齊白石畫輯六種，紙本六冊(cè)，大小不一，此為封面之一。

上海朵云軒2007春拍珂羅版文獻(xiàn)專場(chǎng)中以十二萬(wàn)三千二百元人民幣成交。　　

　　四卷本的中日文對(duì)照版《宋瓷名品圖錄》只有三本，也在去年北京華辰小型拍賣會(huì)上以28000元人民幣成交。

　　幾年前，近現(xiàn)代出版的美術(shù)類圖冊(cè)還只是純粹的讀物，還只是文物與藝術(shù)品的著錄所在，不在拍賣業(yè)的“古籍善本”之列。再往前，它們或堆在書房畫室內(nèi)的某個(gè)角落，不甚起眼;或在舊書攤上成捆成摞論斤出售，價(jià)格低廉;有的甚至在廢品收購(gòu)站中隨意碼放，等待送往造紙廠重新化作紙漿。因此，許多精美的、發(fā)行量不大的圖冊(cè)品種就此絕跡，現(xiàn)在想來(lái)，甚是遺憾。

　　也許是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，曾幾何時(shí)，那些美術(shù)類圖冊(cè)被人從廢品站轉(zhuǎn)移到了舊貨攤，又從舊貨攤轉(zhuǎn)移到了舊書店，更有些被人另眼相待，轉(zhuǎn)移到了拍賣公司的古籍善本拍賣專場(chǎng)，身價(jià)由此而不凡，個(gè)中原委自有探究必要。

　　雅事緣何變俗

　　本來(lái)，在中國(guó)人的傳統(tǒng)里，書籍是第一珍惜之物。小時(shí)候，父母教育孩子，除了“書中自有黃金屋……”這類順口溜，還有書乃圣賢之物的古訓(xùn)。在書刊收藏市場(chǎng)中，一直有“一頁(yè)宋版一兩金”一類的提示。因此，美術(shù)類圖冊(cè)如書一般，自然是文雅之物，即使置身市場(chǎng)，也還有著某種神圣性。

　　同時(shí)，因?yàn)槊佬g(shù)類圖冊(cè)印刷的成本非常高，是一般出版物的數(shù)倍，甚至更高，所以，一般人是不會(huì)隨便去買一本什么美術(shù)類圖冊(cè)的。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，美術(shù)類圖冊(cè)難得進(jìn)入尋常百姓家。

　　從前，美術(shù)類圖冊(cè)很少，書法方面是極少量的拓本，繪畫方面則是十分簡(jiǎn)單的線描讀物，木版水印套色的有明崇禎年間的《十竹齋書畫譜》與清康熙年間的《芥子園畫譜》。前者是我國(guó)最早的木版套色印畫譜;后者又稱《畫傳》，流行甚廣，被譽(yù)為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的教科書，許多藝術(shù)大師都是從這套畫譜走上從藝之道的。現(xiàn)在，它依然是中國(guó)畫藝術(shù)方面最基礎(chǔ)的藍(lán)本之一。

　　石印技術(shù)在清末民初傳入我國(guó)，有不少線裝的石印畫大都是在這個(gè)時(shí)期印行的。那時(shí)，“中華書局”、“上海廣益書局”、“上海朝記書社”、“掃葉山房北號(hào)”、“同文書局”等都曾出版過(guò)不少石印畫冊(cè)。

　　照相術(shù)的問(wèn)世給出版業(yè)帶來(lái)了革命性的變化，電腦的出現(xiàn)更是給出版業(yè)提供了飛騰的力量與天地，其中受益最大的莫過(guò)于書畫文物等圖冊(cè)類的出版。珂羅版自光緒年間由日本傳入中國(guó)，成了中國(guó)畫復(fù)制印刷的主力工藝……現(xiàn)在，美術(shù)類圖冊(cè)的出版成了一件越來(lái)越容易的事情：它們是書畫家成就的顯現(xiàn)、藝術(shù)流派風(fēng)格的展示、藝術(shù)團(tuán)體實(shí)力的體現(xiàn)、國(guó)家組織相關(guān)活動(dòng)的總結(jié)、機(jī)構(gòu)舉辦相關(guān)活動(dòng)的記錄、文化公司商業(yè)運(yùn)作的載體，也是某些小人爭(zhēng)名奪利的大旗、某些奸商暗度陳倉(cāng)的棧道……于是，美術(shù)類圖冊(cè)因各種原委、以各種方式問(wèn)世，有的是高臺(tái)，有的是陷阱，發(fā)揮著各自的作用，產(chǎn)生著各自的影響。

　　這幾年，美術(shù)類圖冊(cè)作為書畫藝術(shù)的延伸，作為文物與藝術(shù)品的佐證，受到市場(chǎng)的眷顧，同時(shí)，也難免沾惹上了一些俗氣。那些藝術(shù)家的專集有的成了私心無(wú)限放大的膨脹體，“藝術(shù)大師”充斥其間，頂級(jí)詞匯大量批發(fā)。那些藝術(shù)流派的合集有的成了烏合之眾的集結(jié)、低水平作品的大雜燴。那些藝術(shù)團(tuán)體的合集有的成了一群藝術(shù)家應(yīng)酬作品的集合，成了粗劣藝術(shù)垃圾箱。那些打著國(guó)家與機(jī)構(gòu)名義組編的圖冊(cè)有的基本與公無(wú)涉，而是某個(gè)贊助公司所得的收藏集，或者是某些人士的騙錢術(shù)。那些公司為了營(yíng)利運(yùn)作的圖冊(cè)有的在學(xué)術(shù)的外衣下，以次充好。而那些不法商人與無(wú)恥小人編著的圖冊(cè)幾無(wú)學(xué)術(shù)可言，甚至就是非法出版物。但是，這些美術(shù)類圖冊(cè)在文物與藝術(shù)品市場(chǎng)中，正以歷史見(jiàn)證物的身份為人們所重視，私下印制品成了公共讀物，湊合之物成了藝術(shù)范本，商業(yè)行為成了學(xué)術(shù)舉措，雅已不存，其俗甚大。同樣以學(xué)術(shù)的名義、以藝術(shù)的名義、以歷史的名義編纂印制的美術(shù)類圖冊(cè)，其質(zhì)量好孬其實(shí)有著天壤之別，因此，籠統(tǒng)地依據(jù)之、高抬之，且為之一擲千金，未免有些糊涂，我們有必要呼吁出版業(yè)嚴(yán)格把關(guān)，呼吁學(xué)術(shù)界加強(qiáng)批評(píng)，不能讓那些俗不可耐但裝潢高檔的美術(shù)類圖冊(cè)把熱愛(ài)藝術(shù)的人們帶到溝里，進(jìn)而把收藏界人士推向深淵。

　　小事緣何變大

　　和身價(jià)高昂的藝術(shù)品比較，美術(shù)類圖冊(cè)可以說(shuō)是附屬物，其價(jià)之微不必言說(shuō)。和歷史悠久的文物比較，美術(shù)類圖冊(cè)只是說(shuō)明書、技術(shù)的再現(xiàn)，其質(zhì)之輕也不必言說(shuō)。然而，隨著文物與藝術(shù)品行情的走高，其市場(chǎng)逐漸被人們看好，在水漲船高之際，卻也惹出了一些“大麻煩”。

　　美術(shù)類圖冊(cè)已經(jīng)成了拍賣場(chǎng)上的一個(gè)品類，一些人士已經(jīng)成了美術(shù)類圖冊(cè)的收藏家，一些拍賣公司開(kāi)始舉辦美術(shù)類圖冊(cè)的專場(chǎng)拍賣會(huì)，這在文物與藝術(shù)品市場(chǎng)漸次繁榮的當(dāng)下，都是正常的。但在這一片繁花之下，藝術(shù)品市場(chǎng)中原有的造假“暗流”也在其下泛濫。

　　在拍賣中，特別是那些在藝術(shù)家個(gè)人名義集合的一堆美術(shù)類圖冊(cè)中，就有私下印制的出版物，就有學(xué)術(shù)價(jià)值低下的出版物，就有贗品夾帶其中的非法出版物。有人將權(quán)威出版物中的某一頁(yè)抽掉，并把贗品拍攝制作后插入原來(lái)的位置，還故意制造因?yàn)殚L(zhǎng)期翻看后而產(chǎn)生的破舊效果。這種作假手段一般都是為了給偽作“正身”。鑒別方法本不難，可以到書店或圖書館找同樣的畫冊(cè)進(jìn)行比對(duì)。但造假者往往將目光放于年代較久的近代畫冊(cè)上，與其相同的畫冊(cè)難以尋覓，已然絕版，幾成孤本。這便對(duì)藏家眼力的考量要求更高，需要全面的專業(yè)知識(shí)去洞察秋毫，面對(duì)的不僅僅是單幅作品，而是整個(gè)畫冊(cè)語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)境的連貫和自然。

　　在拍賣公司提供的圖類中，經(jīng)常引用某些美術(shù)類圖冊(cè)的專家評(píng)語(yǔ)，不過(guò)，那些被引用者卻是一些出版社與人合作出版的，那些書號(hào)幾萬(wàn)元即可買到。付了錢后，那些出版社對(duì)畫作真?zhèn)蔚膶彶槭潜犚恢谎坶]一只眼，對(duì)評(píng)述的公允對(duì)錯(cuò)不置可否。如此運(yùn)作后，偽作便成了正品，炒作便成了公論。所以，一些收藏家感慨，藝術(shù)家出世以后港臺(tái)出版的作品集大多不可靠，內(nèi)地2000年后出版的畫冊(cè)一定要從嚴(yán)把握。

　　不久前，有朋友拿來(lái)幾件當(dāng)世藝術(shù)家的作品共賞，觀之有異，朋友又提供有關(guān)的圖冊(cè)，依然有異。請(qǐng)相關(guān)藝術(shù)家過(guò)目，答曰：與本人無(wú)關(guān)。與相關(guān)出版社聯(lián)系，答曰：與本社無(wú)關(guān)。又想起好多年前看到的一件已故名家的作品，提供的著錄為北京某國(guó)營(yíng)進(jìn)出口公司上世紀(jì)80年代印制的年度掛歷原件，作品有些許疑點(diǎn)，年歷卻是難斷真?zhèn)?，那家進(jìn)出口企業(yè)幾經(jīng)改制無(wú)處尋找，所以，只能聽(tīng)任市場(chǎng)了。最終，這件作品多次出現(xiàn)在市場(chǎng)中，價(jià)格忽高忽低，人稱“有名的假畫”。

　　更應(yīng)警惕的是，有可能有人借用當(dāng)年的美術(shù)類圖冊(cè)為母本，偽造已經(jīng)失傳的文物與藝術(shù)品，騙取錢財(cái)，攪亂市場(chǎng)。

　　把次的說(shuō)成好的，把假的說(shuō)成真的，把新的說(shuō)成老的，這事卻是大了。所以，有必要呼吁收藏界謹(jǐn)慎憑借，呼吁拍賣業(yè)謹(jǐn)慎引用，當(dāng)然，參與文物與藝術(shù)品收藏的人們都應(yīng)當(dāng)多讀書、讀好書。

　　雖說(shuō)同樣沾染了市場(chǎng)的濁氣，但美術(shù)類圖冊(cè)作為一種對(duì)時(shí)代的評(píng)說(shuō)，其巨大的信息量和歷史滄桑感是尋常作品所無(wú)法企及的。所包含的藝術(shù)家的自我定位和對(duì)平生創(chuàng)作的回眸、拍賣市場(chǎng)波瀾起伏的風(fēng)云際會(huì)以及歷史對(duì)文物與藝術(shù)品價(jià)值的肯定和贊賞，但愿后人能續(xù)繪這絢爛與平淡的共同合成，載記藝苑，傳承大雅。