在以當(dāng)代藝術(shù)為發(fā)展主流的大藝術(shù)背景中，傳統(tǒng)藝術(shù)和學(xué)院藝術(shù)也一直受到人們的廣泛關(guān)注。在中國大地上，以中國文化為滋養(yǎng)的各種藝術(shù)形式蓬勃發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性，藝術(shù)理論的專業(yè)化完善了中國藝術(shù)的發(fā)展類型。中國藝術(shù)在經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)代里，正以情感的輸出和理性的表達(dá)來傳送藝術(shù)創(chuàng)作的特殊模式，健全藝術(shù)的審美特征，引導(dǎo)藝術(shù)的全新消費(fèi)理念，構(gòu)建藝術(shù)概念化的發(fā)展歷程，是當(dāng)今美術(shù)展覽需要恪守的規(guī)則。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也逐步靠近西方，無論是行為、裝置還是影像藝術(shù)都有了較為成熟的理論研究和藝術(shù)成果，符號化的藝術(shù)語言，夸張式的表現(xiàn)形式也逐步得到人們的認(rèn)可。中國的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)思想經(jīng)歷了一個(gè)不斷突破嘗試又不斷反思的過程。在中西方文化交流頻繁的當(dāng)代社會中，中國當(dāng)代藝術(shù)作品在拍賣會上屢創(chuàng)高價(jià)，受到國人和西方人的熱捧。中國的當(dāng)代藝術(shù)正大量的走進(jìn)美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，中國當(dāng)代藝術(shù)家也在“本土化”和“國際化”的文化交流中開創(chuàng)自己的藝術(shù)新境界。

又見北戴河 60x70cm 2008年 閆平

　　在中國藝術(shù)發(fā)展歷程中，美術(shù)展覽充當(dāng)了重要的角色，它在注重于學(xué)術(shù)上的交流和藝術(shù)文化的傳播，對中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行傳播和推廣，倡導(dǎo)現(xiàn)代藝術(shù)收藏的全新體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑嫣嵘鐣妼Ξ?dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知度。展覽樣式的不斷創(chuàng)新，展覽規(guī)模的不斷擴(kuò)大，日益引起人們對藝術(shù)發(fā)展的關(guān)注。中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽形式也從最初的星星美展的邊緣化發(fā)展到當(dāng)今藝術(shù)展覽的主流性，美術(shù)展覽記錄了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的全部內(nèi)容。

　　開幕時(shí)間：2010年11月13日上午10：00

　　展覽時(shí)間：2010年11月13日——18日

　　展覽地點(diǎn)：煙臺畫院陳列館

　　策 展 人：劉北光

　　參展藝術(shù)家：陳輝、陳子、郝麗、洪浩昌、李連仲、明鏡、曲直、童振剛、王克舉、王兆中、徐鳴、閆平、張火炎、朱進(jìn)