孫星池和陶瓷藝術(shù)結(jié)緣近十個(gè)年頭了，舉辦的作品展也已有七八次之多。

　　到目前為止，孫星池的陶瓷作品都是在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作的。他像候鳥般每年定期在上海和景德鎮(zhèn)之間往返幾次。在景德鎮(zhèn)以外的地方，他的工作都在宣紙上進(jìn)行。一旦來(lái)到景德鎮(zhèn)，他便整天呆在坯房里在坯胎上畫個(gè)不停。因?yàn)槿缑运谱淼膭?chuàng)作狀態(tài)，常使他因不覺(jué)得饑渴而錯(cuò)過(guò)吃飯時(shí)間，明顯消瘦下來(lái)。

　　孫星池喜歡用高溫顏色釉作畫，喜歡顏色釉在烈焰的燒煉中產(chǎn)生奇妙的窯變效果。作品畫成后，裝進(jìn)窯爐，點(diǎn)火升溫，便是漫長(zhǎng)的等待，直到數(shù)十小時(shí)以后，拉開陶門，謎底也就揭開了!搞陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，心里會(huì)經(jīng)常留下遺憾的影子：泥胎燒成陶瓷，畫得好的地方，固然喜不自禁，至于不滿意之處，擦不掉洗不去改不動(dòng)，只恨自己落筆輕率，愧對(duì)眼前這晶瑩剔透的瓷器!他常常處在這樣的狀態(tài)。

　　孫星池也非常喜歡畫青花和釉里紅，曾以“青花釉里紅之夢(mèng)”為標(biāo)題，搞過(guò)一個(gè)專場(chǎng)展覽(右下圖為孫星池的陶瓷作品)。

　　他放棄在成瓷上畫粉彩和新彩，認(rèn)為那是對(duì)瓷韻的減弱甚至是破環(huán)。他只選用耐高溫的釉料，直接在坯胎上作畫，陶瓷的韻味畫在其中。

　　人們習(xí)慣于把陶瓷藝術(shù)歸類為工藝美術(shù)，這種認(rèn)識(shí)相當(dāng)正常，體現(xiàn)了陶瓷制品復(fù)雜的工藝美學(xué)特征。但孫星池以為陶瓷藝術(shù)不只是工藝美術(shù)，藝術(shù)家在了解了釉料性能和窯火變化特征之后，加以精心調(diào)控巧妙運(yùn)用，可以隨心所欲地?fù)]毫創(chuàng)作，并且產(chǎn)生巧奪天工的藝術(shù)效果。和水墨畫、油畫、水彩水粉等畫種一樣，這種瓷性繪畫完全可以獨(dú)立成科，進(jìn)行純粹美學(xué)意義上的美術(shù)創(chuàng)作。這顆藝術(shù)的智慧種子，是在陶器、瓷器產(chǎn)生時(shí)，一同種下一同成長(zhǎng)的。它的牽腸掛肚甚至驚心動(dòng)魄之處，是人的力量只能完成作品的一半，另一半要付給1300攝氏度以上熊熊窯火來(lái)完成。這是泥與火、技藝和思想的熱烈交融，是天人合一境界的完美展現(xiàn)。它不能如其他畫種那般普及，因而瓷性繪畫作品珍貴稀有程度，較其他畫種非但毫不遜色，尚覺(jué)其他畫種有諸多不及之處。“這也是多年來(lái)我熱衷瓷性繪畫的真正原因。”孫星池說(shuō)。