展覽開幕式

　　經(jīng)過1年時間的籌備，“立體主義時代——西班牙電信藝術珍藏展” 于11月30日下午4時在中國美術館開幕。中國文化部外聯(lián)局局長助理項曉偉、西班牙駐華大使卡洛斯•布拉斯科、中國美術館館長范迪安、中國美術館副館長馬書林、西班牙電信首席執(zhí)行官阿列達、中國聯(lián)通董事長常小兵、策展人歐亨尼奧•卡爾莫納出席了展覽開幕式。該展覽由中國美術館和西班牙電信集團共同主辦、中國聯(lián)通支持，展覽延續(xù)至明年1月9日，是中國美術館跨年度的一次重大交流展。

　　展覽共展出西班牙電信集團收藏的18位藝術家的43幅立體主義作品，均為1914年至1933年間創(chuàng)作，屬于“綜合立體主義”時期的作品，恰好與西班牙電信處于同一創(chuàng)始時期。

　　展覽從立體主義運動三大支柱之一的胡安·格里斯作品出發(fā)，以三個部分展開描述立體主義發(fā)展之路：第一部分展出了1916年至1925年期間誕生的“新立體主義”作品，這是該展的重要部分，策展人卡爾莫納表示該部分體現(xiàn)了西班牙電信基金會收藏的重要意義，如此集中時段的立體主義作品在任何國家和博物館都是前所未有的;第二部分講述了胡安·格里斯與拉丁美洲現(xiàn)代藝術形成之間的關系，通過拼貼畫、現(xiàn)實與抽象的關系、分析與綜合的發(fā)展體現(xiàn)了立體主義的基本理念;第三部分展出了將立體主義作為現(xiàn)代藝術起點或不可或缺標志的國家作品，全面展示了各國立體主義的面貌。展覽中既呈現(xiàn)了墨守成規(guī)的立體主義作品，也有將立體主義與未來主義或現(xiàn)代古典注意、幾何抽象、新具象甚至某些獨具特色的表現(xiàn)語言融為一體的作品。

《杯子報紙和酒瓶》胡安•格里斯 1913年 混合技法 45.5×29

　　展覽作品以西班牙畫家胡安•格里斯的11件作品最具有代表性，他與畢加索、布拉克同為立體主義運動的三大支柱，中國美術館副館長馬書林指出，格里斯是“綜合立體主義”時代表現(xiàn)突出的藝術家，他的創(chuàng)作和言論在當時產(chǎn)生了重要影響。例如他主張把“面對自然來構(gòu)圖”與畫面非客觀的空間結(jié)構(gòu)相結(jié)合。他的作畫方式是，先經(jīng)營畫面的結(jié)構(gòu)，再將題材與客觀物象依附在這一結(jié)構(gòu)上。他將這種“從演繹到綜合”的方法，與塞尚的作畫方法所作的比較，在現(xiàn)代派繪畫史上頗有名氣。

　　立體主義開始于一個世紀以前，處于歐洲和拉丁美洲現(xiàn)代藝術運動中的核心地位，被認為是西方現(xiàn)代主義藝術的開端，在西方現(xiàn)代藝術史上具有重大的影響力。它對于傳統(tǒng)的藝術進行了重新的定義，同時它為一種新的藝術形式及理念打開了大門。立體主義流派畫家努力消減其作品的描述性和再現(xiàn)性，力求在作品中創(chuàng)造出一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。正因為這樣重要的歷史地位，立體主義作品一直備受關注，策展人卡爾莫納坦言，因為世界各大博物館的追捧，現(xiàn)在想要收集立體主義藏品都是十分困難的。

　　西班牙電信集團收藏的立體主義作品曾多次在歐美各地展出，亞洲首展選擇了中國美術館，通過這個近距離欣賞西班牙立體主義的原作，觀眾可從中感受到上個世紀初葉歐洲現(xiàn)代主義運動風起云涌的創(chuàng)新熱潮。中國美術館館長范迪安在開幕式上致辭希望展覽對于藝術史不斷的發(fā)現(xiàn)能帶給中國觀眾更加寬闊的思考空間，他認為，對西方現(xiàn)當代藝術的梳理與展示是中國美術館不能回避的文化責任。

　　據(jù)悉，在展覽期間，中國美術館公共教育部還將推出兒童教育活動、系列導賞教育手冊、學術講座等一系列面向社會公眾的教育活動，以加強對西班牙文化藝術的宣傳推廣。

　　作品欣賞：

餐具-維森特•多利戈•蒙特羅 1925年 布面油畫 45.5×55

葡萄串-埃米里奧•佩托魯?shù)?1914年 拼貼畫 48×35

山丘前的窗戶-胡安•格里斯 1923年 布面油畫 73×92厘米

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場