中國玉雕大師顧永駿率中生代藝術(shù)家，正在本市親和玉器城舉辦“廣陵玉翠賀兔年”展覽，余勇的玉雕《金玉滿堂》就是其中的一件佳作。

　　余勇的父親和爺爺都是揚州玉器廠的玉雕師，從小就經(jīng)常接觸玉器的余勇對玉器有種深厚的淵源，這種淵源，不僅是余勇走上玉雕之路的引導(dǎo)者，更是他嚴謹務(wù)實態(tài)度的締造者。高中畢業(yè)后，因為父親的緣故，余勇就進了玉器廠做了學(xué)徒工，那個時候的余勇對玉雕并不是很感興趣，用余勇的話說就是純屬的“上班”。每天日出而作日落而息，重復(fù)的工作使他也漸漸地感覺沒有多大的人生樂趣。后來，余勇的父親開始手把手地指點他，教他玉器的文化和玉雕的技藝，漸漸地余勇開始對玉器產(chǎn)生了興趣，對技藝也開始有所感悟。上世紀90年代初期，余勇被玉器廠選拔勞務(wù)輸出到深圳工作，在一家香港合資的玉器廠工作，在深圳工作時期，余勇遇到了他人生中一個很重要的人物——上海海派玉雕大師顏桂明。那時候的余勇和他師傅顏桂明主要做翡翠雕藝，后來回到上海后，余勇才開始專攻白玉的創(chuàng)作工作。在上海學(xué)習(xí)了幾年后，余勇辭別顏桂明大師回到揚州開始從事自己的玉雕事業(yè)，在這期間，余勇受到揚州玉雕大師顧永駿、薛春梅等大師的指點，對揚州玉器的雕刻技藝和風(fēng)格有了很大的理解和領(lǐng)悟。從余勇的玉雕作品中，也可以看出揚派山仔雕的影響，特別是在構(gòu)圖上，大量借鑒中國畫的布局，“工藝上以陽刻浮雕為主，用寫實的處理手法，十分豐富地刻畫人與物、情與景”，他的作品表現(xiàn)十分細膩，特別是線條簡潔，轉(zhuǎn)折有力，寥寥數(shù)筆便可勾勒出詩情畫意。這也使得他的作品往往具有淡雅細膩的神韻。作為揚州玉雕界一名富有創(chuàng)新精神的玉雕師，自1992年進入玉器行業(yè)以來，余勇已經(jīng)在玉雕行業(yè)奮斗了18年。在雕刻大師顧永駿、薛春梅、顏桂明的悉心指點下，他精益求精，不斷創(chuàng)新，作品在揚州及全國性的玉雕評比中屢獲佳績。這件玉雕作品《金玉滿堂》巧妙地運用了籽料的黃色皮，金魚栩栩如生，活潑可愛，運用諧音取意，更符合人們“討口彩”的傳統(tǒng)心理。             

　　德安