在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程中，出現(xiàn)多種風(fēng)格和名詞，諸如政治波普、“新生代”、“后生代”等。其中，“新生代”和“后生代”可以說代表了中國當(dāng)下兩代正在進(jìn)行時(shí)的最引人關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)有生力量。11月6日，在京城最高的美術(shù)館——時(shí)代美術(shù)館展出了一批“后生代”藝術(shù)家風(fēng)格迥異的畫作，這是繼06年來非常印象系列該美術(shù)館舉辦的又一次針對“后生代”藝術(shù)的討論。

　　十二位“后生代”共描繪成長新生活

　　“非常向上——中國后生代畫家十二人展”在時(shí)代美術(shù)館35、36層展廳展出，展覽由時(shí)代美術(shù)館主辦，楊維民策展。共分為油畫和國畫兩部分展出，畫作80余幅。油畫部分參展藝術(shù)家分別是南方、譚永石、呂欣、朱興國、汪洋、李雄伊，國畫部分參展藝術(shù)家是曾健勇、竇良羽、涂少輝、黃丹、劉琦、焦洋。

　　出生于70、80后的“后生代”不同于出生于二十世紀(jì)六十年代初的“新生代”畫家腕兒們的萬事調(diào)侃，，他們更樂于構(gòu)筑“自我”的新天地，著重于自然的生活，追求藝術(shù)的純粹。“后生代”的作品大多與“時(shí)政”無關(guān)，但并不遠(yuǎn)離生活。同時(shí)，他們亦不同于“卡通一代”的另類、玩酷。

　　策展人楊維民表示這批“后生代”藝術(shù)家并未如外界某些言論所描述的背負(fù)著殘酷青春的命運(yùn)，在他眼里，這群藝術(shù)家的作品輕松透明，富有質(zhì)感而不浮淺，題材大多與時(shí)政無關(guān)，但并不遠(yuǎn)離生活，他們生長在陽光燦爛中是幸福成長的一代。

　　呂欣的畫作展現(xiàn)了童年時(shí)光，但在畫面中我們感覺到的情致不是對童年時(shí)代的贊美與歌唱，而是一種難以名狀的近乎冷漠的憂傷與迷茫，這正是藝術(shù)家對人類現(xiàn)狀的思索;李雄伊以稚拙的筆法類似大家的信手涂鴨，大量采用單純、強(qiáng)烈的色彩等表現(xiàn)形式，表現(xiàn)內(nèi)心世界的向往;黃丹突破傳統(tǒng)筆墨形式，采取西畫式構(gòu)圖，單以濃淡不同墨色描繪夢幻般或坐或立或行的女子，表達(dá)著自己的一種詩意的心境。

展覽現(xiàn)場

觀眾與畫中人物對視

策展人楊維民在開幕式上發(fā)言

　　為“后生代”正本清源

　　在開幕式上，楊維民針對“后生代”的歷史時(shí)段發(fā)表了自己的看法，他認(rèn)為緊接著以方力鈞“新生代”大腕們的不是卡通一代，卡通、玩偶僅是第一代獨(dú)生子女藝術(shù)家們創(chuàng)作的元素，如果把架上繪畫仍然象畫卡通一樣來創(chuàng)作，那么對在中國傳播百年的油畫藝術(shù)是另一種形式的摧殘。“該展作品中既有卡通的元素也有玩偶的影子，但是他們?nèi)匀蛔非蠹苌侠L畫的根本藝術(shù)性創(chuàng)作。”

　　在新媒體藝術(shù)如火如荼進(jìn)行的今天，策展人楊維民對該藝術(shù)門類在言語中顯得不那么肯定，他說，現(xiàn)今許多藝術(shù)家紛紛轉(zhuǎn)向做起了技術(shù)層面的藝術(shù)，不再往繪畫語言上下功夫，“這對學(xué)院藝術(shù)教學(xué)有極大的傷害，推崇后生代藝術(shù)是因此而有感而發(fā)的。”同時(shí)，他對“后生代”藝術(shù)家給予了充分的肯定，認(rèn)為他們是中國架上繪畫的未來。

　　該展中十二位風(fēng)格迥異，但是題材同樣都非常向上的“后生代”畫家，他們的“成長”題材，不僅僅是在刻畫自己的孩子、周圍現(xiàn)實(shí)的孩童，更有自己童年的記憶和對過去現(xiàn)在的審視。在“后生代”的畫作中更多的是直白式的語言，空靈的構(gòu)圖，非常個(gè)性化的畫面形式，取色鮮亮，但不是浮光掠影。在策展人楊維民眼中，這是迸發(fā)向上的新一代藝術(shù)家，他們的畫中表達(dá)了共同的美好的追求：好好畫畫，天天向上。

藝術(shù)家與策展人及時(shí)代美術(shù)館工作人員合影