本季秋拍，傳是改變了以往偏重于近現(xiàn)代書畫的局面，在古代書畫部分傾注了極大的精力，使古代書畫與近現(xiàn)代書畫在拍品構(gòu)成上達(dá)到并重，其中古代書畫部分不乏如董其昌、傅山、王鐸、文徵明、王塬祁等明清大家的傳世力作。

　　董其昌《山水冊(cè)頁(yè)》

　　本套冊(cè)頁(yè)款識(shí)中所題“吾家北苑”指董源。董源事南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”，南派山水畫的開山大師。因董其昌與董源同姓，所以他常將董源親切地稱爲(wèi)“吾家北苑”，在其《畫室禪隨筆》中提到董源亦稱“乃宗吾家北苑”。本幅仿吾家北苑筆，在仿董源的基礎(chǔ)上提純了繪畫語(yǔ)言，將大自然中的山石、樹木形象加以簡(jiǎn)化，以筆墨的濃淡和皴法的疏密變化體現(xiàn)景物間的遠(yuǎn)近關(guān)系。其間配以屋舍，但杳無(wú)人跡，追求枯淡幽靜，蕭散淡遠(yuǎn)的意境。

　　王塬祁《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

　　本幅作品曾經(jīng)被孔廣陶收藏，廣陶爲(wèi)晚清廣東收藏大家，目力甚精，藏品極富。王塬祁一生宗尚黃公望，在含渾蓊郁的氣象中傳達(dá)大氣磅礴的精神氣韻，筆墨蒼勁變幻，具有獨(dú)特的生拙渾穆淳樸的趣味。他的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)不僅極大的影響了文人山水畫家，而且左右了宮廷山水畫風(fēng)，形成了以王塬祁爲(wèi)旗幟的“婁東畫派”。該作品曾于中國(guó)嘉德2009年春季拍賣會(huì)上高價(jià)成交。

　李鱓《百壽圖》

　　李鱓是著名的“揚(yáng)州八怪”之一，生性放達(dá)，在歷經(jīng)多年仕途生活后，于康熙五十七年離開宮廷，輾轉(zhuǎn)游覽各地。晚年回到家鄉(xiāng)揚(yáng)州，見石濤畫后大爲(wèi)啓發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，形成任意揮灑、水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格。此畫作于李鱓七十歲時(shí)，是晚年藝術(shù)風(fēng)格臻于精熟階段的作品。畫中參天古柏，蒼勁有力，不拘于傳統(tǒng)筆墨程式，用筆大膽豪放。旁邊幾枝牡丹，略施粉彩，用筆清新，與古樹用筆形成對(duì)比。曾于北京榮寶2007年秋拍“補(bǔ)陀洛伽之室藏——書畫專場(chǎng)”取得良好成交記錄。

　　近現(xiàn)代部分，傳是依然堅(jiān)持“求真求精”的塬則，精心篩選近現(xiàn)代大師的精品力作，以饗藏者。

　　張大千《果洛蕃女禮佛圖》

　　張大千《果洛番女禮佛圖》是其取法敦煌壁畫的極精之作。果洛藏族自治州地處青藏高塬腹地，黃河源頭，位于青海省的東南部，張大千在四十年代初曾前往青海西甯寺，觀摩“塔爾寺”壁畫，了解傳統(tǒng)佛教繪畫的技法，順道采買了大批畫布、畫紙及名貴的石青、石綠和朱砂等礦物顔料。自敦煌歸來(lái)后，受到壁畫歷代供養(yǎng)人像的儀態(tài)、衣飾等表現(xiàn)手法的影響，張大千在仕女畫風(fēng)上亦有狠大的改變和進(jìn)步。此幅畫中所表現(xiàn)藏族蕃女，賦色以石青、石綠、朱砂和白粉爲(wèi)主，人物身材豐腴勻稱，線條圓渾流轉(zhuǎn)，造型端莊肅穆，藏女的眼目特征也十分傳神，張大千在題跋中記道：寫成并命六侄仿丁魏人花鳥，代壁衣之飾。可見張大千當(dāng)時(shí)對(duì)這件作品非常重視，故而用心修飾，當(dāng)是其得意之作。此作曾是香港佳士得拍賣公司2003年春季拍賣會(huì)拍品。

　　林風(fēng)眠《息禽圖》

　　畫貴創(chuàng)新。林風(fēng)眠打破了中國(guó)畫固有構(gòu)圖模式，采用西畫方形構(gòu)圖，而畫中縮頸的禽鳥、秋葉及枝條等又以弧曲之美的形象塑造，在方與圓中尋求對(duì)比與統(tǒng)一。畫面色彩和物體形象上，以中國(guó)固有文化爲(wèi)基礎(chǔ)，吸收西方印象派特點(diǎn)，把對(duì)意境、神韻和情趣的表現(xiàn)放在統(tǒng)率全畫的位置之上。

　　此幅作品爲(wèi)林風(fēng)眠贈(zèng)與王一平所作。王一平，(1914-2007)，山東榮城人，上海市委組織部部長(zhǎng)、中共上海市委秘書長(zhǎng)、上海市革委會(huì)副主任、中共上海市委書記、上海市副市長(zhǎng)、中共第十一屆中央委員。

　　林散之《水墨山水》

　　林散之1970后所作山水畫多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙云景色爲(wèi)多?！对粕綀D》爲(wèi)他晚年所畫，其用筆曲中求直，方圓相兼;水墨則竭盡干濕濃淡的交互變化，表現(xiàn)煙云氣象的豐富意趣。在景物造型及虛實(shí)墨白的處理手法上滲透其書法的字法、章法，“以書入畫”追求靈潤(rùn)的畫面意境。

　　金城《仿王蒙山水》

　　金城提倡“師古人之法而創(chuàng)新筆，師萬(wàn)物造化而創(chuàng)新意”。 款識(shí)中“黃鶴山樵”即指王蒙，其山水畫善用解鎖皴、牛毛皴。本幅作品爲(wèi)金城四十一歲擔(dān)任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)時(shí)所作，在沿用王蒙山水皴法的基礎(chǔ)上，淡墨層層疊加山石，干濕并用，山間樹木或勾或點(diǎn)，筆致清秀，丘壑嚴(yán)整。

關(guān)良《達(dá)摩面壁圖》

　　關(guān)良早年隨兄東渡日本學(xué)習(xí)素描和油畫，回國(guó)后由于偏愛戲劇人物畫，拜師學(xué)戲，積累了大量戲劇人物畫創(chuàng)作的生活經(jīng)驗(yàn)。他將西方現(xiàn)代繪畫理念引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫中，取法梁楷、朱耷，形成了別具一格的戲劇人物畫風(fēng)格。此畫從達(dá)摩人物性格特征出發(fā)，寥寥幾筆，疑似信手涂鴉，卻“得意忘形”，將達(dá)摩面壁時(shí)的淡定平和神態(tài)躍然紙上。本作品爲(wèi)華東政法學(xué)院古集研究所教授、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、上海書協(xié)副主席洪丞謨舊藏。