中國嘉德2010秋季拍賣會將于2010年11月中旬拉開帷幕，包括中國書畫（近1500件）、瓷器工藝品（近1100件）、古籍善本（近300件）、中國油畫及雕塑（340余件）、郵品錢幣銅鏡（近5000件）、珠寶翡翠（近60件）以及首次推出的腕表（110余件）門類的拍品將齊齊亮相。據(jù)悉，預展將于11月17日至19日舉行，隨后11月20日至23日舉行拍賣，展拍地點均為北京國際飯店會議中心（郵品錢幣銅鏡部分將于11月10日至11日舉行預展，12日至17日舉行拍賣，展拍地點均為北京國際飯店）。

繼春拍《愛痕湖》后，中國嘉德再次推出張大千重磅作品，堪為此次秋拍近現(xiàn)代書畫部分的最大亮點。此番亮相的張大千作品，不僅數(shù)量可觀，且時間跨度大，自上世紀20年代一直到大千1982年去世前，幾乎涵蓋畫家創(chuàng)作生涯的各個重要階段。其中張大千40年代的擬古精品有十多件，而60年代中后期的潑彩代表作也有五件之多，分別是：《致黎伯樂丹楓飛瀑圖》（1966）、《致張佛千五亭山色圖及書法合璧》（1968）、《致徐雯波七十自畫像與黑虎》（1969）、《致蔡孟堅云山飛瀑圖》（1973）以及《晚山》（1979）。


《致張佛千五亭山色圖及書法合璧》是張大千為密友，有“聯(lián)圣”美譽的張佛千（1909-2003）所作，由潑彩兼潑墨山水《五亭山色圖》和《行書風蝶七律》書法橫幅兩件作品構成?！段逋ど缴珗D》所描繪之景，極可能衍生自大千在巴西八德園中的五亭湖，故得此畫名。學界公認，大千在六十年代的“潑墨潑彩畫”品質(zhì)最高。此幅正是作于1968年秋，畫家潑墨、潑彩手法已臻化境。圖中以主山大面積、多層次的墨色主導全局，僅在局部潑染重彩，使無彩的墨色和高彩的金、青、紅、綠互相襯托，建成畫面渾厚壯麗的氣象。尤其值得注意的，畫家刻意選用金箋作底畫潑墨潑彩。金箋不吸水，不易干，勢必要耗費更大的心力才能反復疊染，需要更高的技巧才能型塑墨與彩的流動，因而畫家極少使用。這愈發(fā)突顯大千對此圖的重視，也更加提升了此件作品的藝術價值。

完成《五亭山色圖》的同年重九日，張大千又以《行書風蝶七律》書贈張佛千先生。該書法橫幅屬大字行書，為畫家五十歲前后形成“張大千體”的典型。幅中大千以抖動、顫摯的線條表現(xiàn)筆中著力、筆筆澀進的力量感，通篇章法具有雍容博大的效果。

據(jù)此行書橫幅所述，早在1968年農(nóng)歷四月初一，即張大千七十壽辰之前，張佛千便以自作《風蝶令》為其賀壽，并贊譽其藝事獨步古今，故張大千特作此《五亭山色圖及書法合璧》贈予這位同姓友人以作答謝。這件作品不但展示了一代宗師的絕藝，更讓后人悠然向往其中相知相惜的情懷。

《致徐雯波七十自畫像與黑虎》是張大千一生中百多幅自畫像中的重要代表作之一。圖中，張大千作側立閱卷的自畫像，以黑色圣伯納犬為前景。人物采用傳統(tǒng)線描法，以淡墨勾勒而出。黑犬用工筆畫毛發(fā)，質(zhì)感蓬松、逼真。人物及黑犬之后，大千特地用其60年代以來日漸成熟的潑彩技法，將背景巧作裝飾。這些自然流動的無象色塊，營造出絢麗的光感空間，使整幅畫面益顯富麗堂皇。

此幅《自畫像與黑虎》是1969年張大千七十歲時為四夫人徐雯波女士所繪，可謂極盡心力。這件將傳統(tǒng)人物畫與潑彩法背景相結合的作品，亦是目前所知，大千自創(chuàng)人物畫新法的較早（甚至是最早）的畫例。早于2004年香港佳士得春拍，此幅自畫像即為當時張大千畫作的最高成交記錄。今年該作品亮相嘉德秋拍，更令整個藝術市場無限期待。