著有《美國(guó)大城市的死與生》的作者簡(jiǎn)·雅各布布斯(Jane Jacobs)有一句名言：“新意念需要舊建筑”(new ideas need old buildings)，為現(xiàn)今不少城市學(xué)者所稱道。上世紀(jì)五十年代，當(dāng)這位大學(xué)學(xué)位沒考上的媒體作者，身體力行地批判推土機(jī)取向(Bulldozer approach)的小區(qū)重建，她面對(duì)的是一群強(qiáng)大的現(xiàn)代主義建筑師、規(guī)劃師(如有“紐約總建造師”之稱的Robert Moses、現(xiàn)代主義狂熱信徒柯比意等);后來，眾人的眼睛才逐漸被這位“街道大娘”的智慧所擦亮;《美國(guó)大城市的死與生》這名著給譯成中文，更要等到二○○五年才出現(xiàn)——原著面世四十四年后，作者辭世的一年之前。姍姍來遲，可幸仍無損其對(duì)當(dāng)下城市規(guī)劃的適切性。

　　“新意念需要舊建筑”這句話，今天讀來頗覺平常，但于當(dāng)時(shí)奉拆建、一式化大型建筑為圭臬的主導(dǎo)思維中，已注入了混合用途的保育思維。這句話，于后來大城市紛紛“去工業(yè)化”、轉(zhuǎn)向創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的發(fā)展來看，尤其重要，例子不少，堪自成一書。就以雅各布布斯大半生生活的城市紐約為例，如果安迪華荷(Andy Warhol)當(dāng)年沒有在紐約物色到一間棄置制帽工廠，把它改裝成自己的第一間工作室“銀色工廠”(The Silver Factory)，他的“普普藝術(shù)”之路會(huì)否被改寫(也可能因此不會(huì)成為知名的“派對(duì)動(dòng)物”)?這“銀色工廠”早已找不到了，但已成傳奇。不說個(gè)別藝術(shù)家，駐有超過三百七十間畫廊、藝術(shù)家工作室的Chelsea區(qū)，就由工廠倉庫改裝而成，一九九○年代開始發(fā)展，已成當(dāng)代藝術(shù)的一大陣地。也是在這一帶，被廢置多年的一條火車軌，年前被改建成一個(gè)升高的都市公園(elevated urban park)，名為“High Line”，成功將廢墟轉(zhuǎn)化成一處環(huán)保綠化、鮮活開放的公共空間，為人所津津樂道。

　　城市“去工業(yè)化”，如何將工業(yè)時(shí)代的空間轉(zhuǎn)化為創(chuàng)意空間，為城市更新注入力量，是城市規(guī)劃的一大議題。這方面，內(nèi)地城市以至香港，近年逐漸趕上步伐，雖是后來者，也不會(huì)陌生。北京有798藝術(shù)區(qū)、廣州有“紅磚廠”、深圳有22藝術(shù)區(qū)。這方面，香港其實(shí)也累積了不少成果，由牛棚藝術(shù)村、火炭藝術(shù)工作室、石硤尾創(chuàng)意藝術(shù)中心，以至往后的荷李活道警察宿舍、中央街市(雖然不盡是工廠，但都屬現(xiàn)代時(shí)期的建筑)等等，政府常說要發(fā)展創(chuàng)意工業(yè)、文化旅游，可考慮依此發(fā)展出自己的文化主題旅行(或者可上溯至前身為牛奶公司倉庫的藝穗會(huì))。當(dāng)然，除了這些有名的藝術(shù)村或地標(biāo)建筑外，工廠大廈本就是許多藝團(tuán)、出版社、文化機(jī)構(gòu)及人士工作的地方，在高樓價(jià)、高租金的城市，只有寄身在這些被“棄置”的工業(yè)空間，它們方可找到生存的縫隙(是以工廠大廈加租，對(duì)藝術(shù)家、文化工作者影響甚大)。至于香港近日提出將工廠大廈改建成骨灰場(chǎng)，這也算是“新意念需要舊建筑”的示范，滿有中國(guó)人特色的，極有前瞻性的雅各布布斯想必也沒料到。

　　當(dāng)然，“新意念需要舊建筑”是有客觀條件的，不能抽空而論，以上例子，都屬城市“去工業(yè)化”下的空間再造;和昌大押變身高檔食市、前水警總部變身名店林立的Heritage 1881，性質(zhì)則不大相同。而且，“新意念需要舊建筑”，話說回來，“舊意念需要舊建筑”于一個(gè)城市也是重要的——特別是一些傳統(tǒng)老店，你何時(shí)折返它都健在，讓一些東西穿透時(shí)代，讓記憶認(rèn)同扎根于地方。這方面，香港好像買少見少，情況不令人樂觀，但要談的話，得另文書寫了。