北京匡時(shí)2010五周年秋拍將于12月4日-6日在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心拉開帷幕，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間精心的籌劃和準(zhǔn)備，本次五周年秋拍薈萃了珍品佳作1400余件，總估價(jià)達(dá)6億元人民幣，令人翹首期待。日前北京匡時(shí)五周年秋拍前的全國(guó)巡展活動(dòng)已經(jīng)全面啟動(dòng)，特別遴選了總估價(jià)近4億元人民幣的精品佳構(gòu)，涵蓋古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古董珍玩、油畫等多個(gè)種類的重量級(jí)拍品共一百五十余件，于11月依次在上海、杭州、廈門三地巡展中隆重登場(chǎng)。

　　上海站精品展為北京匡時(shí)五周年秋拍精品巡展的第一站，將于11月6日--7日在上海商城舉行。隨后還將于11月10-11日在杭州新僑飯店、11月14-15日在廈門謙記古美術(shù)館分別舉辦兩站精品巡展。

　　本著“量少而精”的一貫方針，匡時(shí)反復(fù)甄選拍品陣容，除將繼續(xù)保持以往的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目如古代繪畫、古代書法、宮廷藝術(shù)品、油畫雕塑等專場(chǎng)外，還將重點(diǎn)推出清代“四僧”作品專題、“渡海三家”專場(chǎng) 、“海外重要私人收藏”專場(chǎng)和“王世襄藏爐”、“胡若思藏琴”兩個(gè)重點(diǎn)專場(chǎng)。另外，匡時(shí)還精心打造了犀角雕刻、紫砂名品兩個(gè)特色專場(chǎng)，期待給藏家和廣大收藏愛(ài)好者們帶來(lái)驚喜。 

　　名家藏品領(lǐng)銜近現(xiàn)代書畫

　　近現(xiàn)代書畫價(jià)格近兩年穩(wěn)步上升，特別是一些近現(xiàn)代大師的作品價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，許多作品均誕生了千萬(wàn)元的高價(jià)，今年春更是在價(jià)格層級(jí)上完成了從千萬(wàn)級(jí)到億級(jí)的躍升。

　　傅抱石(1904-1965) 赤壁泛舟

　　紙本鏡心   27.5×39.5cm

　　展覽：“求知雅集珍藏近代中國(guó)書畫展”，香港中文大學(xué)，1987年8月。

　　出版：1、《求知雅集珍藏近代中國(guó)書畫》圖106，香港求知雅集、香港中文大學(xué)文物館，1987年。

　　2、《傅抱石大典》P141，古吳軒出版社，2004年。

　　為了回饋廣大藏家朋友，本次巡展特別準(zhǔn)備了海外著名藏家所釋出的多年珍藏的近代大師精品。在“海外重要私人收藏近現(xiàn)代書畫精品專場(chǎng)”中，張宗憲先生珍藏的徐悲鴻罕見(jiàn)巨幅精品《猛獅圖》最為亮眼，該作品兼有西方素描的精確和東方水墨的神韻，筆墨酣暢、形象生動(dòng)，給予人們以蓬勃向上的藝術(shù)感受和民族奮起的精神力量。已故著名華人收藏家徐展堂先生藏品中，張大千的《神鷹圖》是張大千畫贈(zèng)著名抗日將領(lǐng)，國(guó)民黨空軍司令周至柔的一件精品，這樣的題材在張大千作品中可謂絕無(wú)僅有，堪稱稀世珍品;徐悲鴻《柏樹美人》是為著名華僑韓槐凖所作。新加坡著名藏家提供的張大千《夏山隱居圖》和齊白石《菊蟹圖》各具精彩，《夏山隱居圖》筆墨細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，是大千融匯宋元各家筆意的佳構(gòu)，謝稚柳先生在畫幅中的題跋也稱其為“大千先生中年精品”，出版在各類白石畫集中的《菊蟹圖》章法疏密有致，完美闡釋了“似與不似之間”藝術(shù)妙處。臺(tái)灣著名藏家提供的傅抱石的《敬亭秋》是為其好友周寄梅所畫，畫面氣氛恬淡閑適，出塵脫俗之致，直現(xiàn)曉鐘初度暮鐘殘的意境，是一件傅抱石的傳世名品。張大千1938年創(chuàng)作的《黃山文殊院》以青綠設(shè)色寫就，敷色清麗典雅，直追古人堂奧。

　　三位晚年馳騁臺(tái)灣畫壇的大師張大千、溥儒、黃君璧的作品組成的“渡海三家”專場(chǎng)，幾乎涵括了三位大師各個(gè)時(shí)期的代表風(fēng)貌。張大千、溥儒的好友、著名銀行家張梵龍先生的幾件藏品異彩紛呈，黃君璧家屬收藏的黃君璧作品其精彩程度更是市場(chǎng)中所稀見(jiàn)，相信巡展中本專場(chǎng)中的亮點(diǎn)之作必將引來(lái)眾多收藏家的注目。

　　除上述外，傅抱石《赤壁泛舟》、《臨流濯足》均出版在各類傅抱石畫集中。齊白石《青蛙蝌蚪》、《花果四屏》、《四喜圖》、《牡丹蜜蜂》，林風(fēng)眠《荷塘月色》、陸儼少《黃山勝境圖卷》、潘天壽《潯陽(yáng)江景》等近代大師精品佳作的加入一起構(gòu)成了匡時(shí)五周年秋拍三地巡展強(qiáng)勁的近現(xiàn)代書畫陣容。

　　《石渠寶笈》、四僧專題扛鼎古代繪畫專場(chǎng)

　　古代繪畫歷來(lái)是拍場(chǎng)上重頭戲，去年秋古書畫市場(chǎng)就進(jìn)入了億元時(shí)代，有明確出處的書畫更是受到藏家的追捧。著錄于《石渠寶笈》的書畫一直都是市場(chǎng)上的稀缺資源，行情逐年上揚(yáng)，精品更是藏家爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。本次巡展最為搶眼的便是兩件出自《石渠寶笈》著錄的作品。一件是宋懋晉《摹諸家樹譜卷》，另一件為清代宮廷畫家鄒一桂的《竹石梅花》。《摹諸家樹譜卷》長(zhǎng)七尺余，卷中共橅唐宋元諸家樹譜合計(jì)三十九節(jié)，各家風(fēng)貌畢現(xiàn)，可見(jiàn)畫家功力之深。眾所周知，流散于民間的《石渠寶笈》作品以清代宮廷繪畫為多，明代以上作品甚少，如此長(zhǎng)卷可謂珍稀之極。該卷曾為近代著名藏家林朗庵和程伯奮遞藏，清代宮廷裝裱保存完好，值得藏家珍視。鄒一桂的《竹石梅花》，是其85歲時(shí)所創(chuàng)作，乾隆皇帝親筆為這幅《竹石梅花》題詩(shī)一首，詩(shī)文為：“石角溪頭月照諸，冰香珠影澹如如。遙知瘦似枯梅者，梅樣精神未減初。”畫幅中嘉慶皇帝所鈐“嘉慶御覽之寶”之原印剛剛在蘇富比春拍中拍出了近八千萬(wàn)港元的價(jià)格，兩件拍品可互為印證。

　　石濤(1630-1724) 松壑聽(tīng)泉圖

　　紙本立軸 1684年作

　　畫心：223×76.5cm   題跋：48.5×82cm

　　出版：1、《漸江石溪石濤八大山人書畫集》P104-105，臺(tái)北歷史博物館，1978年。

　　2、 張大千編《清湘老人書畫編年》，高氏東方藝術(shù)公司，1978年。

　　備注：張大千舊藏并另紙題跋。

　　四僧的作品代表了中國(guó)文人畫的最高水平，歷來(lái)受到藏家追捧。籌劃“四僧”專題拍賣難度極大，此前從無(wú)拍賣公司出此命題。其原因在于石溪、漸江存世作品寥若晨星。幸有被匡時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著打動(dòng)的藏家傾力，此專題方能得以完整展現(xiàn)。巡展中向廣大藏家呈現(xiàn)的原藏濟(jì)南文物商店藏石溪(髡殘)《快雪時(shí)晴圖》筆墨高妙，意境深遠(yuǎn)，寫出了石溪作為遺老的心聲。上海文物商店舊藏的漸江《梅花》以簡(jiǎn)遠(yuǎn)高逸的用筆勾勒出梅花“凌寒獨(dú)自開”的高潔品性。這兩件作品都出版在《中國(guó)古代書畫圖目》這一權(quán)威古代書畫文獻(xiàn)之中。八大山人《柳樹八哥》深悟“以少少許勝多多許”美學(xué)深意，筆墨放任恣縱，蒼勁圓秀，令人無(wú)限遐想。石濤巨幅山水作品《松壑聽(tīng)泉圖》筆法精絕，氣勢(shì)雄渾，上世紀(jì)三十年代，張大千在北京購(gòu)得此畫，因戰(zhàn)爭(zhēng)在輾轉(zhuǎn)遷移中失去。十年后，此畫在香港現(xiàn)身，又被大千購(gòu)得，自此隨他左右四十余年，視若拱璧。“四僧”專題是匡時(shí)在不斷挖掘古代書畫內(nèi)在潛力，繼“揚(yáng)州八家”、“四王吳惲”之后從美術(shù)史的角度梳理古代書畫作品的又一積極舉措，相信一經(jīng)亮相便勢(shì)將引起市場(chǎng)熱潮和藏家認(rèn)可。

　　巡展所攜之古代繪畫中，還有一件尤求的《秋窗博弈圖卷》不能不提，尤求作品本不多見(jiàn)，而該卷更是市場(chǎng)所能見(jiàn)到最為精彩之作。此作乃尤求為李釜所作。李釜，字時(shí)養(yǎng)，號(hào)養(yǎng)泉、野泉。是明京師派后起之秀，成名時(shí)，永嘉派老將鮑景元已去世，他們與京師派顏倫、新安派程汝亮及三派之外的國(guó)手江都方渭津等，堪稱明代圍棋的第一品。畫卷以寫實(shí)筆法真實(shí)記錄了明弘治、嘉靖年間發(fā)生在蘇州地區(qū)的圍棋國(guó)手們悠閑的世外生活，卷后有曹昌先、陸弼、王世貞、王世懋兄弟以及明代中后期多人題跋，不啻為“畫史”之作。王世貞活動(dòng)的年代，正棋壇無(wú)比興旺，永嘉、新安、京師三派鼎立，群雄紛爭(zhēng)之際。王世貞既好圍棋，曾親睹國(guó)手顏倫對(duì)弈，又與新安派程汝亮、京師派李釜(時(shí)養(yǎng))交好。世貞經(jīng)常與李釜討論有關(guān)圍棋的問(wèn)題，縱談古今的高手及當(dāng)時(shí)三派棋手的特點(diǎn)?！掇膯?wèn)•序》云：“余既與李時(shí)養(yǎng)論弈，歸而臆數(shù)其人與品，手書貽之。乃其事有奇而未可據(jù)者，因再疏一通為《弈問(wèn)》，俟后博考傳記，毋妨再續(xù)也。”此作不失為一件古代繪畫精品，其本身又極具歷史研究?jī)r(jià)值，理應(yīng)得到收藏家青睞。

　　王鐸(1592-1652) 雒州香山作詩(shī)軸

　　綾本立軸 1640年作    251×53cm

　　出版： 1、《書道藝術(shù)·劉墉、金農(nóng)、王鐸》第九卷P26-27，中央公論社，1977年。

　　2、村上三島編《王鐸的書法·條幅編》P58-61，日本二玄社，1979年。

　　3、青山杉雨編《明清書道圖說(shuō)》P107，日本二玄社，1986年。

　　4、《中國(guó)書法全集·王鐸》P151，榮寶齋出版社，1993年。

　　5、《日本中國(guó)的名跡展圖冊(cè)》P197，日本書藝院，1996年。

　　6、《墨跡大觀·王鐸》P13，上海人民美術(shù)出版社，1994年。

　　7、《王鐸書法全集》卷一P260-263，河南美術(shù)出版社，2001年。

　　8、《王鐸書畫編年圖目》P50，文物出版社，2004年。

　　9、《王鐸書法集》卷上P61，北京工藝美術(shù)出版社，2005年。

　　10、《突兀巖巒氣·王鐸》P79，倦勤齋藝術(shù)有限公司，2008年。

　　11、《王鐸書法經(jīng)典》P78，山東美術(shù)出版社，2009.年。

　　12、《中國(guó)藝術(shù)大師·王鐸》P93，河北美術(shù)出版社，2009年。

　　13、沃興華編《中國(guó)書法史》P5，湖南美術(shù)出版社，2009年。

　　14、《王鐸書法技法40例》P230、55、105、121、149，安徽美術(shù)出版社，2010年。

　　著錄： 1、王鐸撰《擬山園詩(shī)集·卷一》五言律編，清順治蘇州刊本。

　　2、《海外珍藏王鐸墨跡賞鑒》P96，陜西人民美術(shù)出版社，2000年。

　　3、《中國(guó)書法家全集·王鐸》P206，河北教育出版社，2002年。

　　4、《王鐸年譜》P115，上海書畫出版社，2007年。

　　王鐸名跡照耀古代書法專場(chǎng)

　　古代書法是匡時(shí)一貫堅(jiān)持推出的專場(chǎng)，也是最具優(yōu)勢(shì)的項(xiàng)目之一，在過(guò)去五年中多次取得優(yōu)異成績(jī)并獲得業(yè)內(nèi)好評(píng)，市場(chǎng)號(hào)召力不斷提高。本次秋拍，匡時(shí)再次受到藏家青睞，征集到幾件王鐸傳世精品，其中《雒州香山作詩(shī)軸》是中國(guó)古代書法史上的經(jīng)典名跡，未巡展之前便已在業(yè)內(nèi)引起轟動(dòng)。該作品為日本現(xiàn)代書壇巨擘、王鐸書法最重要的研究和推動(dòng)者村上三島的藏品，該作品創(chuàng)作于1640年，是王鐸把“漲墨法”運(yùn)用得爐火純情的登峰造極之作，歷代書法學(xué)者對(duì)此作品多有論述，出版在百余種王鐸書法作品集中。另外，同為村上三島藏的《宿江上作》和小林斗盦舊藏的《臨張芝帖》也是被多種書法集所收錄的王鐸名作，均將在五周年秋拍三地巡展中亮相。

　　清代宮廷玉器專場(chǎng) 皇家氣派

　　玉器歷來(lái)受皇家重視，據(jù)清宮檔案的記載，乾隆曾全程監(jiān)督宮廷玉器制作的過(guò)程。清代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期，近年市場(chǎng)價(jià)亦逐年穩(wěn)步上升。此次巡展匡時(shí)精心為藏家準(zhǔn)備了十余件堪為至寶的乾隆宮廷玉器，分別從仿古、創(chuàng)新、畫意三個(gè)方面全面展示了宮廷玉器的輝煌面貌，詮釋了乾隆玉器的審美旨趣?！栋子竦褓琮埣y雙象耳銜環(huán)瓶》、《白玉仿青銅罍》、《白玉雕蕉葉紋瑞獸尊》，器物造型和主要紋飾以《考古圖》等為模板，古韻悠揚(yáng)，為乾隆仿古器的上上品。乾隆二十五年，是清代玉器發(fā)展由平穩(wěn)轉(zhuǎn)向巔峰的分界，出現(xiàn)所謂 “新樣”、“時(shí)樣”的創(chuàng)新類玉器?！栋子竦裨聘＜y螭鈕雙鋬耳爐》全身刻繪瑞蝠祥云，暗喻皇家氣派，通器裝飾繁縟中揮灑著輕靈，清秀中散發(fā)著莊重。《白玉圓雕麒麟、祥鳳擺件》、《白玉雕“靈仙祝壽”紋雙蝠耳銜環(huán)蓋爐》等也都是乾隆創(chuàng)新玉器的典范。“畫意”玉器是集詩(shī)書畫藝于一身的工藝美術(shù)精品。此次征集的《御制白玉雕松樹紋筆筒》就是一件“畫意”玉器的佳作，它采用精美而罕見(jiàn)的羊脂白玉大料制成，并早已在佳士得和蘇富比拍場(chǎng)上盡顯風(fēng)華，是海外回流的重要文物。此外，仇炎之先生舊藏之清乾隆《白玉雕太平有象吉祥萬(wàn)年如意》，玉質(zhì)純美、雕工精湛，特別是尺寸達(dá)到了幾近極限的四十七厘米，堪稱目前所見(jiàn)的白玉如意之王?！栋子竦窈缮忥w鳥紋蓋瓶》、《御制白玉梅花詩(shī)文扳指連御制白玉牡丹詩(shī)文套》、《青白玉十六應(yīng)者插屏》等，都將畫意凝于玉作中，詮釋了乾隆朝“畫意”玉器的別樣之美。

白玉雕太平有象“吉祥萬(wàn)年”如意

長(zhǎng)：47cm     來(lái)源：仇炎之先生舊藏

　　清代宮廷藝術(shù)品專場(chǎng) 重寶迭出

　　隨著近幾年中國(guó)明清宮廷藝術(shù)品在全球范圍內(nèi)收藏?zé)岢钡纳郎?，作為御制藝術(shù)品的典型代表器物——瓷器、琺瑯、漆器、銅器、木器、牙雕和百寶鑲嵌等器物的價(jià)格也將水漲船高，各地區(qū)藝術(shù)精品屢現(xiàn)拍賣天價(jià)。本此巡展中皇家重寶迭出，乾隆時(shí)期的粉彩精品一直以來(lái)都是市場(chǎng)炙手可熱的珍品，創(chuàng)出天價(jià)的拍品也往往集中在這些粉彩珍品上?！端墒G地粉彩花卉紋五子登科敞口瓶》、《松石綠地粉彩八吉祥小天球瓶》，胎體細(xì)膩，色澤亮麗，工藝精美，為乾隆時(shí)期的官窯瓷器精品。此外，清乾隆青花四季花卉紋六方貫耳瓶、清乾隆茶葉末釉雙龍耳漢壺尊等都為乾隆官窯典范?，m瑯器中人物像很少，童子的形象更是罕見(jiàn)，本專場(chǎng)推出的一對(duì)《御制銅胎掐絲琺瑯童子》，代表了清康熙搯絲琺瑯工藝最高水平?！躲~胎畫琺瑯西洋人物渣斗》，受到了郎世寧西畫風(fēng)格的影響，是乾隆畫琺瑯工藝的最杰出代表?！躲~胎嵌琺瑯百壽紋八吉祥大瓶》是一件乾隆時(shí)期不多見(jiàn)的大件鎏金嵌琺瑯瓶，相當(dāng)難得。清乾隆《御制鎏金八寶紋座鐘》，內(nèi)部機(jī)械為西洋進(jìn)口，機(jī)械蕊心使用珍貴紅寶石零件，為乾隆朝少見(jiàn)御制自鳴鐘精品。清乾隆《雕漆“紅樓夢(mèng)”人物故事小柜》(一對(duì))、《雕漆嵌百寶葫蘆大吉掛屏》將乾隆宮廷雕漆藝術(shù)的最高水平詮釋的淋漓盡致;清乾隆《銅壽字紋竹節(jié)耳敞口尊》、清中期《象牙編魚簍》、清康熙《紫檀嵌百寶松鹿圖蓋盒》……都堪稱清代宮廷藝術(shù)的不朽之作。

　　瓷玉工藝品專場(chǎng) 滿目琳瑯

　　本次推出的瓷玉工藝品專場(chǎng)，不求數(shù)量，在品質(zhì)上深入發(fā)掘。瓷器部分以明清官窯成為主打，青花與粉彩相應(yīng)成輝，顏色釉與仿古風(fēng)掩映成趣。明清官窯一向都是收藏市場(chǎng)績(jī)優(yōu)股，千萬(wàn)大關(guān)已不足為奇。明永樂(lè)青花，歷來(lái)為瓷藝翅楚，此次征集到的《青花一把蓮紋盤》為永樂(lè)官窯瓷器的經(jīng)典之作。明永樂(lè)甜白瓷把我國(guó)的白瓷推向了頂峰，此次即將上拍的《甜白釉暗刻梵文僧帽壺》特別之處在于器身暗刻梵文吉祥語(yǔ)一周，意為“晝吉祥，夜吉祥，正午吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥”。 明正德《珊瑚紅釉渣斗》、清康熙《釉里紅加彩石榴尊》、清乾隆爐均釉各式小瓶(一組十件)也都是為今年秋拍的官窯佳作。工藝方面，玉器、紫砂、犀角、象牙……滿目琳瑯，不一而足，特別是幾件秀雅的文房作品十分搶眼。文玩向來(lái)是專業(yè)收藏人士的“寵愛(ài)”， 雖為“小器”但市場(chǎng)“大氣”漸成。本次秋拍征集到了清早期的《紫砂掛彩仿桃核筆洗》、清乾隆《黃玉雕協(xié)琴訪友圖別子》和清中期《翡翠雕喜上眉梢臂擱》等都屬文人雅玩精品，特別是《紫砂掛彩仿桃核筆洗》，英國(guó)戴維德基金會(huì)有類似收藏，十分難得。此外清中期《翡翠雕饕餮紋爵杯》、清乾隆《犀角雕云龍紋小水盂》具是值得期待的珍品。

　　清乾隆 松石綠地粉彩描金纏枝花卉紋五子登科瓶

　　《大清乾隆年製》款   高： 41.5cm

　　油畫雕塑專場(chǎng) 精品陣容蓄勢(shì)待發(fā)

　　學(xué)院經(jīng)典與寫實(shí)主義類的作品一直是藝術(shù)市場(chǎng)上的硬通貨，其穩(wěn)定成長(zhǎng)的價(jià)格，來(lái)自學(xué)院正統(tǒng)教育的深厚功底都是藏家所關(guān)注的重點(diǎn)。此次巡展呈現(xiàn)的油畫作品包括靳尚誼、王沂東等名家的代表性作品，比如靳尚誼人體的典型代表作之一《寧?kù)o》和王沂東的《紅繡球》。早期油畫作品同樣精彩，關(guān)良《靈巖山》等名家的重要作品將為藏家?guī)?lái)驚喜。今年當(dāng)代版塊的V型反轉(zhuǎn)大勢(shì)在即，北京匡時(shí)此版塊的陣容可謂匯集耀眼明星和中堅(jiān)力量。該板塊隆重推出劉野、張曉剛、方力鈞、岳敏君、周春芽等名家重要代表作以餮藏家。此次鼎力推出張曉剛《記憶與失憶系列•男孩》一作登陸匡時(shí)巡展，這是一件探討“記憶與失憶”的問(wèn)題，它延續(xù)了《大家庭》、《血緣》等系列的脈絡(luò)，探討新舊時(shí)代交替下人們面對(duì)過(guò)去與未來(lái)所產(chǎn)生的種種矛盾。除此之外，五周年秋拍油雕專場(chǎng)中極為亮眼的“85新潮”單元中，舒群的《絕對(duì)原則二》搶先亮相三地巡展，以及杭州藝專大師系列的作品以趙無(wú)極《5，12，61》為首，都勢(shì)將引爆三地藏家爭(zhēng)相參觀的熱潮。

王沂東 紅繡球

布面油畫 2004年 100×150cm

　　胡若思藏古琴 薈萃唐宋名品

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，古琴市場(chǎng)成交價(jià)雖然如日中天，但拍賣新高不斷，仍有很多市場(chǎng)潛力可以發(fā)掘。古琴的數(shù)量非常有限，經(jīng)過(guò)國(guó)際琴學(xué)會(huì)考究確認(rèn)，流傳于世的唐朝古琴僅有15張，北京故宮博物院、浙江博物館各藏若干，散落民間的廖若星辰。

　　胡若思不僅是近代著名畫家，更是古琴收藏家和演奏家，此次秋拍中胡若思藏古琴專場(chǎng)中十床古琴皆為傳世珍品，其中，“唐•鳳勢(shì)式驚濤琴”、“唐•神農(nóng)式清風(fēng)琴”、“唐•蕉葉銘文琴”和“ 宋•仲尼式明月琴”等，均屬世間罕見(jiàn)之物，古琴研究專家，中國(guó)古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳釗先生特地著文贊賞。上月，揚(yáng)州博物館和廣陵琴社專門舉辦“胡若思藏琴演奏會(huì)”，古琴界眾多名家云集，對(duì)胡若思先生藏琴均贊不絕口。

　　北京匡時(shí)繼去年秋季和今年春季古琴專拍均取得百分之百成交率的優(yōu)異成績(jī)之后，重點(diǎn)將古琴專場(chǎng)打造成匡時(shí)又一優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目，旨在推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。本次巡展中的兩床胡若思藏琴定將獲得廣大藏家和古琴界人士的注目，引領(lǐng)新一輪的古琴收藏?zé)岢薄?/p>

　　唐 驚濤琴

　　“驚濤”款 琴為鳳勢(shì)式，琴長(zhǎng)122厘米，琴額寬19厘米，琴肩寬18厘米，琴尾寬13厘米，琴高9.5厘米。龍池上方刻有“驚濤”、“庭堅(jiān)”，尾刻有記為蜀地古琴名家，李子照先生之庭物。

　　明清犀角雕刻 傳世真品再現(xiàn)

　　古代犀角雕刻制品收藏近年來(lái)一路看好，價(jià)格也翻倍上揚(yáng)，但上升空間依然很大。這主要是因?yàn)樗拇媪繑?shù)量的有限。據(jù)公開資料，犀角雕刻的精品不足4000件，而且大多藏于博物館，因此市場(chǎng)上的犀雕精品非常稀缺，特別作為不可再生資源的明清犀角藝術(shù)精品更是屬于可遇而不可求的收藏至寶。為此，匡時(shí)五周年秋拍特別為廣大藏家推出了明清犀角珍品專場(chǎng)，精心征集遴選了30余件明清犀角藝術(shù)珍品，品質(zhì)優(yōu)良，雕刻工藝精湛絕倫。其中以明清犀角杯為主，代表拍品主要有明代犀角雕四季花鳥紋杯、明代犀角雕玉蘭花紋杯、清早期犀角山水人物杯和清代“蘇東坡前赤壁夜游杯”等，除了犀角杯，本專場(chǎng)還征集到了若干件精美絕倫的犀角擺件以饗藏家。

明末清初 蘇東坡前赤壁夜游杯

高：13.6cm   重量：358g

　　該杯高13.6厘米，深褐色，質(zhì)地細(xì)密柔和，杯口曲線起伏平滑。以浮雕遒勁蒼松為杯柄，枝干攀升直至杯口，杯柄右側(cè)浮雕有江邊怪石青松，杯柄左側(cè)上部雕山巖青松，浮云寥寥，下部為小舟隱于樹葉之后，船中有對(duì)坐人物相談甚歡。以浮雕內(nèi)容推測(cè)當(dāng)為蘇軾《前赤壁賦》中所描繪情景。該杯品相出眾，浮雕手法細(xì)膩，松葉絲毫畢現(xiàn)，栩栩如生，意境高廣曠遠(yuǎn)，是同類犀角杯中難得之作。

　　紫砂名品專場(chǎng) 大師名作“扎推”

　　近兩年紫砂收藏市場(chǎng)一路看好, 收藏界中有“名人名壺，有價(jià)難求”的說(shuō)法，人說(shuō)紫砂的價(jià)格等于黃金的價(jià)格，但這個(gè)價(jià)格不僅僅是壺的價(jià)格，更多地包含了其藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值。今秋匡時(shí)首次舉行紫砂藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣就出手不凡。專場(chǎng)拍品共涉及清代、民國(guó)、現(xiàn)代三個(gè)時(shí)段，三十多位大師濟(jì)濟(jì)一堂，百余件精品熠熠生輝。巡展中向紫砂愛(ài)好者們率先呈現(xiàn)明末清初紫砂大家楊季初的《泥繪牧牛圖筆筒》、現(xiàn)代大師顧景舟經(jīng)典作品《石瓢壺》、蔣蓉《蛤蟆捕蟲水盂》、徐漢堂《古獸窺今》和周桂珍《大曼生提梁》等。這些紫砂名品不僅用料講究，色澤純正，胎質(zhì)潤(rùn)滑細(xì)膩，大部分都有專家的鑒定證書，而且雕刻精美，形制完備，品相完好，藝術(shù)水準(zhǔn)極高，堪稱經(jīng)典。

　　清初 楊季初製泥繪牧牛圖筆筒

　高：16cm 直徑：16.7cm

　　紫砂器中筆筒屬文房用品，在明清時(shí)期，地位要遠(yuǎn)高于其它紫砂器具，被視為珍品，此件“楊季初制泥繪牧牛圖筆筒”的獨(dú)特之處在于用色泥描繪而成，頗具難度，作者楊季初為清乾隆時(shí)一代大家，其泥繪作品曾一度入宮，被皇室珍愛(ài)。楊季初泥繪筆筒傳世僅有三只，一只現(xiàn)為南京博物院藏，一只為蘇州博物館館藏，流傳于世的僅此件孤品。

　　中國(guó)工藝美術(shù)大師徐漢棠對(duì)于傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄，可謂獨(dú)得其中三味。他的作品“古獸窺今”，是以青銅器形為壺身，嘴、把、鈕、足所塑的四種動(dòng)物都是出自徐漢棠的想象，壺身以獸皮花紋為飾，仿佛遠(yuǎn)古神獸穿越水月之河，能夠洞察古今，望穿未來(lái)。“古獸窺今”也因此而得名，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

　　王世襄藏銅爐 點(diǎn)燃市場(chǎng)熱情

　　自從明代宣德?tīng)t出現(xiàn)以后，銅爐便更備受人們的推崇，成為銅器藝術(shù)品中的主要器型。 隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興起發(fā)展，銅爐的市場(chǎng)行情也水漲船高，成為收藏市場(chǎng)上新的熱點(diǎn)。本場(chǎng)將隆重推出由王世襄舊藏、并在其所著《自珍集》中收錄的二十尊銅爐。這批精美的銅爐曾于2003年秋拍會(huì)“儷松居長(zhǎng)物——王世襄夫婦珍藏中國(guó)藝術(shù)品專場(chǎng)”中亮相，并以不俗成績(jī)?nèi)珨?shù)成交。今年秋拍中，有三爐最為奪人眼球：一為目前市場(chǎng)所見(jiàn)唯一鈐有順治款的沖天耳三足爐;二為曾創(chuàng)造銅爐拍賣單品價(jià)格紀(jì)錄的明崇禎•沖天耳金片三足爐;三為明末清初的玉堂清玩•大鬲爐。不出意料，銅爐拍賣的價(jià)格記錄將會(huì)在這個(gè)專場(chǎng)中被打破。

沖天耳金片三足爐

耳高10.3厘米 口高8厘米 口徑12厘米 重1951克

　　崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造款此爐金片甚厚，指捫可覺(jué)。壬午為崇禎十五年所制，據(jù)考，此爐曾為《古玩指南》作者趙汝珍舊藏，相玩互語(yǔ)中以此爐相贈(zèng)與王世襄先生。次日世襄先生以短嘴斑點(diǎn)拃灰一雙為報(bào)，時(shí)為1951年3月31日。

　　在最近三年的藝術(shù)品市場(chǎng)上，明清時(shí)期由私家或名家仿制的宣德文房銅爐備受追捧，引起了藏家的高度重視。在王世襄先生逝世一周年之際，匡時(shí)推出的王世襄藏銅爐專場(chǎng)既具有紀(jì)念意義，又將是銅爐愛(ài)好者們一次難得的欣賞和收藏的機(jī)會(huì)。

　　注：北京匡時(shí)2010五周年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)

　　預(yù)展：12月1日--12月3日

　　拍賣：12月4日--12月6日

　　地點(diǎn)：北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

　　巡展：

　　11月6日--7日 上海 上海商城(上海市靜安區(qū)南京西路1376號(hào))

　　11月10日--11日 杭州 新僑飯店(杭州解放路226號(hào))

　　11月14日--15日 廈門 謙記古美術(shù)館(廈門市湖濱中路100號(hào)白鷺洲筼筜書院西棟)