斯蒂芬·霍爾是當(dāng)今活躍在建筑界最知名的建筑師之一。他的建筑作品涉及博物館、教育設(shè)施、住宅以及其他許多建筑門類。位于深圳的萬科大梅沙新總部是其最近的力作之一。這座建筑被稱作是“躺著的摩天大樓”，如果將它豎立起來，和美國帝國大廈差不多高。6萬平方米的建筑基地，除8個(gè)支撐主體的交通核外，整體懸空，海風(fēng)、山風(fēng)相互流通。

　　斯蒂芬·霍爾

　　斯蒂芬設(shè)計(jì)的建筑物與一般設(shè)計(jì)師的作品不同，他的風(fēng)格一概不落窠臼，其靈感都源自對建筑主體關(guān)聯(lián)性布局的獨(dú)特審視。斯蒂芬能夠獨(dú)具匠心地通過精巧的形式將空間和光線融為一體，他也因此成為有關(guān)當(dāng)代可持續(xù)設(shè)計(jì)話題的中心人物。其作品無疑也為他贏得了聲譽(yù)。

　　斯蒂芬為人低調(diào)，很少接受采訪，但在一次難得一遇的機(jī)會中，他與美國Inhabitat網(wǎng)站記者交流了綠色設(shè)計(jì)的看法，以及一些童年往事。

　　Q：綠公司

　　A: 斯蒂芬·霍爾

　　Q：您怎么看待自己的標(biāo)志性風(fēng)格?您又是如何持續(xù)不斷地創(chuàng)造出富于構(gòu)思、獨(dú)具意境的建筑作品的?

　　A: 我認(rèn)為建筑物需要完全融入它的規(guī)劃和選址。建筑理念必須深深植根于它的現(xiàn)有環(huán)境，不能跟風(fēng)。我的第一本書就講述了建筑物與其選址、文化和歷史淵源的關(guān)系。如果建筑物的創(chuàng)意理念可以進(jìn)一步走向深入，而不是進(jìn)一步走向?qū)挿?，那么它對其所處的位置就是有意義的。它可以凸顯出一地的思維內(nèi)涵和愿景，甚至凸顯其幽默性和故事性，不論該建筑物是哪種風(fēng)格。

　　Q：您是否關(guān)心自己建筑作品的環(huán)境和社會可持續(xù)性?如果是，那么綠色建筑方式在您的作品中起著怎樣的作用?

　　A: 在21世紀(jì)，地球三分之一被開發(fā)，而其中的大部分都處于垃圾蔓延的狀況中。我們必須根本轉(zhuǎn)變思想，重新審視我們的價(jià)值觀。我們強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)造性和富有想象力的設(shè)計(jì)對可持續(xù)建設(shè)和地區(qū)開發(fā)具有根本性意義。

　　比如萬科大梅沙新總部。中國深圳市的人口從8000增長至超過1200萬，自然景觀正在迅速消退。為維持動植物、自然含水層以及總體氣候環(huán)境之間的平衡，保護(hù)城市植被至關(guān)重要。先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)及施工技術(shù)為飛速增高的建筑物、水平摩天大樓和橋梁開拓了其構(gòu)建新的城市空間的潛力。萬科總部“躺著的摩天大樓” 憑借斜拉橋技術(shù)與高強(qiáng)度混凝土結(jié)構(gòu)的深度結(jié)合，能夠上升至35米的高度，實(shí)現(xiàn)公共景觀的最大化，并能最大限度呈現(xiàn)出遠(yuǎn)離生活和工作場所的海景。大樓下郁郁蔥蔥的熱帶風(fēng)景保留了該地區(qū)的原始植被，美景盡收公眾的眼底。

　　Q：就環(huán)境可持續(xù)性設(shè)計(jì)而言，您覺得最大的挑戰(zhàn)是什么?

　　A: 在保證零碳、超綠色建筑目標(biāo)的同時(shí)，必須將建筑物空間、幾何、光線的大比例融合作為核心目標(biāo)。建筑物的詩意特征與綠色建筑方式之間的平衡至關(guān)重要。

　　Q：很多人認(rèn)為您在設(shè)計(jì)建筑物的過程中對用戶體驗(yàn)和自然光線給予了極高的關(guān)注，是這樣嗎?您能否對這一點(diǎn)再詳細(xì)地談一談?

　　A: 如果沒有光線，空間感也蕩然無存。建筑物通過光線的無聲描繪來傳達(dá)信息。正如四通八達(dá)是城市體驗(yàn)的一部分，光線通透的確是建筑物空間感的一個(gè)組成部分。

　　比如，赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館，它最重要的建筑材料就是光。25個(gè)畫廊構(gòu)成博物館的主體，而它們?nèi)纪钢|縷自然光。光學(xué)特性主導(dǎo)著我們很多的決策。赫爾辛基的陽光入射角度從不超過51°，這樣的小角度有利于為建筑物的“捕光”部分設(shè)計(jì)出分部造型。人們也可以看到自然光照條件的變化，所以天上飄過浮云時(shí)，能看到地上的云影;隨著內(nèi)部體驗(yàn)要求的變化，光線也會發(fā)生變化。

　　從一開始我們就對空間、光線和作品理念作出了構(gòu)想。在通常的觀念中，色彩和光線是第一道風(fēng)景，它們是建筑理念的一個(gè)組成部分，也是選址處的獨(dú)特性所在。建筑工作一開始就反映出光線無窮的變幻可能，而它還將持續(xù)到未來。

　　Q：您能向我們談?wù)劤砷L過程中所居住的房子嗎?

　　A: 在我成長的小鎮(zhèn)上，并沒有接觸過多少建筑學(xué)。我的兄弟詹姆斯·霍爾是一名雕塑家兼畫家，我和他所做的跟建筑有關(guān)的事情就是在樹上蓋屋子。我們建造的俱樂部有時(shí)候有兩層或者三層高，也有一些較為復(fù)雜的建筑類型。當(dāng)我七八歲時(shí)，我們同時(shí)建造的不同類型的項(xiàng)目可多達(dá)三個(gè)，即一個(gè)兩層的樹屋、一個(gè)三層的獨(dú)立式俱樂部和一個(gè)地下俱樂部。我記得當(dāng)時(shí)我們用木材作為建筑物的頂部，并用舊毯子鋪在上面。我們還在地毯上撒上土，鋪上草。這個(gè)兒童的“仙境”就像一個(gè)小城市，里面所有的不同建筑物都是我們造的。在1959年我就已經(jīng)是個(gè)“建筑師”了。

　　Q：您工作的最終目的是什么?您希望為將來的人留下怎樣的記憶?

　　A: 我希望與靈感相生相伴，并將靈感物化為空間和光線。建筑物能夠成為贈予他人供其欣賞的作品，建筑物與景觀相結(jié)合就能形成一種特殊的真實(shí)存在——一個(gè)特殊的、既具有生命力又能激發(fā)生命力的所在。