周冬雨并不像原著中寫的那樣身材錯落有致，有些早熟，為什么選擇了一個和原著中有這么大差異的靜秋？

　　小說對人物的描寫可以很藝術(shù)，給讀者留下很大的想象空間，但我看了6000個女孩，實在找不到和原著中一模一樣的靜秋，那我只好尋找一個符合大銀幕注重面孔表現(xiàn)力的女孩，這個女孩，不光要漂亮，更重要的是一定要青澀。周冬雨就是，未經(jīng)雕琢，自我意識懵懂，做事情經(jīng)常流露本能。她的青澀不是演出來的，而是天然的，很純凈。

　　影片為什么會頻繁用黑屏字幕做串聯(lián)，這樣不會覺得很突兀嗎？

　　因為我不喜歡太長的電影，我拍了兩個半小時，最后必須有取舍，因為電影后半段竇驍和周冬雨兩個人越演越好，我希望整部戲著重表現(xiàn)的就是老三和靜秋兩個人的愛情，前面的戲看起來又沒那么重要了。為了不影響影片的連貫性，就用字幕的方式來串聯(lián)起整部影片。這也是很多觀眾更喜歡影片后半部分的原因。

　　原著中有激情戲部分的露骨描寫，是為了保證“純愛”才在電影里去掉這一情節(jié)嗎？

　　我想每個導演對純愛的理解都不同，表現(xiàn)形式也不相同，有沒有激情戲并不是一部電影純不純的界定，影片中老三和靜秋雖然躺在一張床上了，但是什么也沒有發(fā)生，這種表現(xiàn)形式和中國影視作品限制級有關(guān)，我不愿意去做那個突破的人，點到為止，找到自己的表現(xiàn)形式就好。

　　《山楂樹之戀》和《我的父親母親》同是文藝電影，但前者好像打破了從前張藝謀電影的強烈視覺風格。

　　我有意識地區(qū)別這兩部電影，《我的父親母親》的抒情更外化，直接表達浪漫和美。但《山楂樹之戀》是一個絕對干凈純潔的故事，我希望用最樸素的畫面和語言來還原這份最純粹的愛情。就像有一場戲，老三騎著自行車帶著靜秋，我們拍了好幾組熱烈快速的畫面，但最后這些都沒有用。我希望《山楂樹之戀》是娓娓道來的，而不是激情過后留下空虛。

　　自行車相當于那個年代的寶馬了，老三騎著寶馬，靜秋需要什么老三就變著法地送她什么，這會不會讓老三看起來像個富二代？

　　老三是個情圣，原著中也是這樣寫的，他喜歡靜秋，想辦法給靜秋買她需要的所有東西，這也是戀愛中的男孩子最直接的表達方式了。再有自行車是他租來的，為了馱著靜秋去看腳傷，戲里沒交代，但我得說明一下。這些更能表現(xiàn)老三對靜秋無微不至的愛。