名人的名作。

　　在名人瓷備受關(guān)注的同時(shí)，他們的作品也不僅止于幾萬(wàn)元的價(jià)位，一些百萬(wàn)元甚至千萬(wàn)元的成交價(jià)不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標(biāo)桿作用。中國(guó)工藝美術(shù)大師易炳萱《十二生肖花瓶》則拍出了240萬(wàn)。中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫(huà)就以1300萬(wàn)元(含稅)成交。這是繼其《三顧茅廬》系列之一于2005年賣(mài)出150萬(wàn)元之后，再次刷新了單件藝術(shù)陶瓷成交價(jià)紀(jì)錄，被人稱為“開(kāi)創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷千萬(wàn)元時(shí)代”的作品。該件作品的購(gòu)藏者認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)瓷有著巨大的升值空間。這種升值空間也源于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)巨大的創(chuàng)作空間。

　　其實(shí)，早在2004年的時(shí)候，當(dāng)代名人瓷就開(kāi)始活躍，并受到了相當(dāng)一部分人的關(guān)注。據(jù)中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師陳烈漢介紹，從2006-2010年這5年時(shí)間內(nèi)，當(dāng)代名人陶瓷的價(jià)格增長(zhǎng)了10倍左右。大部分國(guó)家級(jí)大師的作品在當(dāng)時(shí)可能只賣(mài)到7000-8000元之間，現(xiàn)在已經(jīng)漲到了7萬(wàn)-8萬(wàn)元之間。從市場(chǎng)占有量方面來(lái)看，不論是在禮品市場(chǎng)，還是在投資收藏市場(chǎng)，名人陶瓷的銷量也在以30%的速度增長(zhǎng)。

　　陳烈漢認(rèn)為，當(dāng)代名人瓷的主要優(yōu)勢(shì)在于，首先是工藝精湛。從2009-2010年之間，陶瓷藝術(shù)的水準(zhǔn)超過(guò)了歷代的水平。因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步促進(jìn)了整個(gè)陶瓷業(yè)的發(fā)展。比如顏料、配釉等都趨向于標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)，分工更趨細(xì)化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒成技術(shù)的提高，也促進(jìn)了陶瓷走向精品化；名人瓷的第二個(gè)優(yōu)勢(shì)在于可以保真。傳統(tǒng)的陶瓷能在市場(chǎng)上流通的非常少，贗品可以說(shuō)能占到60%。當(dāng)代陶資則不同。更重要的一點(diǎn)在于，從價(jià)格發(fā)展和市場(chǎng)占有量的趨勢(shì)來(lái)看，當(dāng)代名人瓷將是一個(gè)長(zhǎng)期走高并且極具潛力的投資收藏領(lǐng)域。

　　投資收藏警惕代工  發(fā)揚(yáng)光大仍需創(chuàng)新

　　然而，當(dāng)代名人瓷并不是投資收藏的完美“避風(fēng)港”或“保險(xiǎn)箱”、隨著其越來(lái)越受到關(guān)注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過(guò)于“贗品”和“代工”。

　　對(duì)于一般收藏者來(lái)說(shuō)，能夠從大師處訂到工藝品當(dāng)然是一件幸事，但是隨著大師們受關(guān)注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現(xiàn)，不少藏家手中有錢(qián)，但訂不到心儀的作品。許多無(wú)良的商家也正是瞅準(zhǔn)了這一空子，大量復(fù)制大師的作品，給市場(chǎng)帶來(lái)了一定的混亂。“瓷都”景德鎮(zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過(guò)冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買(mǎi)到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來(lái)的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。而據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，現(xiàn)在這種“代工”的現(xiàn)象還不多見(jiàn)，但也不是完全沒(méi)有，這給藝術(shù)陶瓷的發(fā)展帶來(lái)了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會(huì)影響到市場(chǎng)的發(fā)展，打擊收藏家的信心。

　　一方面是“贗品”、“代工”等現(xiàn)象擾亂市場(chǎng)，另一方面是大師們滿足于現(xiàn)狀，鮮于創(chuàng)新。陳烈漢告訴記者，現(xiàn)在有不少大師日復(fù)一日、年復(fù)一年都在重復(fù)同一件作品。認(rèn)為這就是所謂的個(gè)人風(fēng)格，沒(méi)有創(chuàng)新的動(dòng)力，也不圖進(jìn)取，固步自封，在藝術(shù)方面沒(méi)有更深的探索。其實(shí)藝術(shù)不應(yīng)該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創(chuàng)新。

　　而從收藏家的角度來(lái)看，也應(yīng)該選擇有個(gè)性的、有當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的東西來(lái)收藏，這些才能算得上是真正的陶瓷藝術(shù)精品。

　　“名家畫(huà)瓷” 探索新路   前景如何需要檢驗(yàn)

　　說(shuō)到創(chuàng)新，“名家畫(huà)瓷”應(yīng)該算得上是藝術(shù)陶瓷的一種探索和創(chuàng)新。

　　從大的范疇來(lái)講，“名家畫(huà)瓷”也應(yīng)該歸屬到“名人瓷”這一大類當(dāng)中。只不過(guò)“名家畫(huà)瓷”更注重繪畫(huà)領(lǐng)域和陶瓷領(lǐng)域的名人之間的一種跨界合作，以求達(dá)到更深刻、完美的藝術(shù)境界。

　　如果非要說(shuō)“名人畫(huà)瓷”是一種新的探索，也并不完全是那么回事。

　　藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)天生就有一種狂熱的追求。許多時(shí)候，他們完全是在靈感突發(fā)的情況下在瓷器藝術(shù)品上作畫(huà)，成就其全新的價(jià)值。比如林風(fēng)眠、謝稚柳、陸儼少等美術(shù)界泰斗，就曾在10寸瓷盤(pán)上繪就了“仕女圖”、“潑墨山水”、“青花山水”等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。

　　可以說(shuō)，名家愛(ài)瓷、玩瓷，在瓷盤(pán)上揮毫抒情，很大程度上增加了瓷器的魅力。但專門(mén)為名畫(huà)家與陶瓷大師牽線搭橋、完成作品的現(xiàn)象，還是近幾年的事情。

　　京城玨瀾瓷坊的主人“王胡子”現(xiàn)在就在做這樣的事情。之前開(kāi)過(guò)畫(huà)廊，玩過(guò)古玩，也酷愛(ài)瓷器的“王胡子”，堅(jiān)信“名家畫(huà)瓷”是一個(gè)具有很大前景的市場(chǎng)。因?yàn)樗扔兄袊?guó)畫(huà)名家的血統(tǒng)，也包含了瓷器本身的價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值無(wú)可估量。據(jù)“王胡子”介紹，曾經(jīng)有一個(gè)拍賣(mài)公司拍過(guò)唐云用過(guò)的文房，略微有點(diǎn)圖案的就能賣(mài)到十幾萬(wàn)元。

　　而事實(shí)上，“名家畫(huà)瓷”并不局限于書(shū)畫(huà)界的名人與陶瓷大師聯(lián)手合作，許多其他領(lǐng)域的名人對(duì)此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的“筆墨”。

　　過(guò)種跨界的合作，在近年來(lái)的拍賣(mài)場(chǎng)上還是得到了不少藏家的追捧，拍出了不錯(cuò)的價(jià)格。比如范曾 “老子演義青花畫(huà)缸”的134.4萬(wàn)元、江宏偉”留得殘荷聽(tīng)雨聲 釉上彩瓷瓶”的13.4萬(wàn)元、徐樂(lè)樂(lè)“陸羽品茶圖青花筆筒”的10.9萬(wàn)元等。

　　對(duì)于這種合作，模式陳烈漢認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)歷來(lái)是密不可分的。但是也必須認(rèn)清一點(diǎn)，那就是搞繪畫(huà)的人畫(huà)得很有名，畫(huà)陶瓷卻不一定會(huì)很成功。因?yàn)閺牟牧瞎に嚪矫鎭?lái)看，陶瓷繪畫(huà)和紙面繪畫(huà)是有本質(zhì)區(qū)別的。很多美術(shù)家、畫(huà)家在陶瓷領(lǐng)域還有學(xué)習(xí)的過(guò)程，并非所有名人畫(huà)家來(lái)畫(huà)陶瓷都能創(chuàng)作出藝術(shù)精品。

　　時(shí)任中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司瓷器工藝品部業(yè)務(wù)顧問(wèn)劉培金認(rèn)為，如果為了一種商業(yè)目的，把藝術(shù)家聚集在一起搞一個(gè)創(chuàng)作的話，只是個(gè)“拼盤(pán)”而已，缺少比較高尚的藝術(shù)性。因?yàn)樗囆g(shù)品是一種心態(tài)平靜的狀態(tài)下創(chuàng)作的作品。但是，不論是哪一個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家來(lái)合作，只要能發(fā)揮出自己的藝術(shù)特色、好的作品，那都將會(huì)成為另一種檔次的藝術(shù)品。

　　由此看來(lái)，“名家畫(huà)瓷”是否能夠成功開(kāi)拓新的藝術(shù)品領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)陶瓷的高品位跨越，還需要在商業(yè)和藝術(shù)之間做出抉擇。