她沒(méi)有受教于專(zhuān)業(yè)學(xué)院的畫(huà)家，憑著對(duì)繪畫(huà)的敏感和幾分膽略，出手不凡，近幾年逐漸受到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)同和廣泛關(guān)注，作品更是被許多收藏機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊高價(jià)收藏。

　　近日，一花一世界——陸逸油畫(huà)作品展在南京小玲瓏山館開(kāi)幕，展出陸逸油畫(huà)作品近20幅。陸逸，1979年生于蘇州，1997年畢業(yè)于江蘇戲曲學(xué)院。后在南京師范大學(xué)進(jìn)修。油畫(huà)作品多以瓶花，風(fēng)景等為題材，風(fēng)格細(xì)膩，樸素、自然。作品多次舉辦個(gè)人及群體展覽，并在《江蘇畫(huà)刊》等報(bào)刊發(fā)表，為許多資深藝術(shù)家喜愛(ài)并收藏。

　　陸逸的油畫(huà)作品表現(xiàn)出的拙樸、柔媚很直接，正是這種拙樸讓她擺脫了一些程式化的畫(huà)法，

　　將她骨子里對(duì)繪畫(huà)的稟賦充分發(fā)揮出來(lái)。她喜歡的花花朵朵，瓶瓶罐罐躍然布上，色彩主觀和諧，畫(huà)法雖為簡(jiǎn)單，卻有簡(jiǎn)單的認(rèn)真。也許正是沒(méi)有條條框框的訓(xùn)練，沒(méi)有承載文化的包袱，沒(méi)有“行風(fēng)”的浮躁，她的畫(huà)就像生命的原生態(tài)，餓了吃困了睡，快樂(lè)了歌舞一般，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮如此天然地畫(huà)著。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)委員尚揚(yáng)對(duì)其作品有著高度的評(píng)價(jià)：“陸逸的畫(huà)屬于一種“稚拙藝術(shù)”，但又超越了這類(lèi)藝術(shù)，她的畫(huà)有“稚拙藝術(shù)”的本質(zhì)特征，但又沒(méi)有職業(yè)畫(huà)家的那種熟練、矯飾、做作的習(xí)氣。陸逸就是那么率真地表達(dá)自己，她的畫(huà)沒(méi)有敗筆，處處動(dòng)人，她的每一幅畫(huà)我都喜歡。真正懂畫(huà)的人都會(huì)看出她畫(huà)的好，好在什么地方。所以我覺(jué)得去寫(xiě)陸逸是多余的，只要看她的畫(huà)就夠了。 ”

       陸逸油畫(huà)作品：心花芬芳

　　江南的氤氳表現(xiàn)在古都南京，便是一場(chǎng)槳聲燈影，一派煙花惘然。記憶中20世紀(jì)初西方油畫(huà)的進(jìn)入，那一場(chǎng)春夢(mèng)即使虛幻也對(duì)后人留下了它不可忽視而執(zhí)著的印記。曾被歷史遮蔽的激情和色彩總是透過(guò)時(shí)間的縫隙慢慢映射出那個(gè)時(shí)期藝術(shù)的清新與純凈，藝術(shù)的魅力往往帶你進(jìn)入時(shí)空隧道，可望尋覓到曾經(jīng)的純粹。

　　當(dāng)人類(lèi)翻閱又一個(gè)百年時(shí)空，今天，在21世紀(jì)曙光的照映下，藝術(shù)生命的年輪表現(xiàn)在新一代畫(huà)家的身上，尤顯出時(shí)代和地域的潛存與影響。

　　陸逸，這位并沒(méi)有受教于專(zhuān)業(yè)學(xué)院的畫(huà)家，憑著對(duì)繪畫(huà)的敏感和幾分膽略，出手不凡，近兩年逐漸受到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)同和廣泛關(guān)注。畫(huà)家武藝評(píng)陸逸作品:鮮活，有后勁，高手。

　　陸逸的油畫(huà)作品表現(xiàn)出的拙樸、柔媚很直接，必將引起我們對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的主觀意識(shí)的思考。藝術(shù)史在穿越它自行設(shè)定的軌跡時(shí)，從來(lái)就是因?yàn)榄h(huán)境、政治、文化及藝術(shù)自身的影響而顯現(xiàn)出它每一階段的光芒。而今天的陸逸依然如此。很明顯，陸逸作品無(wú)疑延續(xù)著上個(gè)世紀(jì)30年代油畫(huà)家的趣味，或許是關(guān)紫蘭，或許是潘玉良，但不管是誰(shuí)，油畫(huà)依然遵循西方人的游戲法則不可更改，在陸逸的畫(huà)里，我們依然看到了時(shí)代賦予的感性和敏銳。陸逸的個(gè)人情調(diào)和頗具中國(guó)畫(huà)意趣的形色成為她作品的主要特質(zhì)，質(zhì)樸的形色預(yù)示了畫(huà)家的藝術(shù)素養(yǎng)，她放松、不經(jīng)意、散漫的心境表露無(wú)遺，使她的畫(huà)面表現(xiàn)出一種爛漫天真和無(wú)拘無(wú)束的狀態(tài)。

　　曾經(jīng)的一個(gè)階段，陸逸還處在不敢畫(huà)的狀態(tài)，她以為繪畫(huà)是一種高深莫測(cè)的東西。朱新建鼓勵(lì)她只要你敢畫(huà)就能畫(huà)出好東西，而陸逸就以一種玩票的心情開(kāi)始畫(huà)畫(huà)了。應(yīng)該說(shuō)她一出手就表現(xiàn)出自己的面貌，一種自己的偏好。繪畫(huà)其實(shí)就是自身的直覺(jué)感受，它是一種極個(gè)人化的感受行為。在這個(gè)感受中，陸逸表現(xiàn)出一種自在的才性。筆觸的率性成為她畫(huà)畫(huà)的動(dòng)力，她對(duì)色彩的感受具有著一種原始意味，色彩純粹和簡(jiǎn)潔，這種感受能力在我們習(xí)慣的審美形式下保持著一種天然的獨(dú)立，甚至可以說(shuō)引導(dǎo)了一種審美和趣味。

　　陸逸題材上選擇了室內(nèi)的花和花瓶，具有較強(qiáng)的中國(guó)元素，陶瓷青花做道具。選擇花卉是畫(huà)家心里的一種情感和情緒的象征。更重要的是她描繪這些形象時(shí)的身心狀態(tài)，輕松而自在。她喜歡在平和的、不急不躁的、完全的居家狀態(tài)，正因?yàn)檫@一種純粹的繪畫(huà)與生活融合的狀態(tài)，陸逸才能投入地觀察到花卉在不同時(shí)間、氣候，不同花瓶中的情態(tài)，從而感受花的無(wú)聲世界中的細(xì)膩動(dòng)人的精彩。

　　陸逸的畫(huà)是她內(nèi)心情致散發(fā)而出的花，它們安靜、淡漠、清朗。那些花不是現(xiàn)實(shí)主義的靜物呈獻(xiàn)，但也不是沒(méi)有形的色彩的鋪陳。它們是畫(huà)家心里的想象，是延續(xù)了畫(huà)家自身生命的物象形態(tài)。我們看到陸逸以一種不動(dòng)聲色的觀察方法，描摹出一個(gè)現(xiàn)實(shí)與個(gè)人想象糾纏的詩(shī)意的畫(huà)面，而對(duì)花瓶的描摹更是陸逸的刻意。她曾對(duì)我說(shuō)她想要一種非常中國(guó)感覺(jué)的畫(huà)面，以她特有的平涂筆法與和諧的灰色調(diào)完成了她生活化的創(chuàng)作實(shí)踐。

　　借花言事。在當(dāng)代女性藝術(shù)家的創(chuàng)作上并不新鮮。對(duì)于花卉的熱愛(ài)，一定程度上受社會(huì)、歷史、文化等諸多因素影響，而今天的女性藝術(shù)家更多地關(guān)懷現(xiàn)實(shí)，關(guān)心個(gè)人的生活方式。因而她們多按照自己個(gè)人化的意象來(lái)建設(shè)自身的藝術(shù)作品，從而花卉形象與她們的生命狀態(tài)、生活態(tài)度、世界觀有很多層面的關(guān)聯(lián)，成為她們心靈符號(hào)化的象征。應(yīng)該說(shuō)，陸逸生活在今天比民國(guó)時(shí)代的女畫(huà)家更優(yōu)越，而身邊又是畫(huà)家朱新建的影響，是她的油畫(huà)形成個(gè)人特征不可忽略的重要因素，在借花詠情的過(guò)程中，傳達(dá)出的中國(guó)情調(diào)，散淡、隨性的藝術(shù)特質(zhì)，喚醒我們?cè)诿β档纳钪?，尋找?nèi)心最初夢(mèng)想的情感。

　　在陸逸天真、拙樸、明麗的作品前，觀者似乎總能不期而遇。藝術(shù)作品就是在創(chuàng)作者和鑒賞者之間完成了一種互動(dòng)的藝術(shù)欣賞。可以說(shuō)，花卉與女性之間存在著某種情緒的互動(dòng)，從而各自關(guān)照、各自釋放。

　　陸逸的油畫(huà)作品表現(xiàn)出上個(gè)世紀(jì)30年代沿承下來(lái)的一種優(yōu)雅、溫潤(rùn)，有女性藝術(shù)家的那種細(xì)膩、簡(jiǎn)略，而今人看來(lái)這樣的古典即是一種現(xiàn)代。尤其陸逸對(duì)日本現(xiàn)代畫(huà)家梅原龍三郎的喜愛(ài)，體現(xiàn)在她生動(dòng)的畫(huà)面上，那圓融的線(xiàn)條，讓陸逸花卉生動(dòng)而樸實(shí)，那一切的繪畫(huà)的元素皆以美為標(biāo)準(zhǔn)。因此她對(duì)是否要把專(zhuān)業(yè)技巧學(xué)到底也表現(xiàn)出一種快樂(lè)的猶疑，她曾經(jīng)開(kāi)玩笑地說(shuō)她喜歡的都是業(yè)余畫(huà)家，是不是正因?yàn)榇?，爆發(fā)出來(lái)的激情和感覺(jué)使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)而單純。

　　陸逸追求干凈、寧?kù)o、自然，這些清新諧調(diào)的元素充溢了她的畫(huà)面。陸逸看中畫(huà)面氣息，而不看中畫(huà)面具體的細(xì)節(jié)。這正是中國(guó)畫(huà)意象所注重的“超與象外，得與環(huán)中”的關(guān)照方式。是什么讓畫(huà)家獲得了豐富的想象與創(chuàng)作力，應(yīng)該說(shuō)是畫(huà)家勤奮地自我挖掘，并深深地沉浸于此的復(fù)雜過(guò)程，讓她獲得一個(gè)藝術(shù)的自由，從而展現(xiàn)出有東方情調(diào)又有著濃厚個(gè)人氣息的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

　　在信息密集、時(shí)尚文化流行的時(shí)代，陸逸的安然與執(zhí)著，將所有的心思都放在繪畫(huà)本身，用無(wú)意識(shí)的清澈和色彩的果敢描述繪畫(huà)的純粹，實(shí)在是一種希望和慶幸。