近期新版紅樓夢的熱播，不禁想起了家居風(fēng)水和人命運的關(guān)聯(lián)。自古在中國民間就有一墳二房三八字之說，古人總結(jié)的這句話，明確指出一個人命的好壞乃至家族氣運的興衰，一要看祖先的墳塋，二要看陽宅的風(fēng)水，三要看個人生辰命局而定，三者缺一不可。

自古在中國民間就有一墳二房三八字之說，古人總結(jié)的這句話，明確指出一個人命的好壞乃至家族氣運的興衰，一要看祖先的墳塋，二要看陽宅的風(fēng)水，三要看個人生辰命局而定，三者缺一不可。

一般的陽宅對個人命局及命運的影響不大，陽宅風(fēng)水在外部二十四山位有重大改動時會對宅內(nèi)人有所影響，但不會改變此人命運的根本。人由父母所生，父母去世以后，若葬在好的地方，骨骸可以得到地氣的溫暖，然后可以起到蔭佑子孫的作用。但現(xiàn)今城市中的居民，由于歷史原因，大多數(shù)家庭由于無法找到祖墳而無從勘測，這樣陽宅的重要性就凸顯出來了。

曹雪芹是否真的懂得風(fēng)水，我們不得而知，陳老師覺得他即使不懂，依著他敏銳的嗅覺也能察覺到建筑與人之間互相影響的關(guān)系，其實風(fēng)水，并不是什么神秘的東西，說到底就是人與空間/建筑/物品/動植物之間的互相影響。

先說瀟湘館，屋子前后都是層層環(huán)繞曲曲折折的走廊，以及大片的竹子，植物之茂盛為大觀園之最，次之是妙玉住的櫳翠庵，但妙玉是修行之人，風(fēng)水對其影響不大。在居家風(fēng)水中，喜花不喜樹。尤其是門前，盡量少種樹，因為陰氣太重，門前有竹子就很不好，居然路邊都是濕滑的青苔，陰氣重，濕氣重，對人的身體健康非常不好，久居其中必受其害。門前曲折復(fù)雜的道路，顯示出主人心思細(xì)密，腦子里彎彎繞比較多，思慮過甚。瀟湘館背后是水，僅有少量竹子，顯示出黛玉靠山極其薄弱，而瀟湘館門前卻有一個山坡，出門見山意味著前路受阻，目標(biāo)無法達(dá)成。

另外，《紅樓夢》第三回黛玉進(jìn)了榮國府，來到中軸線上五間正房，在那里拜見王夫人。據(jù)黛玉觀察，那里叫榮禧堂，本是賈母住處，賈母卻讓給了王夫人，而王夫人“時常居坐宴息，亦不在這正室，只在這正室東邊的三間耳房內(nèi)”。賈母和王夫人為啥都不住正房呢？這需要從風(fēng)水角度來解釋。

在風(fēng)水學(xué)里，路是一把刀，陽宅最忌，榮禧堂坐落在榮府中軸線，正對準(zhǔn)南北大道，中間一沒有影壁遮擋，二沒有桃木化煞，只有兩道儀門相隔，而儀門又時常洞開，使兇氣滾滾而來，實在危險之至。所以賈母不敢住，讓給了王夫人，王夫人也不敢住，住進(jìn)了耳房。整個榮府也只有鳳姐天不怕地不怕，膽敢安家在這條中軸線上，但是如您所知，鳳姐付出了代價：年紀(jì)輕輕染上一身婦科病，很快就死掉了。給這條中軸做個延長線，連瀟湘館也在沖犯之列。后來黛玉早夭，固然因為體弱多病，風(fēng)水不好大概也是原因之一。

再說黛玉的房間，劉姥姥因見窗下案上設(shè)著筆硯，又見書架上磊著滿滿的書。關(guān)于房內(nèi)描述的東西并不多，但從這幾句可以看出幾個問題：

1.黛玉房間色調(diào)比較清冷，以筆墨紙硯和書為主，窗紗也是綠色的，缺乏明快喜悅的色彩。

2.她經(jīng)常坐在窗子邊上，自然不好，加上窗外又是密密麻麻的竹子，更使她的性格愈發(fā)愁苦。作者在寫瀟湘館時，著力突出一個“曲”字和一個“小”字。院內(nèi)曲折的游廊，羊腸般的小徑，盤旋竹下的小溪，只有尺來寬。院內(nèi)的建筑則是小小的三間房，房內(nèi)的門是“小門”，院內(nèi)還有兩間小小的退步，連室內(nèi)的家俱都是合著地步打就的，精致小巧可知。“曲”字寓意黛玉多思善慮，心細(xì)情綿，回腸九曲……等，“小”字則表現(xiàn)她氣量狹小，形容瘦小，小性兒……等。抓住了這兩個字，也就抓住了黛玉的主要特征。

再說蘅蕪苑，背山面水在大觀園里風(fēng)水算好的，背山，意味著有靠山，面水，意味著有財源。只是蘅蕪苑門口的水是循環(huán)流動的，僅有一個小橋后有個小灣，可聚少許財，大部分財富快進(jìn)快出，尚算充裕。書中描寫蘅蕪苑中草木特別繁盛，杜若、藤蘿之類的，其實風(fēng)水中居家植物最忌諱爬藤類和小葉類。這種植物一則陰氣較盛，二則纏繞不清，家里是非會比較多。

再說寫寶釵的房間：賈母因見岸上的清廈曠朗，便問“這是你薛姑娘的屋子不是？”眾人道：“是。”賈母忙命攏岸，順著云步石梯上去，一同進(jìn)了蘅蕪苑，只覺異香撲鼻。那些奇草仙藤愈冷愈蒼翠，都結(jié)了實，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。及進(jìn)了房屋，雪洞一般，一色玩器全無，案上只有一個土定瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書，茶奩茶杯而已。床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。寶釵居室內(nèi)的陳設(shè)極其精簡，在大片白墻的襯托下，玩器皆無，只有一案一床兩部書，這種樸素大方，接近于簡陋的布局，正好反映出了寶釵的性格，那就是正統(tǒng)大氣，心胸開闊，而寶釵的房間也正是古人心目中好風(fēng)水的體現(xiàn)。(土定瓶與幾枝菊花的搭配，卻別有一種野逸之美，倒不失為暴露她內(nèi)在審美修養(yǎng)的冰山一角。)

書中寫薪蕪苑內(nèi)“一株花木也無。只見許多異草：或有牽藤的，或有引菱的，或垂山峨，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈砌盤階，或如翠帶飄飄，或如金繩盤屈，或?qū)嵢舻ど埃蚧ㄈ缃鸸?，味芬氣馥，非花香之可比?#8221;這些“異草仙藤”牽藤引蔓、柔屈夾纏、垂檐繞柱、縈砌盤際，多具有向上攀爬的特征，正如寶玉的詩《蘅芷清芬》中說的是“軟襯三春草，柔拖一縷香”。在黛玉的瀟湘館里，“千百竿翠竹遮映”，竿竿修長挺拔、遒勁硬朗。兩相比較，剛與柔、曲與直，風(fēng)格迥然不同。

順便說寶釵的天格：數(shù)理為20，五行屬水，為陰水，為姓氏用字。但“薛”字諧音似“雪”，再加上陰水冷澀，便鑄成了寶釵“冷美人”的稱號。寶釵之冷，可看看書中對她住宅的描寫：院內(nèi)不見花木，唯種奇藤異草等溢香植物。

五間曠朗清廈，室內(nèi)清雅脫俗，院中所有游廊窗棱，均為“冰炸紋”形……人格：數(shù)理為39，五行屬水，富貴榮華之?dāng)?shù)，幸福貴重之格，權(quán)威、長壽，財帛豐富，德澤四方，才謀盈身；地格：數(shù)理為31，五行屬木，春日花開，智勇得志的可享清福數(shù)，為意志堅定，成就大業(yè)、力量強大的首領(lǐng)之運格；外格：數(shù)理為12，五行屬木，此格代表外圍，吉兇無謂；總格：數(shù)理為50，五行屬水，此數(shù)理半兇半吉，小舟入海，吉兇參半，須防傾覆數(shù)，親眷多無助；以寶釵之才，卻偏有兄長薛蟠，終日惟斗雞走馬，游山玩水；雖是皇商，一應(yīng)經(jīng)濟(jì)世事，全然不知，自有伙計老家人等措辦，所以寶釵只好常常為薛姨媽分憂。三才配置：為水生木，屬于吉祥配置。

再下面，得說一下探春，秋爽齋前后皆非常開闊，背后為水域，對面為開闊的平地。居所的缺陷在于：一、背后無高地所依，反而是水，風(fēng)水中一般意味著靠山不夠，暗合了探春的庶出的出身；二、靠近惜春的一側(cè)為水，有失穩(wěn)固，也可以理解為失卻臂膀，與趙姨娘有關(guān)。但與寶釵的不同，探春的側(cè)水是被四面環(huán)繞的靜水，因此雖有不利，卻比較有限。

再說探春居住的“秋爽齋”：“三間屋子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：‘煙霞閑骨格，泉石野生涯’。案上設(shè)著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘……”同是“供菊”，探春用的是“斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊”，寶釵則僅僅“一個土定瓶中供著數(shù)枝菊花”而已。

許多人讀《紅樓夢》，也許沒有特別留意過這句話，更沒想到拿這個土定瓶去和探春屋里的汝窯花囊相比較。作為“五大名窯”之首的汝窯瓷器，因稀而貴，更何況收藏界又有“汝窯少大器”之說。那么，這件“斗大的汝窯花囊”的價值就無法估量了。定窯與汝窯雖然同為宋代五大名瓷，但定州所產(chǎn)的定窯有粗細(xì)兩種，細(xì)的為“粉定”，是價格昂貴的珍品；所謂“土定”，是粗的那種，連尋常百姓家都使得起的類型。

從擺設(shè)中可以看出，探春房間有三個特點：一是大，所有器物都是大號的，與其大氣的胸懷是相稱的，但與賈母房里大而沉重的家具又不同；二是色彩明快：汝窯花囊(即鈞瓷花瓶)是緋紅色的，佛手是嬌黃色的，大理石是米黃色的，紗帳是蔥綠色的，所以性格上探春也是比較開朗和通達(dá)的。三是各種器物的暗喻：探春墻上掛的煙雨圖，是一幅山水畫，顯示出主人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。房間掛畫的風(fēng)水是很有講究的，因為掛畫一般反映了人的內(nèi)心。

回憶一下燃藜圖和海棠春睡圖都是掛在誰房間里就知道了。其次是探春房里的鼎，鼎是權(quán)力的象征，與賈母的大柜子一樣，強化主人的權(quán)威。探春后院的梧桐：古語：鳳落梧桐。大面積的梧桐林周圍對應(yīng)鳳凰地。探春日后即成王妃。

然后，提一下寶二爺。寶玉的住宅名叫怡紅院，從字面上解釋，怡為快樂，紅為熱鬧，因此“怡紅院”天生就是演奏人生情愛悲歡離合的好地方?！都t樓夢》中描寫怡紅院是這樣的：“院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊……花園錦簇，剔玲瓏，后院滿架薔薇，一帶水池。”讀者很容易聯(lián)想到怡紅苑到處都是花，從風(fēng)水格局來說，住宅如果花團(tuán)錦簇，很不利于學(xué)業(yè)，特別是文中提到的“滿架薔薇”最差，在風(fēng)水學(xué)中，薔薇是扶架而生，是風(fēng)流是非的象征；綠柳妖嬈如同美女林立，就這種艷麗的風(fēng)水布局養(yǎng)成了寶玉的風(fēng)流多情。

《紅樓夢》中記載：劉姥姥在進(jìn)賈寶玉的房間時，“一轉(zhuǎn)身方得了一個小門，門上掛著蔥綠撒花軟簾。劉姥姥掀簾進(jìn)去，抬頭一看，只見四面墻壁玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花，竟越發(fā)把眼花了”從上文我們可以看出，賈寶玉居室內(nèi)的顏色主調(diào)是“金碧輝煌”，更準(zhǔn)確的說，是以綠色為主的“金碧輝煌”，而這種復(fù)雜的顏色，奢侈的擺設(shè)，正好反映出了寶玉性格輕佻、不務(wù)正業(yè)、聲色犬馬的性格。紅色寶玉的房間卻像小姐的繡房，大約是裝飾極多、極精致的緣故，“四面墻壁玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花，竟越發(fā)把眼花了，找門出去，那里有門？”從上文我們可以看出，賈寶玉居室內(nèi)的顏色主調(diào)是“金碧輝煌”，更準(zhǔn)確的說，是以綠色為主的“金碧輝煌”，而這種復(fù)雜的顏色，奢侈的擺設(shè)，正好反映出了寶玉性格輕佻、不務(wù)正業(yè)、聲色犬馬的性格。