攝影作品系列《字城——文字之城》，版權：吳祎萌(設計師、藝術家)

　　文字作為建筑

　　在夜幕下的南京路和上海傳統(tǒng)商業(yè)街頭漫步時，人們會被無數的霓虹廣告所侵襲。沒有人可以躲過它們劈頭蓋面而來的繽紛色彩和紛繁樣式。文字的內容大多是用“藝術化”的美工字巧妙編排起來的商店和商標名，鱗次櫛比地構成一幅閃耀的霓虹裝飾畫。作為那些在古舊市場上可見的、具有民族風格的傳統(tǒng)燈籠和旗幟的電子版，這些霓虹燈飾夜以繼日地釋放著它們的視覺誘惑。這些眩目的字體完美地演繹了“熱鬧”的概念。20世紀初源于歐洲的“鐵皮瘟疫”，曾為人們形容大城市公共空間金屬廣告牌的泛濫，在當今中國，“鐵皮瘟疫”則實現了美學方面的飛躍。從建筑的角度講，這些文字和標牌早已具有了獨立的物質性。無論是行人還是駕車者在經過的時候，都不僅僅是簡單地讀取文字的涵義，而是通過其圖像和密集程度，將它們感知為城市的標記。這些字體通過它們緊密的結構使自己獨立成為城市中的城市。

　　文字作為想象空間

《字城——文字的城#1》，2010，版型，版權: 吳祎萌

　　逃避到城市周邊來躲開這些廣告牌的企圖是徒勞的。即使是在城市的最邊緣，文字和標志仍舊如影隨形。引人注目的是，這座文字之城不僅攻占了主要的商業(yè)購物街大部分空間，還有那些尚處于向現代化過渡階段的非正式區(qū)域：比如遠離商廈和寫字樓的城郊小作坊和小吃店，小超市和小賣部。這些通常以家族模式經營的小公司，有時也效仿資本雄厚的商家，用比自家店面大兩倍的招牌來作裝飾。文字越大，越惹眼，就越有可能吸引司機和行人成為他們的顧客。不過，廣告牌上的信息同實際的供應間卻存在著巨大的差別。小吃店號稱自己為“餐廳”，小清潔作坊號稱自己為“跨國公司”。內容通過文字這個媒介膨脹和被夸大。文字發(fā)揮著地區(qū)性的“增值效應”，它為當地人鋪展開想象的空間，映射著他們在高速的城市化進程中對于未來的憧憬和展望。

　　文字作為求生手段

　　一些期待發(fā)展、處在拆除和新建的夾縫之間的非正式區(qū)域——孤零零的斷墻和殘留的道路阡陌，年久失修，不久便會完全消失。在這里，正式的銘牌和廣告毫無意義。取而代之的是，這些不算地方的地方成為了一種顛覆性的文字文化的手寫信息的載體。同西方藝術家叛逆性的自我表達的涂鴉不同，中國墻上的這些符號更具有實際的意義，從本質上講也是經濟的：這些中間區(qū)域為外來務工、臨時工和其他求生者創(chuàng)造了生存環(huán)境。拆遷給他們提供了機遇。

《字城——文字的城#5》，2010，版型，版權: 吳祎萌

　　他們在墻上和地上寫上自己的聯系方式和服務項目(泥瓦匠，配鑰匙，小型的婚喪樂隊)以求尋找雇主。與廣告牌不同的是，這些文字的目的不是要給人留下視覺印象，而是盡可能迅速地、悄然地被人看到后再次消失。文字成為了生存的手段，其命運與發(fā)布者在大城市中的命運一樣瞬息萬變——不具任何的保險和持久性。無論是南京路還是城郊，還是已被拆除的老城區(qū)的殘存：文字無處不在。當已成型的商業(yè)中心在閃亮的文字里光彩奪目時，簡樸的城郊也在努力向它們靠攏。殘垣斷壁上那些細小潦草的涂鴉雖然表面上看起來頗具破壞性，但事實上它們也只不過是商業(yè)文化在微觀層面上的一種延續(xù)。官方的文字文化和非法的游擊式布告之間充滿張力的共存可以被解讀為急速城市化發(fā)展的一面浮雕，現代化的步伐及其陰影在其間交相反映。城市被文字所占據。

　　附圖片選自攝影作品系列《字城——文字之城》，是對文中所描述現象的藝術闡釋。它們是由文字元素組成的城市景觀的版型。