法國盧浮宮是舉世聞名的博物館，鮮為人知的是，它有一個(gè)銅版雕刻收藏館，是全世界三大銅版畫雕刻收藏中心之一。館長巴斯卡爾·托赫嘉迪拉已經(jīng)是第二次來到中國，談到私人博物館經(jīng)營的話題，他頗有見地的提出了自己的看法。銅版雕刻收藏館的經(jīng)驗(yàn)是，靠出售高質(zhì)量的復(fù)制品獲得了穩(wěn)定的收益。但見多識(shí)廣的托赫嘉迪拉也說，從世界范圍內(nèi)看，私人博物館如果沒有國家財(cái)力和私人財(cái)團(tuán)、基金會(huì)的支持，要長久存續(xù)，很困難。

　　張文杰：盧浮宮銅版雕刻收藏館是如何運(yùn)作的?

　　巴斯卡爾·托赫嘉迪拉：銅版雕刻收藏館的起源是17世紀(jì)法國國王的收藏品，后來由拿破侖一世將其交給盧浮宮博物館，如今已有13000多件藏品。

　　盧浮宮銅版雕刻收藏館從創(chuàng)建起就采取了先發(fā)制人的措施。直接從在世的藝術(shù)家手中收購作品，如購買雅克·卡羅在1630年雕刻的《拉羅圍城戰(zhàn)》和《雪島》以及安東·凡·戴克的《肖像集》等。

　　這一傳統(tǒng)一直延續(xù)到現(xiàn)在。按時(shí)代的趣味，收購整套古銅版畫的同時(shí)訂購當(dāng)代作品。

　　我們每年會(huì)選擇一些版畫作品來印刷發(fā)行，出售這些精致的印刷品，獲取收益。

　　張文杰：如何平衡收藏和印刷贏利?

　　巴斯卡爾·托赫嘉迪拉：這些古老的銅版畫作品，每一次印刷都會(huì)傷害銅版，作為收藏館我們希望把這些老銅版永久的保存下來，這是我們文化立場(chǎng)的一部分。

　　但這不意味著對(duì)它們不使用，而是節(jié)制的、有限的使用。我們?nèi)粘?fù)制出售的，大量是當(dāng)代作品。這樣一代代的延續(xù)，保證了穩(wěn)定性。

　　張文杰：出售這些印刷品能否支持博物館的運(yùn)轉(zhuǎn)?

　　巴斯卡爾·托赫嘉迪拉：不能。我們的主要支持資金還是來源于國家。但我們通過各種方式努力讓資金的來源多樣化，比如發(fā)展私人捐助，辦有償巡展，以及剛才提到的銷售復(fù)制品。

　　張文杰：你曾經(jīng)到過世界很多國家，對(duì)于私人博物館的運(yùn)作，有沒有好的經(jīng)驗(yàn)可讓中國學(xué)習(xí)借鑒?

　　巴斯卡爾·托赫嘉迪拉：在亞洲，我對(duì)日本的私人博物館有些了解。比如日本任天堂公司前社長山內(nèi)溥，他身價(jià)超過19億美元，個(gè)人出資在日本京都修建了使用高新技術(shù)建立的“時(shí)雨殿”，用以弘揚(yáng)《小倉百人一首》(日本詩歌集，收錄了日本百位詩人的百首詩歌)文化項(xiàng)目。

　　從世界范圍內(nèi)看，私人博物館的運(yùn)作最主要的是靠基金會(huì)的運(yùn)作支撐，還有就是不停的策劃展覽，獲取流動(dòng)收益。從具體手段上，出售復(fù)制品也是一個(gè)非常穩(wěn)定可靠的贏利方式。

　　但總體上說，私人博物館實(shí)現(xiàn)贏利在世界范圍內(nèi)都是難題，需要國家和財(cái)團(tuán)的支持。有了穩(wěn)定的支持，很多私人博物館的級(jí)別和量級(jí)是能超越國家博物館的。

　　比如我們國家GUCCI集團(tuán)的弗朗索瓦·皮諾，是資產(chǎn)超過70億美元的富豪，他同時(shí)也是法國最最慷慨的藝術(shù)收藏家和佳士得拍賣行的最大股東。他就擁有自己的私人美術(shù)館，將意大利威尼斯經(jīng)典建筑格拉西宮改成了富麗堂皇的博物館，展出自己總價(jià)值高達(dá)20億美元的2000多件珍貴藏品。

　　LVMH的董事長貝爾納·阿爾諾熱衷收藏當(dāng)代藝術(shù)，他成立了路易威登藝術(shù)基金會(huì)暨博物館，并已經(jīng)邀請(qǐng)著名建筑師佛蘭克·蓋瑞在巴黎的布洛涅公園內(nèi)設(shè)計(jì)展館，這個(gè)恢弘的展館今年剛剛開幕。

　　韓國三星集團(tuán)的主席李健熙，也擁有名為LEEUM的私人美術(shù)館，建在韓國首爾，是韓國最大的私立美術(shù)館。

　　這次來中國，我看到中國也有些大企業(yè)開始出資設(shè)立私人美術(shù)館，比如上海的民生現(xiàn)代美術(shù)館、大連的萬達(dá)美術(shù)館，這說明私人博物館的成熟模式在中國已經(jīng)開始出現(xiàn)，它的最終運(yùn)作是靠基金會(huì)為基礎(chǔ)，多種力量共同維護(hù)的，畢竟文化是所有人共同的財(cái)富。