華·美術(shù)館

　　關(guān)山月美術(shù)館

　　2000多平方公里的深圳，目前已擁有數(shù)家全國(guó)知名美術(shù)館，如關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、深圳美術(shù)館、華·美術(shù)館、大芬美術(shù)館、觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地美術(shù)館等。有人稱(chēng)贊這些美術(shù)館是藝術(shù)與生活結(jié)合得很好的城市文化樣本，也有人認(rèn)為它們發(fā)展緩慢，遭遇發(fā)展瓶頸。但如此多的美術(shù)館緣何集體出現(xiàn)于深圳而不是其他地區(qū)?它們看重了深圳什么?又為深圳帶來(lái)了什么?

　　以公共教育激發(fā) 市民的藝術(shù)興趣

　　9月19日至26日，僅一周時(shí)間內(nèi)，“我負(fù)丹青——上海美術(shù)館館藏吳冠中作品展”“異域行旅——20世紀(jì)50至70年代中國(guó)畫(huà)家國(guó)外寫(xiě)生專(zhuān)題展”“水墨煉金術(shù)：谷文達(dá)實(shí)驗(yàn)水墨展”“江南城色——長(zhǎng)三角地區(qū)書(shū)畫(huà)名家迎世博作品展”等十幾個(gè)重要展覽相繼在關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、深圳美術(shù)館等處開(kāi)幕，吸引了包括珠海、廣州、香港等許多外地人士前往參觀。這使人們?cè)诟袊@“深圳市民幸福”的同時(shí)也不禁思考，深圳的美術(shù)館為何如此紅火，它們的吸引力何在?

　　這種吸引力可能由諸多方面構(gòu)成，比如單位面積內(nèi)美術(shù)館的數(shù)量大、展覽的頻率高、參觀免費(fèi)、美術(shù)館及藝術(shù)家與觀眾的互動(dòng)性強(qiáng)等。據(jù)了解，目前深圳市美術(shù)展覽的數(shù)量每年保持在200場(chǎng)以上，且擁有相對(duì)固定的觀眾群。“我們大多數(shù)美術(shù)館都有各自的網(wǎng)站和《美術(shù)館之友》，會(huì)及時(shí)地將展覽信息和各種活動(dòng)告知觀眾。” 據(jù)關(guān)山月美術(shù)館副研究員張新英介紹，深圳市所有美術(shù)館近幾年都開(kāi)展了不同程度的公共教育活動(dòng)，如定期舉辦面向市民的普及性講座以及文化義工第二課堂活動(dòng)等。“關(guān)山月美術(shù)館舉辦的講座除美術(shù)專(zhuān)業(yè)外，還包括社會(huì)學(xué)和歷史文化知識(shí)等，會(huì)根據(jù)不同的時(shí)間和節(jié)日進(jìn)行各種知識(shí)的普及。同時(shí)從去年開(kāi)始，關(guān)山月美術(shù)館的公共教育部還將展覽或部分藏品整理后安放到社區(qū)、學(xué)校等，并組織了一些觀眾可以參與的活動(dòng)，如邀請(qǐng)藝術(shù)家或深圳大學(xué)的老師、學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)教市民如何印畫(huà)等。” 張新英說(shuō)，“老百姓只有在了解了之后，才有興趣去參與。我們通過(guò)這些活動(dòng)和普及性的講座來(lái)提高普通市民的興趣和藝術(shù)鑒賞力，吸引他們前往美術(shù)館參觀?？梢哉f(shuō)，在實(shí)現(xiàn)深圳市美術(shù)館的公共教育功能方面，全市美術(shù)館都做出了各自的努力和貢獻(xiàn)。”

　　經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就美術(shù)館活躍

　　深圳的美術(shù)館無(wú)疑有自己成功的一面，但國(guó)內(nèi)許多城市的美術(shù)館也都做了大量的工作，卻并沒(méi)有出現(xiàn)如深圳這般集中和活躍。“美術(shù)館之所以在深圳非常活躍，一是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)，二是政府文化管理層的重視和政策支持。” 深圳雕塑院院長(zhǎng)孫振華說(shuō)，“美術(shù)館是一種消耗型、公益型的文化，它需要大量的財(cái)力支持，在經(jīng)濟(jì)相對(duì)不發(fā)達(dá)的城市，要支撐公益型美術(shù)館的運(yùn)行是比較困難的。”

　　據(jù)深圳市文聯(lián)主席董小明介紹，深圳的美術(shù)館建設(shè)大致經(jīng)歷了3個(gè)階段，分別為上世紀(jì)80年代、90年代和2000年至今。“現(xiàn)在的何香凝美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、深圳畫(huà)院陳列館等專(zhuān)業(yè)美術(shù)場(chǎng)館即是在上世紀(jì)90年代相繼建成的，它們開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期中國(guó)美術(shù)館建設(shè)的風(fēng)氣。”董小明說(shuō)，2000年后，隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，全國(guó)各省市的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入第二輪高潮，深圳與此同步，誕生了一大批特色各異的美術(shù)館項(xiàng)目。就目前的情形來(lái)看，深圳市美術(shù)館已形成了各自的特色和定位，如何香凝美術(shù)館以當(dāng)代藝術(shù)為主，關(guān)山月美術(shù)館以關(guān)山月藝術(shù)研究和20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)為主，深圳美術(shù)館以當(dāng)代油畫(huà)為主，深圳畫(huà)院陳列館以研究中國(guó)傳統(tǒng)文化、水墨文化的發(fā)展與城市發(fā)展之間的關(guān)系為主，華·美術(shù)館以當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)為主，觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地美術(shù)館以版畫(huà)為主且正在籌建中國(guó)最大的版畫(huà)博物館，另外還有大芬美術(shù)館、雅昌藝術(shù)館等諸多私人、企業(yè)建設(shè)的美術(shù)館，它們遍布在深圳的各個(gè)角落，已經(jīng)成為深圳市文化建設(shè)的重要組成部分。

　　“美術(shù)館在深圳發(fā)揮了重要的公共文化服務(wù)平臺(tái)的作用，為深圳這個(gè)年輕的城市積累了寶貴的文化資源。在過(guò)去的20年中，深圳提出了‘城市山水畫(huà)’‘都市水墨’等中國(guó)畫(huà)革新的重要課題，且以美術(shù)館為平臺(tái)對(duì)這些課題進(jìn)行了深入的探索、研究、創(chuàng)作和展覽，從某種意義上說(shuō)，美術(shù)館也是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)轉(zhuǎn)型的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。同時(shí)，歷屆全國(guó)美展中深圳都是重要展區(qū)，而其它許多國(guó)內(nèi)外的重要展覽也都選擇了深圳，如國(guó)際水墨雙年展舉辦7屆以來(lái)，已有上千位外國(guó)藝術(shù)家參與其中，可以說(shuō)，深圳的美術(shù)館不僅展示了這個(gè)城市藝術(shù)創(chuàng)新的成果，更發(fā)揮了中國(guó)美術(shù)走向世界的窗口作用。” 董小明說(shuō)。

　　文化生態(tài)和人才 是發(fā)展瓶頸

　　雖然深圳的美術(shù)館在全國(guó)赫赫有名，圈內(nèi)對(duì)于其展覽質(zhì)量也較為認(rèn)可，但仍有許多顯在因素制約著這些美術(shù)館的發(fā)展和進(jìn)一步提升。在孫振華看來(lái)，與北京、上海等城市相比，深圳的文化積淀不夠深，公眾的參與度不夠是主要原因。文化是一種生態(tài)，美術(shù)也需要一些相關(guān)行業(yè)來(lái)互相支持，國(guó)內(nèi)美術(shù)館做得好的城市一定有一些美術(shù)學(xué)院等高端的教育機(jī)構(gòu)和研究機(jī)構(gòu)，同時(shí)畫(huà)廊、拍賣(mài)行等相關(guān)市場(chǎng)也比較活躍，社團(tuán)、組織和收藏人群也較多，只有形成了這樣良性循環(huán)的生態(tài)面，它的藝術(shù)及相關(guān)行業(yè)才能相互支持，共同發(fā)展。

　　“深圳是一個(gè)年輕的城市，它的生態(tài)鏈條還不完整，既沒(méi)有美術(shù)院校，也沒(méi)有活躍的藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)媒體，這對(duì)于藝術(shù)傳播、公眾影響、公眾參與有很大影響，不能產(chǎn)生良性循環(huán)。我們雖然有硬件和政府支持的優(yōu)勢(shì)，但公眾參與還不夠，背后的原因主要是城市很年輕、文化積淀不夠、文化生態(tài)面沒(méi)有建立起來(lái)。” 孫振華說(shuō)，“這也給我們一個(gè)啟示：文化硬件建設(shè)不是最困難的，最困難的是一個(gè)城市文化水準(zhǔn)的普遍提高，這是一個(gè)綜合性、多方面且需要時(shí)間培育的問(wèn)題，不是短時(shí)間就能奏效的。我覺(jué)得深圳美術(shù)館的發(fā)展也能說(shuō)明我們文化發(fā)展中的某些有規(guī)律性的東西。”

　　誠(chéng)然，文化藝術(shù)積淀的薄弱，已成為新一輪美術(shù)館發(fā)展的瓶頸，但在這個(gè)環(huán)節(jié)中，建立一支現(xiàn)代化的、專(zhuān)業(yè)的人才隊(duì)伍是需要首先解決的問(wèn)題。“在美術(shù)館事業(yè)大發(fā)展的時(shí)候，建設(shè)者對(duì)于當(dāng)代美術(shù)館的認(rèn)識(shí)，是直接影響到新時(shí)期美術(shù)館建設(shè)成敗和水平的最關(guān)鍵問(wèn)題，在深圳這個(gè)年輕的城市，這一問(wèn)題就更加突出。并不是建美術(shù)館就是好事，建設(shè)者要有科學(xué)發(fā)展的觀念，衡量當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館的布局是否合理，對(duì)當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的發(fā)展是否合適，以及美術(shù)館應(yīng)該是一個(gè)怎樣的機(jī)構(gòu)、應(yīng)該具有怎樣的功能等，如果這些認(rèn)識(shí)不足，往往建完美術(shù)館后會(huì)發(fā)生很多問(wèn)題，這在全國(guó)普遍存在。”董小明說(shuō)，關(guān)鍵要看該地區(qū)是否具備建館條件，是否需要此種文化設(shè)施，不管是中央還是地方的財(cái)政投入，對(duì)于文化發(fā)展都是非常寶貴的資源，這些資源只有在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，在全國(guó)美術(shù)館的合理布局下，在對(duì)于美術(shù)館的功能、性質(zhì)有充分認(rèn)識(shí)的前提下，才能產(chǎn)生有效的美術(shù)館建設(shè)的成果。

　　“對(duì)于國(guó)家來(lái)說(shuō)，當(dāng)前還是缺乏專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館建設(shè)和管理隊(duì)伍，如果建設(shè)者、專(zhuān)業(yè)人員的素質(zhì)跟不上，我們國(guó)家對(duì)于美術(shù)館建設(shè)的管理、對(duì)于美術(shù)館發(fā)展的規(guī)劃就不能上升到科學(xué)的水準(zhǔn)，這也是當(dāng)前最大的瓶頸。”董小明說(shuō)。