去年年末，劉亞明邀我去他新建的畫室看他正在制作中的一幅巨制(280cm× 1600cm)。這幅大畫所展現(xiàn)的情景令人觸目驚心：成千上萬的人帶著驚恐的表情從畫面深處如逃難般迎面撲來。畫的左邊是一尊被人簇?fù)淼木薮蟮穆短炫P佛，天空如龍卷風(fēng)般的陰云不斷擴(kuò)散，氣氛極度緊張和恐怖，仿佛一場(chǎng)巨大的災(zāi)難即將在人間降臨……

　　我知道，亞明是想通過一種隱喻和象征的手法表達(dá)他對(duì)人類命運(yùn)的深切憂患。記得當(dāng)時(shí)我曾提醒他：不要陷入太具體的情節(jié)描繪，以免觀眾會(huì)以為你是在表現(xiàn)一場(chǎng)真實(shí)的災(zāi)難性事件!不幸這種感覺居然被驗(yàn)證，汶川大地震發(fā)生后，我又跑到亞明的畫室去看，面對(duì)這個(gè)驚心動(dòng)魄的虛擬場(chǎng)景，我真的有些驚呆了!亞明一年前開始在畫布上要做的事，一年后居然變成了真真切切的現(xiàn)實(shí)：那些面對(duì)蒼天恐懼、絕望的人群，好像真的是從汶川涌來!早在一年之前(確切地說是2007年5月2號(hào))，仿佛畫家就決意要通過這件作品預(yù)先向人們發(fā)出警示，沒成想，它卻不期然變成一次對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難的精神預(yù)演!

　　特別是，畫家本人就來自四川內(nèi)江，難道這位川籍畫家早已預(yù)感到一場(chǎng)災(zāi)難的來臨?然而，這種先兆和預(yù)感又是由何而來的呢?畫家自己不能解釋清楚，我們也不可以如此地附會(huì)。但是，亞明卻如此真切地在畫布上虛擬了一場(chǎng)災(zāi)難所帶給人的精神恐慌。畫家不是先知先覺，亞明只是對(duì)人類命運(yùn)充滿一種莫名的憂患，對(duì)人類的生存環(huán)境深懷憂慮，對(duì)失卻信仰的眾生深感不安。早在前幾年他畫的《此岸》系列作品中，已經(jīng)明顯地透露出這一信息。他的那組作品，已經(jīng)籠罩著一層濃重的悲情色彩，飄蕩著一種神秘不安的氣息。

　　劉亞明始終有一種“宏大敘事“的強(qiáng)烈欲望，《此岸》系列作品的尺幅本來已經(jīng)很大(都是280cm×220cm的尺寸)，然而，他總是被一種悲劇精神所困，總想以一種悲天憫人之心來觀照人類難以預(yù)測(cè)的未來，來暗示人類命途多舛的悲劇命運(yùn)。這件巨制從色彩稿到放大制作已經(jīng)畫了一年多，這件預(yù)計(jì)用兩年來完成的作品，現(xiàn)在大約完成七成。汶川大地震的發(fā)生對(duì)畫家沖擊很大，面對(duì)自己虛擬的場(chǎng)景，這位四川仔自己也懵了。

　　其實(shí)，充滿人文情懷的知識(shí)分子對(duì)人類社會(huì)即將發(fā)生的重大事件總會(huì)產(chǎn)生一種莫名的精神預(yù)感。這種精神預(yù)感的主體并不清楚，只是當(dāng)事后被證實(shí)時(shí)，才有所恍悟。古今中外均不乏這類例證，即以中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展為例，開展后出現(xiàn)的一系列事件和一些作品所包含的暗示和征兆，都可看作是半年后所發(fā)生事件的預(yù)演。沒有人可以對(duì)未發(fā)生的事情預(yù)知，它與特異功能也毫不相干，但預(yù)感卻是存在的。雖然預(yù)感者對(duì)預(yù)感本身也無法做出解釋。