建筑大師安德魯?shù)亩嘣?/h1>
2011-01-15 08:12:00 來源：大洋網(wǎng)-廣州日報(bào) 已瀏覽次
保羅·安德魯，這位名震江湖的建筑大師，自從2008年設(shè)計(jì)了國家大劇院之后，就開始了跨界多元發(fā)展之路，出了小說，寫了回憶錄，2011年開年又在上海博雅珊藝術(shù)中心首次以畫家身份出現(xiàn)在公眾面前。從事建筑行業(yè)五十年的安德魯用鉛筆繪制了無數(shù)張輝煌建筑的草圖，這次他回歸到繪畫創(chuàng)作本身。
本專題文/圖
本報(bào)駐上海記者 鞏一璇
不按常理創(chuàng)作的作品
1月6日安德魯出現(xiàn)在上海博雅珊藝術(shù)中心，帶來了主題為“探索”的繪畫作品展，這是他在法國戴高樂機(jī)場、中國國家大劇院等建筑設(shè)計(jì)聞名世界以后，首次以畫家身份亮相于公眾面前。有著深厚建筑專業(yè)背景的安德魯，對于繪畫創(chuàng)作也不同于一般人，選擇厚實(shí)的大米材質(zhì)的紙張，用鉛筆、蠟筆、金屬材質(zhì)、粉筆、炭筆等多種工具繪制出類似于中國潑墨山水畫一般的作品，他一再強(qiáng)調(diào)，“這和我的建筑草圖是完全不一樣的作品”。無論是建筑設(shè)計(jì)還是繪畫創(chuàng)作，安德魯都不是一個按常理出牌的人，他說，“不要為了遵循常規(guī)而躡手躡腳地做事，當(dāng)你用全新的思維方式去處理事情，得到的結(jié)果往往是出乎意料的。”而他展出的每幅作品，也正是以這種常人難以想到的方式創(chuàng)作出來的。
據(jù)安德魯介紹，他先用炭筆或者鉛筆等繪畫工具創(chuàng)作出一整幅作品，再選取其中很小的一部分用相機(jī)拍攝下來，然后將照片導(dǎo)入電腦中，用軟件將照片尺寸拉大，于是就會出現(xiàn)照片不清晰的網(wǎng)格效果，安德魯將這個略微模糊、拉大變形的照片印刷出來，就成為展廳里最終的成品。對于這種“以偏概全”的做法，安德魯并沒有做出太多解釋，他只是說，“如果把作品當(dāng)成整體看，它有它的意義，但只看其中的一部分，也有它的意義在。無論你是喜歡它們，還是感到迷惑，我都覺得無所謂?！?/p>
對話安德魯——
中國讓人有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望
廣州日報(bào)：在中國這么多年，最令您印象深刻的畫面是什么？
保羅·安德魯：現(xiàn)在有太多事情在中國發(fā)生，我并沒有如大家所想的那樣對中國文化上癮，我一直保持一個客觀中立的態(tài)度在觀察這個神奇的國度。這片土地讓人有很強(qiáng)的欲望去創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，隱藏在這個背后的力量是很強(qiáng)大的。另外，中國人對我很友好。
廣州日報(bào)：有種說法是，中國滿足了外國建筑師的野心，您同意這種說法嗎？
保羅·安德魯：的確聽到不少人說中國是外國建筑師的“游樂場”，他們覺得好多在自己國家不能達(dá)到的事情在這里就可以實(shí)施，但這不是事實(shí)。我知道很多建筑師是帶著滿腔抱負(fù)來到中國，想要設(shè)計(jì)一些非常新潮的建筑，但一味追逐前沿的東西并不代表什么，“新”從來就不是一件值得炫耀的事。至于我自己，我很清醒我要做什么，我在做什么。
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保羅·安德魯，這位名震江湖的建筑大師，自從2008年設(shè)計(jì)了國家大劇院之后，就開始了跨界多元發(fā)展之路，出了小說，寫了回憶錄，2011年開年又在上海博雅珊藝術(shù)中心首次以畫家身份出現(xiàn)在公眾面前。從事建筑行業(yè)五十年的安德魯用鉛筆繪制了無數(shù)張輝煌建筑的草圖，這次他回歸到繪畫創(chuàng)作本身。
本專題文/圖
本報(bào)駐上海記者 鞏一璇
不按常理創(chuàng)作的作品
1月6日安德魯出現(xiàn)在上海博雅珊藝術(shù)中心，帶來了主題為“探索”的繪畫作品展，這是他在法國戴高樂機(jī)場、中國國家大劇院等建筑設(shè)計(jì)聞名世界以后，首次以畫家身份亮相于公眾面前。有著深厚建筑專業(yè)背景的安德魯，對于繪畫創(chuàng)作也不同于一般人，選擇厚實(shí)的大米材質(zhì)的紙張，用鉛筆、蠟筆、金屬材質(zhì)、粉筆、炭筆等多種工具繪制出類似于中國潑墨山水畫一般的作品，他一再強(qiáng)調(diào)，“這和我的建筑草圖是完全不一樣的作品”。無論是建筑設(shè)計(jì)還是繪畫創(chuàng)作，安德魯都不是一個按常理出牌的人，他說，“不要為了遵循常規(guī)而躡手躡腳地做事，當(dāng)你用全新的思維方式去處理事情，得到的結(jié)果往往是出乎意料的。”而他展出的每幅作品，也正是以這種常人難以想到的方式創(chuàng)作出來的。
據(jù)安德魯介紹，他先用炭筆或者鉛筆等繪畫工具創(chuàng)作出一整幅作品，再選取其中很小的一部分用相機(jī)拍攝下來，然后將照片導(dǎo)入電腦中，用軟件將照片尺寸拉大，于是就會出現(xiàn)照片不清晰的網(wǎng)格效果，安德魯將這個略微模糊、拉大變形的照片印刷出來，就成為展廳里最終的成品。對于這種“以偏概全”的做法，安德魯并沒有做出太多解釋，他只是說，“如果把作品當(dāng)成整體看，它有它的意義，但只看其中的一部分，也有它的意義在。無論你是喜歡它們，還是感到迷惑，我都覺得無所謂?！?/p>
對話安德魯——
中國讓人有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望
廣州日報(bào)：在中國這么多年，最令您印象深刻的畫面是什么？
保羅·安德魯：現(xiàn)在有太多事情在中國發(fā)生，我并沒有如大家所想的那樣對中國文化上癮，我一直保持一個客觀中立的態(tài)度在觀察這個神奇的國度。這片土地讓人有很強(qiáng)的欲望去創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，隱藏在這個背后的力量是很強(qiáng)大的。另外，中國人對我很友好。
廣州日報(bào)：有種說法是，中國滿足了外國建筑師的野心，您同意這種說法嗎？
保羅·安德魯：的確聽到不少人說中國是外國建筑師的“游樂場”，他們覺得好多在自己國家不能達(dá)到的事情在這里就可以實(shí)施，但這不是事實(shí)。我知道很多建筑師是帶著滿腔抱負(fù)來到中國，想要設(shè)計(jì)一些非常新潮的建筑，但一味追逐前沿的東西并不代表什么，“新”從來就不是一件值得炫耀的事。至于我自己，我很清醒我要做什么，我在做什么。
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