中國水墨藝術的發(fā)展史與西方不同，西方藝術大師是從古典寫實主義向印象派，后期印象派，再經(jīng)立主體主義，向表現(xiàn)主義和抽象表現(xiàn)主義發(fā)展，而中國古典水墨在明清達到高峰后經(jīng)古典主義最后的一位綜合與解構(gòu)者黃賓虹開始向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化過程中出現(xiàn)一種取向既以林風眠為主線的以弱化書寫強化畫面結(jié)構(gòu)、色彩的借洋興中系統(tǒng)，在這一系統(tǒng)中吳冠中緊跟林風眠開創(chuàng)吳氏的形式語言樣式，另一種轉(zhuǎn)化在以石魯為代表的表現(xiàn)的系統(tǒng)中開展，而李可染則以傳統(tǒng)筆墨為語言用寫生改變傳統(tǒng)圖式來發(fā)展變革中國山水畫，我們談到吳冠中的開式美變革是以借西方之力打中國文化的軟肋，既傳統(tǒng)中國畫在視覺形式方面的不發(fā)達與弱化，80年代對吳冠中的爭議主要來自筆墨既書寫這一中國水墨的核心問題，吳冠中是把新的視覺元素硬性的橫移在中國傳統(tǒng)水墨的材料上，這種新的元素，無疑豐富了中國水墨的表現(xiàn)性與語言系統(tǒng)，陳老鐵是90年代中國現(xiàn)代水墨畫壇最為活躍的重要的代表人物，他與龍瑞、楊剛共同創(chuàng)建了張力表現(xiàn)主義水墨畫派。

　　陳老鐵在90年代創(chuàng)作的表現(xiàn)主義風格作品以紅色為主，這批作品具有很強的市場收藏價值和學術價值。是史學家研究中國九十年代水墨畫變革的難得的不可重復的稀缺藝術資源，陳老鐵90年代作品以表現(xiàn)主義為主線，筆硬且有力，筆法的樣式感獨特，紅色表現(xiàn)了陳老鐵對動物生命死亡的痛

　　苦與憤怒，陳老鐵這批作品多以皮紙為材料，他將毛筆剪斷，墨汁加入廣告色，行筆帶有行動感，這各行動感吸收了波洛克的繪畫風格，陳老鐵以西方無意識行動的方式介入中國書寫，從而改變了中國書寫內(nèi)斂儲蓄的行筆內(nèi)核，把動作強加到書寫的意蘊之中。

　　陳老鐵2000年用展覽的方式提出了原始書寫主義水墨的新的藝術理論與實踐，陳老鐵這一觀點的提出在中國美術史上具有劃時代的學術意義，書寫的行動性繼承了陳老鐵在90年代的用筆的下意識性，動做性，行動性用極端性的用筆動做強化了書寫的力度，這種動做在書寫的筆跡上的表現(xiàn)是筆痕更具穿透力，這種穿透力與李可染的層漏痕用筆不同。

　　吳冠中對中國水墨畫的貢獻來自其表層形式美的切入，這豐富了中國水墨的外形式并具有國際文化融合的意義，而陳老鐵對中國水墨畫的貢獻則來自其原始動力書寫理論與實踐，它為水墨畫以書寫為主結(jié)構(gòu)的發(fā)展提供了全新的建設性的貢獻，它為古典水墨向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了有著歷史意義的新元素，前有吳冠中的形式美后有陳老鐵的原始動力書寫極大的豐富和推進了中國現(xiàn)代水墨的發(fā)展與變革。