楊振中《辛迪•舍曼，CC Gallery》，2004

　　巴黎報(bào)道——今年5月沖破巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Musée d’Art Moderne)安保系統(tǒng)，竊走5幅名畫(包括畢加索、勃拉克和莫迪里阿尼的作品)的神秘盜賊如今再來行竊就只能帶著贗品走人了。該館正在舉辦的展覽名為“二手(Seconde Main)”，將20世紀(jì)藝術(shù)品的贗品與永久館藏一道展示。而這些將展覽至10月24日的“贗品”更多源自敬意而非偽造。

　　過去，臨摹經(jīng)典藝術(shù)品是年輕藝術(shù)家的重要訓(xùn)練過程。在20世紀(jì)，這種行為變得玩世不恭。杜尚在小便池上簽名，將平凡無奇之物變?yōu)樗囆g(shù)品，沃霍爾在膠合板上復(fù)制的Brillo洗衣粉盒將博物館空間變成一個(gè)超市的翻版。

　　展覽中有曾被認(rèn)為是莫迪里阿尼創(chuàng)作的“真”贗品，另外大部分作品可謂是對(duì)名作的巧妙致敬。

　　其中還有楊振中的作品，以一種較具批判性的方法，將在網(wǎng)上找到的辛迪·舍曼(Cindy Sherman)和雷尼克·迪克斯特拉(Rineke Dikjstra)作品圖片洗印出來，既表現(xiàn)了中國對(duì)西方現(xiàn)代性的吸收，又體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)界亞洲市場(chǎng)日漸提升的態(tài)勢(shì)。