畫展開幕式

　　9月11日，黃敏《風(fēng)景，風(fēng)景的》個(gè)展將于秀瓷當(dāng)代畫廊展出，胡赳赳和王春辰分別出任該展的策展人和學(xué)術(shù)主持。作品全貌由3幅各長達(dá)16米的巨幅畫作構(gòu)成，畫面由傳統(tǒng)中國山水和58個(gè)人物組成，且畫中人物比例與真人相近，與畫中58個(gè)人物共觀景使得展出氛圍極具生動(dòng)性和感染力。

作品《風(fēng)景，風(fēng)景的》

作品局部

　　該展是黃敏創(chuàng)作生涯中里程碑式的標(biāo)志性作品，三張長近五十米的巨制畫作是她歷時(shí)200余天獨(dú)自完成。畫面用一種全景卻又是微觀景觀的方式，將中國古山水和當(dāng)下眾生相并置在一個(gè)構(gòu)圖之上，畫面前景為寫實(shí)人物，背景為傳統(tǒng)古山水，延續(xù)了黃敏一直以來的創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)，普通大眾仍是她關(guān)注的創(chuàng)作對(duì)象：伏著行李的挑山工、沉睡的村民、在外打工返鄉(xiāng)的農(nóng)民、觀景的游客……他們與遠(yuǎn)處的中國古山水構(gòu)成了作品的多義性：視點(diǎn)的多層次決定了觀者在與畫中人一起觀賞風(fēng)景時(shí)，也同時(shí)窺見到了畫中人的內(nèi)心風(fēng)景，這種風(fēng)景是由普羅大眾的日常性制造的，既帶有社會(huì)、時(shí)代、生存面臨的境遇種種信息量，也帶有人性中所具有的閑懶、狡黠、悲苦、憐憫、咧笑等等特征，最后，與中國文人意蘊(yùn)的風(fēng)景形成沖突、對(duì)比和互相觀照。

作品局部

　　策展人胡赳赳認(rèn)為，“黃敏用平視眼光作畫的立場(chǎng)和情懷是區(qū)別于其他藝術(shù)家的不同之處”，普通大眾是她所要描繪的對(duì)象，把發(fā)生在不同時(shí)期，相同情景的人和事放到了一起，人物背景變成了傳統(tǒng)山水。“她雖然運(yùn)用中西結(jié)合的畫法但形成自己的風(fēng)格，并未跟隨市場(chǎng)洪流，風(fēng)景與人物自然融合，并不是匠心而為之”。同時(shí)，秀瓷畫廊負(fù)責(zé)人Michael Schultz贊賞黃敏的創(chuàng)作形式并非跟隨現(xiàn)今的批判性主題，而是選擇回歸社會(huì)，回歸現(xiàn)實(shí)，從日常生活中尋找創(chuàng)作的靈感。

　　“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”，卞之琳的《斷章》與黃敏有著類似的巧合，只不過看風(fēng)景的人是在畫框外透視畫面中58人的內(nèi)心世界。該展延續(xù)至10月31日。

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