12月5日，2010年芷蘭雅集的年終論壇以及第二屆中國藝術(shù)品高峰論壇在中國大飯店舉行。在論壇上中央美院教授龔繼遂表示好的投資品，即畫家的作品分配要有一定的比例在博物館，一定的比例在文化地域，一定的比例在社會各個年齡階層或財富階層，才有可能因?yàn)槟挲g交替、經(jīng)濟(jì)的形成而產(chǎn)生轉(zhuǎn)手交易，要有一定的稀缺性和市場流通性。

　　以下是文字實(shí)錄：

　　龔繼遂：這是拍賣公司應(yīng)當(dāng)做的事情，實(shí)際上從社會分工上來講，這個事情應(yīng)該由學(xué)術(shù)界來獨(dú)立完成，拍賣行是一個利益相關(guān)者，可能會把錯的說成對的，或者由于研究力量不夠把對的說成錯的。我接著郭彤女士的話題講講我的見聞和經(jīng)歷。

　　石魯肯定是一個大有潛力的畫家，為什么他的作品不能成交，形成市場熱門，因?yàn)樵谑斪髌废到y(tǒng)里不能夠形成標(biāo)準(zhǔn)，任何交易的前提都要區(qū)別什么是真的，什么是假的，石魯?shù)淖髌肥钦孚I混雜，假的東西相當(dāng)專業(yè)的人都很難區(qū)分。石魯?shù)陌l(fā)現(xiàn)者是國外的安思遠(yuǎn)，通過西安文物商店收購了大量的石魯作品，石魯?shù)膬鹤雍蛶孜幌壬?，我們一起開了一次會，把流散的石魯作品匯集起來，把石魯家屬和相關(guān)獨(dú)立研究人員和收藏家進(jìn)行共同的鑒定，這個鑒定系統(tǒng)有一個學(xué)術(shù)系統(tǒng)，簡單地說是我們的戶籍檔案制度，包括一個作品分類全集，同時還有一個概念很重要，一個作品傳承出處的過程，它就像我們的戶籍檔案一樣，如果我們沒有戶籍檔案，社會治安是沒法保障的，我們沒有進(jìn)行資源配備和管理，會一片混亂。這種體制不是最早就有的，文藝復(fù)興一些大師作品也依然混亂，也不保證真?zhèn)蔚?。著名的倫勃朗個案持續(xù)了三十多年，很多博物館把一些作品剔除出去，認(rèn)為是假的。這是長期持續(xù)的機(jī)構(gòu)和專家獨(dú)立鑒賞的過程，資本多少要支持我們中央美院這種系統(tǒng)的學(xué)術(shù)界，我們安全出局了之后市場就沒有學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，包括最基本的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

　　什么樣的資本，選擇什么樣的有交易價值和增值潛力的畫?畫太少是不行的，潘天壽先生的兒子說，他們家的畫除了捐贈給美術(shù)學(xué)院，留在博物館的很少，原來統(tǒng)計(jì)是6000多張，現(xiàn)在充其量也就1000多張，加上書法肯定不會到2000張，這些不夠市場分配和競爭。如果太多的話，分配的不好也不能盈利，盈利好的是兩個，就是作品又多又爭相收藏的是張大千和齊白石，張大千比齊白石還厲害，你我之間不競購，我們協(xié)商，張大千的藏家分配在臺灣、香港、大陸，不可能形成圍標(biāo)的聯(lián)盟，很容易使價格上去。我們覺得藝術(shù)品最重要的功能還不是審美、教育，而是在確立你身份地位，做成一個載體。它成為各方競購的目標(biāo)，齊白石的畫經(jīng)過大江南北，尤其政府主持的文化普及名滿天下，而且這個人也非常有意思，筆墨確實(shí)很好，屬于百年一遇乃至千年一遇的人物，少有經(jīng)驗(yàn)的人都知道，他的一些專有的東西是后人不能效仿的。

　　他有2萬件作品，畢加索也有2萬多件作品，海派的東西不能高度分散的，比如王震，王震有2萬件以上的商品，浙江曾經(jīng)有資本持續(xù)地收購過王震的作品，砸了很多錢，收不甚收，根本沒有分散，有明顯的坐莊行為，而且美術(shù)的成就也不能得到大家的認(rèn)同。他的作品散到日本的有4000多張，當(dāng)時發(fā)到一些人手里根本沒有形成廣泛、流通的群落，換句話說，我認(rèn)為好的投資品，逝世30年的畫家甚至在世的畫家要有一定的比例在博物館，一定的比例在文化地域，一定的比例在社會各個年齡階層或財富階層，才有可能因?yàn)槟挲g交替、經(jīng)濟(jì)的形成而產(chǎn)生轉(zhuǎn)手交易，要有一定的稀缺性和市場的流通性，這樣在技術(shù)層面上就可以清晰地來描述什么東西是可以投資的，什么東西是未來有前途的。