第十二屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)國(guó)家館開(kāi)幕

　　在威尼斯相逢于建筑

　　威尼斯建筑雙年展之法國(guó)阿爾勒創(chuàng)意公園

　　妹島和世成為2010威尼斯建筑雙年展首位女總策展人

　　“衰變的穹頂”獲得威尼斯建筑雙年展特別榮譽(yù)獎(jiǎng)

　　一起做評(píng)委：2010威尼斯建筑雙年展現(xiàn)場(chǎng)

　　樊躍王潮歌跨界建筑展《風(fēng)墻》驚艷威尼斯

　　今年第12屆威尼斯建筑雙年展首度由日本建筑師妹島和世(Kazuyo Sejima)策展，今年獲得有“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”之譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)的她，也是雙年展首位女性總策展人。今年雙年展共有52個(gè)國(guó)家與地區(qū)參加，主要展場(chǎng)分Arsenale和Giardini兩區(qū)，前者是大而長(zhǎng)的展館，集合來(lái)自各國(guó)及個(gè)別建筑和創(chuàng)意組織的主題展;后者則集合丹麥、意大利、日本、英國(guó)等不同國(guó)家館區(qū)。不少新晉參展國(guó)如新加坡，則在散布威尼斯各處的地方展出。

　　■不少參展國(guó)抽象答題

　　不知是否妹島和世出的題目“人們?cè)诮ㄖ锵鄷?huì)”太不知所云(人們?cè)撛谀膬合鄷?huì)?)不少參展國(guó)都以更抽象的“藝術(shù)裝置”答題。德國(guó)的Transsolar and Tetsuo Kondo Architects制造了一個(gè)云霧圍繞的空間。丹麥和冰島藝術(shù)家Olafur Eliasson創(chuàng)作了一連串“水繩”，燈光下非常詭異。日本建筑師石上純也(Junya Ishigami)獲金獅最佳項(xiàng)目獎(jiǎng)，他用炭纖維鐵線(xiàn)打造的一個(gè)“空氣建筑”第一天就塌陷，記者無(wú)法看到，從資料看似也是“裝置”多于“建筑”的抽象項(xiàng)目。

　　不知雙年展是否患上疲憊癥，單純的建筑模型看板已無(wú)法吸引人。今年可見(jiàn)許多新媒體元素，首先主辦單位就推出iPad目錄，不少展館也納入互動(dòng)元素，好比哥本哈根館就讓人從電腦選擇要獲知的當(dāng)?shù)亟ㄖ嵪ⅲ?ldquo;編輯”成電子雜志電郵給自己保存。3D立體電影也充斥雙年展，著名德國(guó)導(dǎo)演Wim Wender就為妹島和世設(shè)計(jì)的瑞士Rolex Learning Center拍了12分鐘3D影片，帶訪(fǎng)者穿越中心各角落。而澳大利亞館也大量使用3D動(dòng)畫(huà)，帶大家想象一個(gè)未來(lái)的澳洲。

　　■保留、生物多元化、空間盡用

　　撇開(kāi)這些“亮眼”卻跟建筑好像沾不上邊的藝術(shù)裝置不談，今年建筑展仍探討一些重要課題——“保留”、“生物多元化”(biodiversity)、“空間盡用”是多國(guó)都在談?wù)摰恼n題。獲頒終身成就金獅獎(jiǎng)的荷蘭建筑大師雷姆·庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)的事務(wù)所OMA就在意大利主館內(nèi)探討保留建筑物的矛盾——當(dāng)建筑物不斷被保留時(shí)，是否也減少了人們真正能生活使用的空間?“保留”(preservation)是西方人發(fā)明的詞匯，當(dāng)西方經(jīng)濟(jì)瓦解，強(qiáng)大的中國(guó)是否該肩負(fù)“保留”威尼斯的責(zé)任?

　　巴林王國(guó)館今年首次參展就獲得最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)。展覽是三間不起眼，類(lèi)似東南亞常見(jiàn)奎籠的巴林漁民傳統(tǒng)木屋，把建筑的使命交還給百姓。展館主題跟“保留文化”有關(guān)。巴林近年因海岸線(xiàn)填土，導(dǎo)致該國(guó)傳統(tǒng)的海洋文化嚴(yán)重流逝。評(píng)委團(tuán)表示“這項(xiàng)目非常好，代表了這個(gè)國(guó)家對(duì)于其迅速變化的海岸線(xiàn)的自我反思。”

　　日本館是我每年都不錯(cuò)過(guò)的館，今年館內(nèi)的多層娃娃屋，似在探討日本的土地和城市規(guī)劃已把人們的空間變得越來(lái)越狹小。而荷蘭館提倡城市廢置舊建筑應(yīng)被“物盡其用”。意大利更搞怪，有個(gè)項(xiàng)目展示政府如何使用從黑手黨充公的物業(yè)，變成對(duì)公眾有益的保健、公共設(shè)施。