12月12日下午2點(diǎn)，由《北京商報(bào)——典藏周刊》與北京愛家收藏品市場(chǎng)共同舉辦的“經(jīng)典收藏走進(jìn)愛家”系列公益講座在北三環(huán)大鐘寺愛家國(guó)際收藏品市場(chǎng)二樓貴賓廳舉辦，這次講座邀請(qǐng)資深文物鑒定專家李彥君先生主講“古玉的鑒定方法及收藏誤區(qū)”，李老師以通俗易懂的語言，再加上生動(dòng)豐富的圖片，又結(jié)合時(shí)代特色，為大家講解了古玉的鑒定方法及一些收藏誤區(qū)。

近幾年來，隨著人們對(duì)玉器的收藏，古玉市場(chǎng)變得很混亂，很多國(guó)內(nèi)各大博物館不敢收藏高古玉，主要就是鑒定水平低，致使很多高古玉無人問津。再加上辨?zhèn)畏椒惻f、保守，總突破不了造假的理論方法，面對(duì)近年的高級(jí)仿品，過去和現(xiàn)在的一些鑒定古玉的方法已不適應(yīng)當(dāng)代古玉的辨?zhèn)巍＠顝┚蠋熣J(rèn)為應(yīng)該針對(duì)仿品的不同特點(diǎn)進(jìn)行科學(xué)研究，深入市場(chǎng)，不斷總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行科學(xué)的、客觀的、全面的分析鑒定。而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測(cè)去鑒定真?zhèn)巍?/p>

以下是李老師根據(jù)個(gè)人多年的收藏研究、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)以下幾點(diǎn)鑒定方法，這些方法的作用可以互相轉(zhuǎn)換，并作為依據(jù)對(duì)古玉器辨?zhèn)巫骶C合分析判斷。

一、工藝痕跡鑒定

用10~50倍放大鏡，觀察拋光痕跡；適用于新石器→清代的玉器；局限性：腐蝕嚴(yán)重，脫皮，玉器鈣化嚴(yán)重成粉狀，不能鑒定。

古玉工藝就是指加工工藝。一是剖片；二是細(xì)加工；三是拋光 。其方法無外有兩大形式。其一為清以前至新石器時(shí)代的古代手工及半自動(dòng)化砣機(jī)工藝；其二為近代電動(dòng)砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。新石器時(shí)代晚期，已發(fā)明手動(dòng)砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鉆孔特點(diǎn)多為喇叭狀，長(zhǎng)孔多為對(duì)鉆而成，孔為中細(xì)，兩端大，孔壁可見粗細(xì)不等的螺旋紋，且表面光滑。機(jī)械孔壁則較規(guī)整，留有細(xì)密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是新石器穿孔鑒定重要方法。戰(zhàn)國(guó)鐵器發(fā)明以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不如機(jī)械孔壁螺旋紋細(xì)密均等，孔口、線條邊緣出現(xiàn)硼碴。區(qū)別于機(jī)械拋光或仿照古法拋光的細(xì)密均等較為平行的細(xì)凹線。

二、氧化鑒定

用10~50倍放大鏡，強(qiáng)光手電。觀察平面氧化透光照射；適用于：新石器~清代出土古玉；局限性：近代傳世品，未受氧化古玉。

這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其它物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。氧化有二種現(xiàn)象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象；二、是氧化嚴(yán)重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質(zhì)，在長(zhǎng)時(shí)間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面氧化后可出現(xiàn)不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴(yán)重的則腐蝕成粉末。重要一點(diǎn)是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣?；馃卵趸庞瘢砻嫱ǔ楸”〉囊粚映史蹱?，沒有深度、層次感。強(qiáng)光燈照射下玉質(zhì)。純.凈.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度則有輕有重，通常尖角、邊棱部位較重。氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的偽古玉。

三、腐蝕鑒定

用10~50倍放大鏡；強(qiáng)光手電，觀察特征；適用于：受腐蝕的出土古玉； 局限性：沒有腐蝕現(xiàn)象的古玉，傳世品。

多數(shù)玉器長(zhǎng)時(shí)期埋在各種土壤中都有腐蝕的現(xiàn)象，特別是酸性土壤對(duì)玉器破壞較重，玉質(zhì)較軟的氧化嚴(yán)重的玉器受腐蝕最重。其特點(diǎn)通常是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點(diǎn)是目前任何方法都不能偽造的。通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質(zhì)腐蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結(jié)晶體，呈斑駁狀。

四、 沁色鑒定

用10~50倍放大鏡，強(qiáng)光手電，觀察解理、沁入深淺，照射玉器，觀察顏色，沁入部位；適用于：出土受沁玉器；局限性：傳世古玉或無沁古玉。

沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長(zhǎng)時(shí)間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物產(chǎn)生的顏色變化，是另一種物質(zhì)分子滲入玉器局部或內(nèi)部產(chǎn)生的顏色。如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁。在強(qiáng)白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分?jǐn)U大滲透，嚴(yán)重的可浸透全器，這叫“滿浸(沁)”，盤玩之后變色，顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點(diǎn)是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。通過強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點(diǎn)。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光偽造沁色的，但真沁大多數(shù)有由深到淺的過渡色。還有一點(diǎn)就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。

古玉辨?zhèn)蔚恼`區(qū)

(一)、造型辨?zhèn)巍?/p>

歷史上所有玉器的造型，對(duì)于現(xiàn)代科技及民間藝人來說，仿制還不算太難！造型及某些藝術(shù)風(fēng)格現(xiàn)在并不能作為辨別真?zhèn)蔚膬?nèi)容！但也存在某些特別精湛的造型的藝術(shù)品特別難仿，這就是所說仿品的“有形無神”了；難仿的是藝術(shù)水平，而不是造型。

(二)、玉質(zhì)、玉材辨?zhèn)巍?/p>

玉的質(zhì)地與真?zhèn)卧诟叻缕樊?dāng)中并沒有直接關(guān)系，“千種瑪瑙萬種玉”，無論是古代，還是現(xiàn)代，古玉材都十分繁雜，每個(gè)時(shí)代，玉材都很復(fù)雜，特別是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄羅斯、阿富汗白玉。而是用當(dāng)時(shí)流行的玉材，如和田、岫巖、南陽等玉材。玉材不可作辨?zhèn)我罁?jù)。

(三)、紋飾辨?zhèn)巍?/p>

由各種原因出土的玉器大部還都散存于民間，它基本上是不朽、不腐的、不碎的。我們知道：當(dāng)前古玉的高科技作偽都已利用電腦成像，各時(shí)期古玉器紋飾并不復(fù)雜，都比較容易仿出來，但也有未知新的紋飾玉器出土，也不值得大驚小怪。所以當(dāng)前以“紋飾”不能做辯偽依據(jù)，只能作為斷代參考。

(四)、風(fēng)格辨?zhèn)巍?/p>

風(fēng)格，即是每個(gè)時(shí)代、每個(gè)文化類型的“特征”；風(fēng)格特點(diǎn)很容易仿制很多人一眼望見形制特殊風(fēng)格的精品，就不再細(xì)看，就不屑一顧地妄斷“偽品”。

無論哪一種鑒定方法，多屬階段性成果，沒有一成不變的自然法則，作偽水平的提高促進(jìn)了鑒偽水平的提高，只要市場(chǎng)存在，而作偽的手段、方法就會(huì)無休止的發(fā)展下去，這就要求我們不能拘泥于傳統(tǒng)鑒定方法，停留在已掌握的技術(shù)水平之上，“道高一尺，魔高一丈”這就需要我們不斷地深入研究，不斷地深入市場(chǎng)，深入實(shí)踐，多摸索，即多研究真品，更要勤研究不斷出現(xiàn)的偽品，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能不斷地提高我們的鑒定水平。

“經(jīng)典收藏走進(jìn)愛家”系列公益講座，是《北京商報(bào)——典藏周刊》與北京愛家收藏品市場(chǎng)共同打造的一個(gè)文化品牌，以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化為主題，將經(jīng)典收藏分門別類進(jìn)行發(fā)展歷史、文化價(jià)值、市場(chǎng)狀況等的系統(tǒng)梳理，同時(shí)結(jié)合實(shí)物范本進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)講解、賞析，專家均會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行免費(fèi)鑒定。講座面向社會(huì)各界免費(fèi)開放。