蠟筆小新

    在近期發(fā)售的日本《月刊漫畫TOWN》9月號(hào)上，因其作者臼井義人墜崖身亡而導(dǎo)致被迫中斷的著名漫畫《蠟筆小新》，以《新蠟筆小新》之名重新開始連載。

    自1990年日本漫畫大師臼井儀人創(chuàng)造了小新(野原新之助)的形象，這個(gè)有著粗眉毛、大腦袋、只有5歲卻愛調(diào)侃并語出驚人的小男孩形象，已風(fēng)靡日本及亞洲整整20年，成為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

    從黑色幽默到家庭喜劇

    1990年，當(dāng)初期的《蠟筆小新》開始在雙葉社的青年漫畫雜志《漫畫ACTION》上連載時(shí)，并沒有從小新的視點(diǎn)進(jìn)行描寫，而是打一些擦邊球，以周圍的人物(諸如小新的父母)如何被小新戲弄的黑色幽默作為故事的主線，其讀者群主要以青年為主。

    1992年4月《蠟筆小新》動(dòng)畫片的播放，吸引了大量的低齡觀眾。小新不遜的言語舉動(dòng)一方面受到孩子們的歡迎，另一方面也引發(fā)了父母?jìng)兊呐u(píng)和抗議。小朋友們開始模仿小新的言行和舉動(dòng)，諸如很著名的“大象大象你的鼻子為什么這么長(zhǎng)”和“屁股星人”，并引發(fā)了父母?jìng)兊姆锤泻筒话?。類似的問題在日本國內(nèi)、韓國、西班牙等都引發(fā)過相關(guān)的討論。

    而后，自第十六卷中小新的妹妹小葵誕生之后，漫畫開始逐漸轉(zhuǎn)型。作者自己宣稱受到了《圣經(jīng)》所宣揚(yáng)的“家庭愛”、“鄰人愛”的影響，漫畫開始從擦邊球的黑色幽默向家庭喜劇轉(zhuǎn)變。從1998年的第二十三卷開始，從小新的視點(diǎn)進(jìn)行描寫的故事逐漸增加，兒童眼中大人世界的虛偽和荒謬，兒童身處于大人世界中的無力和困惑，小新自身的可愛和直爽，獲得了諸多年齡層讀者的喜愛。

    不斷注入新鮮的血液

    2000年，對(duì)于《蠟筆小新》來說有兩件大事發(fā)生。其一是一直擔(dān)任不理不理左衛(wèi)門配音的聲優(yōu)鹽澤兼人因?yàn)樵诩依飿翘萆纤さ?，?月10日不幸逝世。鹽澤兼人生前最后出演的角色正是不理不理左衛(wèi)門。無獨(dú)有偶，在《大河時(shí)代劇特輯！春日部黃門》這一集的最后，正好是不理不理左衛(wèi)門留下“我出去旅游了”的留言并離去的一幕，這不得不讓人有所感慨。此后鹽澤兼人所飾演的角色大多由聲線相似的山崎拓巳接任，但是出于廣大愛好者和制作者“鹽澤兼人所飾演的不理不理左衛(wèi)門是無可取代”的共識(shí)，此后不理不理左衛(wèi)門在登場(chǎng)的時(shí)候都沒有臺(tái)詞。

    另外一件大事是伴隨著動(dòng)畫所吸引來的低齡觀眾及其父母的需求、作者風(fēng)格的變化，《蠟筆小新》逐漸變得不再適合在《漫畫ACTION》上連載。這時(shí)候雙葉社便以此為契機(jī)，發(fā)行了一本新的家庭四格漫畫雜志《月刊漫畫TOWN》。其初衷就是為《蠟筆小新》和該社另一長(zhǎng)壽臺(tái)柱《西瓜皮先生》提供一個(gè)新的連載平臺(tái)。

    和許多因長(zhǎng)期連載而陷入模式化作品不一樣，臼井儀人依舊不斷地在為自己的作品注入新鮮的血液。大約從2006年開始，一話完結(jié)的搞笑單元?jiǎng)￠_始逐漸減少，中篇連續(xù)故事的分量逐漸增加。如在2007年的松坂老師悲戀篇中，松坂老師的男友被卷入恐怖活動(dòng)后，其自暴自棄，酗酒并試圖自殺的沉重情節(jié)，曾引發(fā)了許多討論和思考。

    截至2009年9月作者逝世，《蠟筆小新》漫畫一共連載了1126話，其單行本50卷在日本的銷量累計(jì)達(dá)到了5300萬冊(cè)。

    讓大人和小孩又笑又哭

    《蠟筆小新》動(dòng)畫片于1992年4月開始在朝日電視臺(tái)播放。當(dāng)初并沒有得到很大的重視，上面只給了個(gè)“至少堅(jiān)持半年”的指示。第一次播放時(shí)的收視率只有4.0%，但第二個(gè)月開始就超過了10%，11月份時(shí)登上20%的臺(tái)階，并在1993年7月12日留下了28.2%的高收視率。其在4—12歲年齡層的觀眾中更是達(dá)到了67.6%的驚人程度。無怪乎蠟筆小新會(huì)形成一種社會(huì)現(xiàn)象了。

    與此同時(shí)，制作方也趁熱打鐵，于1993年7月24日推出了《蠟筆小新》的第一部電影版《假面超人對(duì)高叉魔王》，并獲得了22.2億日元的票房收入。此后每年的五一黃金周前，都會(huì)上映一部《蠟筆小新》的電影版，就像《名偵探柯南》一樣。

    電影版以“讓大人和小孩都又笑又哭的作品”為口號(hào)，以人與人之間的羈絆和協(xié)力作為主體，其故事情節(jié)基本是野原一家和春日部防衛(wèi)隊(duì)齊心協(xié)力面對(duì)突然襲來的敵人，減少了搞笑的分量。尤其是第二任監(jiān)督原恵一的最后兩部作品——《大人帝國的逆襲》和《戰(zhàn)國大合戰(zhàn)》，分別以對(duì)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期的懷舊和對(duì)戰(zhàn)國時(shí)代“死亡”的描寫，獲得了很高的評(píng)價(jià)。前者是日本雜志《映畫秘寶》的歷年評(píng)選中，唯一一個(gè)排在年度第一名的日本電影。而后者則獲得了日本文化廳媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫部門大賞等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。在許多影評(píng)中，這兩部作品都被認(rèn)為是《蠟筆小新》電影版里難以超越的高峰。日本機(jī)器人動(dòng)畫第一人、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的監(jiān)督富野由悠季甚至把這兩部作品視為自己所追求的目標(biāo)。

    日本成年男子的心理投射

    為什么蠟筆小新如此受歡迎？這不難理解。

    惡作劇的形象在許許多多的文學(xué)作品、神話故事里都是最為閃光的角色。他們跳出既有秩序之外，打破矛盾雙方的隔閡，以惡作劇的形式推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。諸如中國神話里的孫悟空、哪咤，日本神話里斬殺八歧大蛇的須佐之男，希臘神話里的赫爾墨斯，北歐神話里的洛基，莎翁筆下《仲夏夜之夢(mèng)》里的妖精帕克等等。他們或隨心所欲，或童言無忌，或調(diào)皮搗蛋，或游戲人間，但是每每該出手時(shí)就出手，在關(guān)鍵時(shí)刻大放光彩。在塔羅牌里是零號(hào)的愚者，用老子的話來說，就是絕圣棄智。

    小新的魅力也正出自于此。這個(gè)滿腦子樂天、童言無忌的永遠(yuǎn)5歲的小男孩一樣有他自成體系的價(jià)值觀和人生觀，社會(huì)的地位、世間的偏見和思想的枷鎖對(duì)他來說沒有任何意義；小大人的同時(shí)又時(shí)不時(shí)流露出和年齡相稱的一面，讓人覺得是那樣的可愛。

    更重要的是，在作品中，小新做了一個(gè)成年男子想做而不能做的事，其搞笑的背后，是壓力沉重的日本成年男子的心理投射。

    國民心中的理想家庭

    日本某知名網(wǎng)站進(jìn)行過一次“民眾心中的理想家庭”的調(diào)查，結(jié)果前4位分別是《蠑螺女士》、《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》和《哆啦A夢(mèng)》里的家庭。這4部作品所描寫的都是由父母和未婚子女所構(gòu)成的核心家族。

    日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后，其家庭的機(jī)能開始轉(zhuǎn)變，同時(shí)伴隨著女性社會(huì)地位改善和參政的需求，重新制定了民法，廢止了武士階層的家長(zhǎng)制，四世同堂的大家族開始瓦解。在諸多原因影響下，核心家庭的比例自上世紀(jì)60年代開始急劇增長(zhǎng)，并于1975年達(dá)到了史無前例的64%之多。

    《蠟筆小新》能獲得日本人長(zhǎng)年、經(jīng)久不衰的喜愛，與其描寫核心家庭的喜怒哀樂是分不開的。在作品中，小新的爸爸野原廣志的初期設(shè)定是1955年生，1975年到東京并在雙葉商社就職的職員。作者臼井儀人曾透露這個(gè)人物的造型與他本人十分神似。他夫人在家也掌控一切，非常強(qiáng)勢(shì)，與小新家的母強(qiáng)父弱如出一轍。此外，還有人八卦他有一個(gè)對(duì)其事業(yè)產(chǎn)生重要影響、名叫娜子的大他10歲的女人，她就是小新在街頭一見鐘情的娜娜子姐姐的原型。 

    連載再開  喜憂難料

    《蠟筆小新》、《哆啦A夢(mèng)》等長(zhǎng)壽作品的特點(diǎn)是：其一，即使經(jīng)過數(shù)10年的時(shí)間，即使作品中每年體育祭文化祭等和季節(jié)相關(guān)的活動(dòng)都在舉行，里面的人物也不會(huì)升學(xué)，不會(huì)變老。畢竟大家想看的并不是那穿一身西裝擠電車上班的野比康夫，也不是為了分期付款買房結(jié)婚苦惱的野原新之助。野比永遠(yuǎn)在讀他的小學(xué)四年級(jí)，小新也一直是那個(gè)5歲的小朋友。

    而另外一個(gè)特點(diǎn)則是，沒有最終話的存在(即沒有最后一集)。即使作者已經(jīng)去世，也會(huì)因?yàn)槭找暵屎屠娴壤碛啥灰恢敝谱飨氯?。無論是《蠑螺女士》、《哆啦A夢(mèng)》還是《蠟筆小新》都是這種情況?！断斅菖俊返穆嬜詰?zhàn)后一直連載到1974年，動(dòng)畫一直在播映?！抖呃睞夢(mèng)》在動(dòng)畫之外，還有藤子·F·不二雄當(dāng)年設(shè)立的公司一直在進(jìn)行長(zhǎng)篇的創(chuàng)作?！断灩P小新》則在搞轟轟烈烈的20周年紀(jì)念活動(dòng)，并直接拉來臼井儀人的助手團(tuán)隊(duì)把它給續(xù)了下去。到3月號(hào)為止刊載的是臼井義人的遺稿，而6月號(hào)至8月號(hào)重新刊載了過去部分作品，9月號(hào)則是《新蠟筆小新》開始連載。漫畫真正斷掉的只有兩個(gè)月而已。

    也許有鹽澤兼人的先例在前，一方面讀者希望能夠看到新的《蠟筆小新》，一方面又覺得沒有臼井儀人的《蠟筆小新》不再是以前的那個(gè)蠟筆小新了。這種復(fù)雜的心情，還是等待《新蠟筆小新》來給我們以解答吧。

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