Artprice和FIAC最新發(fā)布了2009-2010年當代藝術市場報告。自從去年的投機泡沫產(chǎn)生開始，當代藝術市場的發(fā)展狀況如何?在經(jīng)濟不景氣的大背景下，當代藝術市場怎樣應對當前并不景氣的大的經(jīng)濟環(huán)境?面對這些疑問，有一點我們可以肯定：這次的經(jīng)濟危機對藝術市場的沖擊，要遠遠小于上世紀90年代初的那次經(jīng)濟危機。當然，與2006-2008年相比，超過百萬美元的拍賣作品數(shù)量相對要少了，但當今的當代藝術市場卻顯示出從未有過的活躍以及難得的成熟度，這一切都是讓其他市場羨慕的因素。

　　總的來說，受經(jīng)濟危機影響最大的是兩部分藝術品： 一部分是剛剛進入市場的藝術作品，(而這些正是危機前被當作投機的對象)，另一部分則是超過百萬美元的藝術作品。經(jīng)過了2005-2008年這段沖動投資和快速獲利的買賣階段，現(xiàn)在的藏家們開始轉(zhuǎn)向一些價位不高、來源可靠的藝術作品。

　　高端藝術品拍賣冷卻

　　2005-2008年這段蓬勃期過后，藝術市場的調(diào)整對拍賣者的影響是相當大的。2009年，在純藝術作品拍賣的收入方面，作為世界頂級的拍賣公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%。2007年蘇富比的股價曾高達$50以上，而2009年3月卻跌至$6.3。

　　當代藝術市場中，大多數(shù)價格極高、投機性強的部分已經(jīng)被人們拋棄了，這導致拍賣價格也走向低迷。過去一年里，百萬以上(歐元)的當代藝術拍賣只成交了48件，而前年這個價位的成交數(shù)量是72件，在經(jīng)濟最熱的時候這個成交量達120件(2007年7月-2008年6月)。同樣的，當代藝術品的總成交額相比去年下降了23%，和2007-2008年相比下降了54%。

　　穩(wěn)定增加的市場供應量

　　這些下降的數(shù)字體現(xiàn)的是頂級當代藝術市場的狀況;但這種狀況完全沒有影響買家對藝術熱烈的需求。投資者們對跟隨時尚始變得越來越謹慎，他們發(fā)現(xiàn)這些含有投機泡沫的作品還不能禁得起時間的考驗。盡管如此，對于一些價值趨于穩(wěn)定、價格合理的作品，藏家們的需求并沒有減少，甚至恰恰相反……拍賣會上從來沒有賣過這么多數(shù)量的當代藝術作品，甚至比2006-2008年蓬勃期的交易量還多!2009-2010年當代藝術作品銷量達30300件，總銷售額4.43億美元，是6年前的3倍。當然從銷售額上來說，相比2007-2008年的9.75億美元還是要差很多的。

　　去年到今年，拍賣行提供了無比豐富的藝術品種類。當代攝影、雕塑、素描的數(shù)量是近20年來最多的。出售的當代油畫數(shù)量也比去年同期有所增長。雖然銷量相比去年有所增長，但面對如此多數(shù)量的作品，作品的流拍比率的增加也是顯而易見的。

　　2009年7月到2010年6月，41%的當代藝術作品流拍。2008年到2009年，當代藝術作品流拍率曾創(chuàng)下44.7%的記錄，而在經(jīng)濟危機之前，每年的流拍率僅為34%。架上繪畫拍賣部分，接近40%的素描和版畫作品未售出;45%的攝影作品也有著相同的命運。

　　市場日趨低端化

　　前階段投機性較強的時期，市場高端作品達到了從未有過的高峰：2007年7月到2008年6月，超過7%的架上繪畫和8.5%的當代雕塑價格超過了100，000美元(以往的平均數(shù)字分別是2%和4%)。這種價格膨脹的趨勢甚至蔓延到了以往較低價位的藝術品，如素描、版畫和攝影作品。然而，隨著危機來臨，眾多的藏家將資金從過于昂貴的繪畫轉(zhuǎn)向了媒介簡單的藝術品中。不到2年之內(nèi)，當代藝術架上繪畫銷量相比高峰時期下降了11%，超過100，000美元的作品中，架上畫數(shù)量減少到原來的1/3，百萬歐元的雕塑數(shù)量減少到原來的一半。另一方面，藏家對攝影作品的興趣有增無減，甚至超過了對素描和版畫作品的興趣。

　　與1990-1991年間，藝術收藏完全凍結(jié)的那段危機相比，2008-2010年的收藏情況和大的經(jīng)濟背景來看是完全適恰的。另一方面，拍賣行也更傾向于低端市場(47%的素描和67%的版畫作品價格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000-10，000美元之間)。同時，在高端市場中，他們更關注一些價值穩(wěn)定的藝術家。

　　名家銷售狀況

　　令人驚奇的是，2009年底，當代藝術市場上，名家作品銷量極低。達明安•赫斯特的收入是前一年的1/14，而杰夫•昆斯的作品銷量僅為前一年的1/3。進來熱炒的班克斯(Banksy)作品售價僅為之前的1/4到1/3!2008年5月14日蘇富比拍賣會上，他的那幅有預見性的作品《今天售賣截止(Sale ends today)》(2006)，當時估價為$600,000-800,000，不幸流拍;次年5月3日，蘇富比估價$150，000-$200,000，最后以$190,000落錘。

　　失去了高價的風頭，當代藝術市場價格回落到2004年投機泡沫產(chǎn)生之前的價格。盡管這幅圖景看起來是場災難，投資者和主要藏家們轉(zhuǎn)向了那些價值穩(wěn)定的藝術家，并毫不猶豫地在預售前就將這些作品收入囊中。2008-2009年當代藝術的第一次突破就是安迪•沃霍爾的大幅版畫《200張1美元鈔票》，于2009年11月11日在蘇富比以$39,000,000的高價售出。

　　這個意外的結(jié)果成為了市場頂峰的興奮劑。同時，主要的拍賣中心都開始加入到了2010年的市場復蘇中間，在它們的分類中加入了一些獨特的作品，并且又開始了向賣家承諾能將作品拍賣到特定的金額。2009年逐漸有樂觀主義者們回歸市場，然而這主要得益于古典大師作品、現(xiàn)代藝術作品及一小部分戰(zhàn)后“經(jīng)典”作品，如安迪•沃霍爾的作品。

　　2009-2010年間，的確有拍出8位數(shù)字以上的作品，但都出自賈柯梅蒂、莫迪里阿尼、畢加索，而不是杰夫•昆斯或者村上隆。事實上，這三位現(xiàn)代主義藝術大師的作品在2010年都拍出了新高。在這樣好的表現(xiàn)影響下，佳士得和蘇富比在2010年上半年都取得了不錯的交易，但當代藝術高端市場還是顯得非常蒼白。

　　當下的藝術喜歡高調(diào)亮相

　　媒體日漸在當代藝術中扮演舉足輕重的作用，藝術甚至成了電視熒屏和互聯(lián)網(wǎng)上娛樂搞笑節(jié)目，2010年6月美國出現(xiàn)了第一個藝術選秀類節(jié)目——《藝術作品：下一個偉大的藝術家》，由沙拉•杰西卡•帕克(Sarah Jessica Parker)擔任制作人，西蒙•德•普利(Simon de Pury)擔任導師。選出的第一個偉大的藝術家是23歲的阿布迪•法拉Abdi Farah。他得到了$100,000的獎金以及布魯克林博物館的個展，以及在菲利浦斯•德•普利(Phillips de Pury)公司的拍賣機會。

　　當班克斯創(chuàng)作他的諷刺作品，歐貝•詹特(Obey Giant)用絲網(wǎng)印刷手法創(chuàng)作奧巴馬競選題材的作品的時候，是媒體讓這些作品的價格扶搖直上。美國大選之前，歐貝•詹特的版畫作品價格在70到100美元，而今天賣到了1500到4000美元。

　　朝東方看

　　從世界市場來看，去年三個市場的當代藝術品拍賣額呈現(xiàn)上升趨勢：德國市場增長了32%，美國市場增長了17%，中國市場增長了9.4%。然而從全球競爭來看，真正的贏家是中國?，F(xiàn)在世界拍賣額排名前15位的綜合類的拍賣行中，有5家來自中國，并且始終保持著活力，吸引著越來越多的投資者加入。

　　2009年下半年，當美國和英國市場掙扎著復蘇的時候，中國拍賣市場已經(jīng)高度活躍起來，通過大陸保利、嘉德、匡時三家主要的拍賣公司，以及佳士得和蘇富比在香港的分公司的拍賣活動，創(chuàng)出了半年之內(nèi)拍賣收入的歷史新高——38.44億歐元的拍賣額，是法國的兩倍多，并且明顯高于英國。事實上，在2010年英國市場恢復穩(wěn)定以前，中國市場已經(jīng)成功地躍居世界拍賣額第二位了，與美國僅差1.16億美元。如果我們從去年的全球當代藝術拍賣額來看，中國的拍賣額是10.47億歐元，與英國也只差1200萬歐元，前年這個差額高達1.66億歐元!

　　香港拍賣市場歷來是亞洲藝術市場的前鋒，并且是紐約、倫敦、巴黎之后在拍賣額上排名世界第四的拍賣市場。香港佳士得2010春拍，拍出了2009-2010年度第二高價的當代藝術作品(陳逸飛的《弦樂四重奏》，560萬歐元，僅稍遜于上年度全球最貴的當代藝術作品彼得•多依格的《倒影》，600萬歐元)。

　　迅速發(fā)展的亞洲市場還尚未成熟，在當代藝術領域世界排名前三的佳士得、蘇富比、菲利浦斯•德•普利，都感受到了中國和亞洲拍賣公司的威脅。世界的藝術市場中心似乎正逐漸東移。