2010年9月27日下午，由北京時(shí)代美術(shù)館、北京丹德力藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的“ 易·觀 ”新工筆繪畫提名展在時(shí)代美術(shù)館開幕。當(dāng)代新工筆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最富創(chuàng)造力和潛力的核心藝術(shù)家張見、姜吉安、陳林、陳子、徐華翎、杭春暉、李戈曄、高茜、曾健勇、鄭慶余、郝量和肖旭將展出他們的最新作品。

工筆畫是唐宋時(shí)期的主流繪畫形式，以線條與渲染相結(jié)合的寫實(shí)性語言，賦予了中國畫特有的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力。元代之后，由于文人階層在繪畫實(shí)踐中注重以筆墨傳達(dá)精神，而輕視繪畫對現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，工筆繪畫變得流于形式，并逐漸邊緣化。中國畫也因此在18世紀(jì)末，漸漸淪為一種水墨符號。同一時(shí)期，這種超驗(yàn)性的繪畫理想又受到西方文化的持續(xù)沖擊而趨向“不自信”。二十世紀(jì)之初，“以西方造型觀改造中國文人筆墨”的變革思路在中國畫壇應(yīng)運(yùn)而生，而這種探索也基本奠定了二十世紀(jì)下半葉中國畫的主體面貌。

然而，水墨技法自身的特點(diǎn)使得其在對西方造型觀的融合上具有一定的局限性。而工筆繪畫所具有的中國式的具象表達(dá)，其實(shí)在本質(zhì)上與外來寫實(shí)主義具有同樣的語言特征，與西方造型觀更易結(jié)合。自上世紀(jì)九十年代以來，一批年輕的藝術(shù)家致力于對工筆繪畫語言進(jìn)行創(chuàng)新。他們結(jié)合了西方的造型觀與色彩經(jīng)驗(yàn)，形成了以“灰色調(diào)”為主的工筆畫作品。近年來，他們進(jìn)一步在語義的層面作出探索和突破，以繪畫直接進(jìn)入到今人的生存記憶和生活狀態(tài)，并在全球化的背景下，構(gòu)建起自己的價(jià)值取向，繼而形成中國畫現(xiàn)代發(fā)展的另一種可能性。

“易·觀”新工筆藝術(shù)提名展意圖在學(xué)術(shù)上對這些年輕藝術(shù)家十多年的探索做一次階段性的梳理和總結(jié)。“易”有《易經(jīng)》、改變之意，“觀”有視覺、圖像、觀看方式及角度之意。“易·觀”含有用東方的方式觀看，以及以新的視角觀看東方文化發(fā)展之意。

北京時(shí)代美術(shù)館是中國最高的美術(shù)館，站立在北京CBD核心區(qū)中環(huán)世貿(mào)中心35層樓之上，瞭望和思考中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展;北京丹德力藝術(shù)中心自2008年成立以來，也一直關(guān)注真正具有中國人文精神的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐。兩個(gè)機(jī)構(gòu)共同希望透過“易·觀”新工筆藝術(shù)提名展吸引更多的藝術(shù)家、藝術(shù)評論家、藝術(shù)史學(xué)家以及更廣泛的社會(huì)力量共同關(guān)注中國傳統(tǒng)繪畫語言現(xiàn)代性和中國文化對世界影響力的未來發(fā)展。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至10月6日。