中國漆器歷來都是收藏佳品，而明清老家具也是收藏價格連年高漲，但福州年輕的當代藝術家梁峰，卻大膽自創(chuàng)新概念漆器，將自己收藏的老家具重新上漆，成為他的一件漆器藝術品，這究竟是毀滅了老家具還是創(chuàng)新？引起了藏界的一番議論。

老家具做漆藝是焚琴煮鶴？

中國漆器源自秦漢時期，唐宋時達到歷史高峰，清代福州髹飾大師沈紹安將失傳的脫胎漆器工藝恢復，使之成為乾隆朝的貢品，從此福州漆器名聲大振，與北京景泰藍、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱“中國傳統(tǒng)工藝三寶”。古代漆器文化向來深厚，而今，又有新的藏家看中了近百年來的福州傳統(tǒng)漆器，資金開始涌進漆器行業(yè)。但就在這個行業(yè)接近黎明的時刻，年輕的漆器藝術家梁峰卻選擇了一種顛覆性的漆器大法，他的漆器不再是傳統(tǒng)的瓶子或雕刻作品，而是大多跟生活有關的花器、茶具、茶盤、書箱等，他甚至把好不容易收集來的古典老家具重新打磨、上漆，讓它變成一件當代漆器藝術品，同時又可正常使用。

對此，很多人不理解，因為老家具蘊含著古典氣質(zhì)，其日久而生的表面上的包漿有一種時光雕刻般的美感，梁峰卻一舉摧毀了這種美；而且，老家具本身的價值和價格隨著喜愛的人越來越多，一直在提升，梁峰此舉幾乎就是焚琴煮鶴。

老家具做胎重新進行漆藝創(chuàng)作

梁峰認為，自己做漆就是好玩。曾長期從事當代攝影和當代藝術及漆器制作的他，跨界而行，本身就以創(chuàng)意為生命。梁峰表示，自己重刷老家具并非故作驚人之舉，而是從老家具同漆器的內(nèi)在聯(lián)系上進行的當代思考和嘗試。老家具表面的漆表達了古人工匠的價值觀，那層因年代久遠而造就的包漿，是老家具的歷史風韻，但當代人的生活環(huán)境和審美都發(fā)生了巨變，漆器工藝也應尋求新的表現(xiàn)領域。

對于重刷老家具，梁峰說，老家具收來時往往表面已斑駁不堪，且大多數(shù)都有損壞的地方要重新修整。梁峰用自己的漆藝語言，在老家具上重新創(chuàng)作，等于拿老家具做漆器的胎，但材質(zhì)、語言和時空都發(fā)生了轉(zhuǎn)換，以前家具工匠的漆和梁峰今天的漆，進行了跨時空的對話，成就了新的作品，堪稱一種極具中國文化意味的現(xiàn)代雕塑。

漆藝養(yǎng)出漆藝家的好脾氣

業(yè)內(nèi)都說，做漆器是個靠天吃飯的活兒。制作時，每刷一次漆都要等上至少兩天才能進行下一次的髹漆，因此漆藝家得學會包容忍耐漆的脾性。人們說，漆藝家的好脾氣就是被漆養(yǎng)出來的。但梁峰笑稱，做漆藝有點像“苦行僧”。做漆藝要看當天天氣，做不好鏟掉是常有的事，溫度濕度必須控制得當。這是漆藝的困難之處，也是魅力所在。因此，梁峰做一件作品往往會刷一遍漆之后就放起來，過幾個月再拿出來繼續(xù)做。這樣，他的作品一年也就10件作品，典型的慢工細活。

6月19日至29日，在上海大劇院畫廊推出的，由上海世博會福建館、福建省人民政府駐滬辦等聯(lián)合舉辦的“中國漆和壽山石”展上，梁峰將首次攜他的新概念生活漆藝亮相。策展方于閩美術表示，將借此檢閱梁峰這種當代漆藝跟當代人的心靈契合程度。