各位，有沒(méi)有興趣在陶瓷上畫(huà)兩筆呢?很簡(jiǎn)單，去董陶窯就可以，它就在大興區(qū)。比如崔永元先生，就去那玩過(guò)，在陶瓷上留下了“實(shí)話實(shí)說(shuō)”四個(gè)字。當(dāng)然，這樣的窯廠在通州等區(qū)縣也有。

　　在這個(gè)窯口已經(jīng)不再重要的年代，陶瓷制作的門檻降低了不少，這給予了許多人創(chuàng)作陶瓷的可能性。要是你是個(gè)畫(huà)家或書(shū)法家，那就更好了，或許能從陶瓷上找到新的靈感。再說(shuō)，這陶瓷可是能保存好幾百年，比書(shū)畫(huà)保存容易。

　　要知道，在京城，藝術(shù)家群體不少，但大家卻很少玩過(guò)陶瓷，把它過(guò)于神圣化了。再加上去一趟主要產(chǎn)區(qū)太遠(yuǎn)，所以消退了好多人的熱情。實(shí)際上，這種載體形式的轉(zhuǎn)變并不太難，需要更多的是耐心，收獲的也是耐心。書(shū)法家杜憲章來(lái)董陶窯后，就嘗試把金剛經(jīng)寫(xiě)上了陶瓷。由于對(duì)料性不掌握，杜先生起初覺(jué)得很困難。特別是下筆，需要恰如其分，油多了要濺開(kāi)，油少了就拉不動(dòng)筆。寫(xiě)滿兩個(gè)大瓷瓶，杜先生花了七八天時(shí)間，這可比他寫(xiě)書(shū)法耗時(shí)間多了。但他認(rèn)為，寫(xiě)書(shū)法有時(shí)還很盲目和隨便，但寫(xiě)陶瓷卻不敢絲毫怠慢。

　　更神奇的是，在寫(xiě)多了陶瓷后，一般來(lái)說(shuō)再寫(xiě)書(shū)法時(shí)會(huì)更順手。這就像寫(xiě)鋼筆字和寫(xiě)毛筆字一樣，當(dāng)寫(xiě)多了毛筆字，寫(xiě)鋼筆字時(shí)就更順了。而在嘗到甜頭后，你就會(huì)更加喜歡創(chuàng)作陶瓷。

　　畫(huà)家也是如此。畫(huà)家晁谷來(lái)到董家窯創(chuàng)作了幾次后，廠里的工匠如此評(píng)價(jià)他的技藝：像畫(huà)了十年八年的。其實(shí)，他也只畫(huà)過(guò)幾次而已。第一次時(shí)，他還只是個(gè)“小學(xué)生”，小鳥(niǎo)畫(huà)得很不像樣，比起自己的畫(huà)作差遠(yuǎn)了。沒(méi)想到，幾次下來(lái)，他的水平就攀升為了“大學(xué)生”。

　　在董家窯，收獲更多的是情感層面的滿足。不可忽視的是，陶瓷作為中國(guó)傳統(tǒng)文化形式，全世界都認(rèn)可它為重要的中國(guó)符號(hào)。如果能隨意創(chuàng)作出一個(gè)陶瓷作品，藝術(shù)家會(huì)有一種難以言表的成就感，這種體會(huì)跟書(shū)畫(huà)還有所不同。畢竟，陶瓷是火的藝術(shù)，畫(huà)好后，燒制還要看天時(shí)地利，不一定就和你的想象一樣。比如，董家窯就有幾個(gè)“天作之合”。一個(gè)是瓶口歪了，結(jié)果卻有不平衡的美感;有兩個(gè)瓷瓶黏在了一起，干脆就來(lái)個(gè)“永不分離”的造型。

　　創(chuàng)作陶瓷也可以是藝術(shù)家們交往的方式。做個(gè)筆筒、杯子什么的，可以自己享用，也可以贈(zèng)予朋友，比許多禮物都顯得更為高雅，還給人耳目一新之感。董陶窯的主人董寧就認(rèn)為，陶瓷廠應(yīng)該成為一個(gè)大舞臺(tái)，供人們同臺(tái)演出。的確，這里可以看到許多不同流派的藝術(shù)風(fēng)格。其中較一致的是，創(chuàng)作者大多都是半路出家。他們不是工藝美術(shù)大師，也不會(huì)有固定的風(fēng)格，當(dāng)然也不會(huì)有太多束縛。

　　有朋友已經(jīng)向董寧建議，將分店開(kāi)到宋莊去，因?yàn)槟抢镉泻枚嘞胍獓L試陶瓷創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家?？梢韵胂?，今后沿著這樣的思路，京城喜歡陶瓷藝術(shù)的人會(huì)有更便捷的途徑接觸陶瓷，陶瓷創(chuàng)作的可能性將進(jìn)一步增多。