殿堂級(jí)建筑師扎哈·哈迪德的作品以多層次的透視，無(wú)窮的消失點(diǎn)，傾斜的多角度，及峰回路轉(zhuǎn)的水平面挑戰(zhàn)傳統(tǒng)建筑美學(xué)。小小的新加坡也有三個(gè)哈迪德的作品。

　　建筑大師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的建筑是一場(chǎng)線(xiàn)條、水平面的交響曲，也是超現(xiàn)實(shí)的狂想。婀娜多姿的線(xiàn)條蜿蜒曲折地飛揚(yáng)，震撼了建筑的傳統(tǒng)，在現(xiàn)今的土壤上指向了未來(lái)的時(shí)空。

　　2004年，她成為首位榮獲被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)——普立茲克獎(jiǎng)的女建筑師。加上贏得不少重量級(jí)競(jìng)賽提案，哈迪德的事業(yè)、聲望如日中天，名字與她當(dāng)年的師傅雷姆·庫(kù)哈斯、弗蘭克·蓋赫里、安藤忠雄等大師齊名。然而這一切來(lái)之不易。許多年，哈迪德的建筑設(shè)計(jì)雖驚艷四座，但卻無(wú)人問(wèn)津。建筑商一致認(rèn)為以當(dāng)下的建筑技術(shù)，它們是不可能建成的。她，淪為紙上建筑師，但她一直不放棄。終于，1993年，她在德國(guó)第一座正式建成的維特拉(Vitra)消防局面世，解除了這道魔咒。

　　消防局橫七八豎的墻柱粉碎建筑一定要用90度的正墻組成的定規(guī)。眼明的建筑評(píng)論家認(rèn)出她超現(xiàn)實(shí)的線(xiàn)條與俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)(Russian Avant-Garde)原來(lái)是一脈相承的。讓他們驚為天人的是：哈迪德多層次的透視，無(wú)窮的消失點(diǎn)，傾斜的多角度，峰回路轉(zhuǎn)，突然殺出或插進(jìn)來(lái)的水平面，這一切都完成了傳統(tǒng)建筑學(xué)“不可能的任務(wù)”。

　　哈迪德在采訪(fǎng)中證實(shí)自己獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的確師承于俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)主義。這個(gè)盛行于1890年至1930年間的藝術(shù)流派以幾何圖形、線(xiàn)條，與抽象破格的表現(xiàn)手法著稱(chēng)，一掃現(xiàn)實(shí)派藝術(shù)的常規(guī)。它也在當(dāng)時(shí)俄羅斯的建筑、音樂(lè)、電影、文學(xué)界百花齊放。哈迪德個(gè)人最?lèi)?ài)，也影響她最深的是烏克蘭籍至上主義的倡導(dǎo)者、幾何抽象派畫(huà)家卡西米爾·馬列維奇(Kasimir Malevich)。這位藝術(shù)先鋒自成一體，以抽象的幾何形體，與晚期的黑白、亮麗色彩的幾何形體，開(kāi)創(chuàng)他的個(gè)人風(fēng)格，尤其以在白畫(huà)布上畫(huà)上一塊漆黑四方形震撼畫(huà)壇。

　　哈迪德最近受邀在瑞士蘇黎世的楚格畫(huà)廊(Galerie Gmurzynska)設(shè)計(jì)了一個(gè)藝術(shù)展，把她所設(shè)計(jì)的空間和黑白俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)作品參差穿插展出，一是對(duì)她的創(chuàng)作養(yǎng)分致敬，二是透過(guò)兩者的對(duì)照，撞擊出哈迪德最?lèi)?ài)的三大藝術(shù)主題“抽象化”、“扭曲化”、“分裂化”的對(duì)話(huà)。她說(shuō)：“我們把平面的畫(huà)作穿插進(jìn)立體的空間，整個(gè)畫(huà)廊就變成一個(gè)富有空間感的畫(huà)，把畫(huà)的定義擴(kuò)大，讓參觀者能進(jìn)入游走。”

　　哈迪德的建筑語(yǔ)言： 扭曲現(xiàn)實(shí) 挑戰(zhàn)地心引力

　　早年的哈迪德因?yàn)閰挓﹤鹘y(tǒng)建筑繪測(cè)技法的諸多限制轉(zhuǎn)而從俄羅斯畫(huà)作取經(jīng)。她說(shuō)：“我尤其欣賞馬列維奇把抽象化變成一種探索和發(fā)明的原則，把他的創(chuàng)作推上前所未有的新領(lǐng)域。”她后來(lái)干脆學(xué)畫(huà)畫(huà)，并以它作為設(shè)計(jì)的工具。她說(shuō)：“馬列維奇在他的雕塑上首度把抽象畫(huà)與建筑聯(lián)系對(duì)我影響至深，引我深入地實(shí)驗(yàn)形式和移動(dòng)的建筑美學(xué)，最終引導(dǎo)我形成了我獨(dú)特及新穎的建筑語(yǔ)言。”早在這之前，哈迪德已在她的畢業(yè)作品里向馬列維奇致敬。若說(shuō)她設(shè)計(jì)，不如說(shuō)她畫(huà)的是倫敦亨格福特大橋(Hungerford Bridge)旁的一家旅館，名字就叫“馬列維奇結(jié)構(gòu)”(Malevich's Tectonik)。

　　哈迪德的建筑設(shè)計(jì)的確很獨(dú)特、很破格，尤其在她早期的創(chuàng)作過(guò)程可見(jiàn)。她往往會(huì)先呈獻(xiàn)一幅前衛(wèi)主義的抽象畫(huà)，表現(xiàn)她的概念?？纯此o新加坡“繪畫(huà)”的緯壹科技城(One-North)總藍(lán)圖，以及震撼建筑界，但可惜最終沒(méi)建成的香港的“峰”俱樂(lè)部的藍(lán)圖，人們第一個(gè)印象總是：它們活脫就是一幅幅前衛(wèi)風(fēng)格的畫(huà)作。圖像抽象，但卻把建筑的力道，整體凌厲的氣勢(shì)傳神地捕捉下來(lái)。

　　但永遠(yuǎn)活在先人的影子下，就不能成大器。哈迪德說(shuō)：“漸漸地，我修成正果后就拋棄了這個(gè)藝術(shù)流派限制、束縛我的東西，自由自在地把他們扭曲現(xiàn)實(shí)，挑戰(zhàn)地心引力的精神，盡情發(fā)揮在我的建筑里。”

　　攀上建筑高峰，回眸看，哈迪德仍是飲水思源的。她說(shuō)：“這些大師的作品對(duì)我的成長(zhǎng)舉足輕重，能夠直接和它們互動(dòng)給了我很大的滿(mǎn)足感。”

　　扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介：

　　扎哈·哈迪德是當(dāng)今世上殿堂級(jí)建筑師之一。1950年生于伊拉克巴格達(dá)，她之后到倫敦學(xué)建筑，并常駐當(dāng)?shù)?，自立事?wù)所。她設(shè)計(jì)的奧地利因斯布魯克跳高滑雪場(chǎng)塔臺(tái)，寶馬中央大樓，以及2012年倫敦的奧運(yùn)游泳中心等，都已是建筑典范。她在新加坡也留下三個(gè)作品，包括緯壹科技城總藍(lán)圖，霸級(jí)公寓“花拉閣”及那森路超奢華私宅。