謝稚柳(1910年—1997年)，原名稚，字稚柳，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂等，江蘇常州人。他是中國近現(xiàn)代繪畫史上成就卓著的藝術(shù)與學(xué)術(shù)大師。早年畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。1930年起與張大千相過往，敦煌考察后畫風(fēng)又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。解放后歷任上海文聯(lián)秘書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，中國美術(shù)家協(xié)會第三、四屆理事，美協(xié)上海分會副主席等職。1982年與啟功、徐邦達(dá)等組成古代書畫鑒定小組，對全國館藏書畫做整體鑒定。1983年任全國古代書畫鑒定組組長。謝稚柳作為海派藝術(shù)市場的一個(gè)典型代表，其本身的市場走勢在一定程度上能反映出海派藝術(shù)精品的整體走勢。在對謝稚柳作品市場情況做出一個(gè)準(zhǔn)確的判斷以前，筆者將自2000年至2010年的國內(nèi)幾家規(guī)模較大的藝術(shù)品拍賣公司的謝稚柳作品成交記錄做出數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。從作品內(nèi)容上分為花鳥、山水、人物三大類，而其中又對精品與非精品做出挑選，其挑選依據(jù)主要如下：

　　1 山水畫精品：早中年所作學(xué)仿宋人筆法的墨筆或青綠山水，品相完整，不限尺幅?；蛲砟晁?ldquo;落墨法”山水，尺幅在8平尺以上， 8開以上冊頁及手卷，非應(yīng)酬之作。

　　2 花鳥畫精品：早中年師法明代陳洪綬風(fēng)格的花鳥畫，品相完整，不限尺幅?；蛑心晁骱苫捌渌滤稳司P花鳥。晚年所作“落墨法”花鳥，尺幅在8平尺以上，8開以上冊頁及手卷，非應(yīng)酬之作。

　　3 謝稚柳人物畫存世極少，且晚年以后未見人物畫作品，故凡謝稚柳人物畫皆可視為精品。

　　由于謝稚柳自1964年全國第一次書畫鑒定工作開始以后，便無暇于繪事，而后又在1966年后的文化大革命中作為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，被關(guān)進(jìn)“牛棚”，隔離審查。1969年，謝稚柳因患目疾，于1970年3月，審查結(jié)束，準(zhǔn)予回家。謝稚柳的目疾在1970年后經(jīng)過治療雖有所好轉(zhuǎn)，但視力已大不如前。后又在對上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于徐熙“落墨法”作畫，自此風(fēng)格一變，這種前后風(fēng)格的變化也同樣反映在藝術(shù)品市場的價(jià)格中。因此，我們就將其作品以1964年為界，分為早中年和晚年兩部分進(jìn)行價(jià)格分析。

　　謝稚柳以山水賦以盛名，成就最高，在拍場上也獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從圖表上來看，謝稚柳山水畫作品非精品的價(jià)格目前在5萬元一平尺，而早中年師法宋人精細(xì)筆法一路的精品，其成交均價(jià)已達(dá)到21萬元。我們可以看到，謝稚柳的山水畫精品長期受到市場的追捧，其漲幅從2004年以后，一路上揚(yáng)，連續(xù)突破10萬/平尺、15萬/平尺的價(jià)格;在2006年至2008年出現(xiàn)一段盤整的行情后，2009年在國內(nèi)通脹壓力下，再度出現(xiàn)一段猛漲行情，并沖破21萬/平尺，顯示出其良好的市場熱度。謝稚柳的精品均價(jià)走勢的震蕩區(qū)間并不明顯，處于13萬元/平尺到20萬元/平尺的價(jià)格區(qū)間，且這一走勢從2008年秋拍后一直保持著穩(wěn)步上升趨勢，而筆者相信，由于在謝稚柳山水精品的稀缺性與貨幣持續(xù)通脹壓力的影響下，這一波上漲可能會持續(xù)到2011年。而晚年相對應(yīng)酬的山水畫習(xí)作，價(jià)格走勢緩步平穩(wěn)上揚(yáng)，亦未見有大的波動，但是隨著謝稚柳精品價(jià)格的不斷攀升，其整體價(jià)格也會水漲船高。

　　謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥畫為主，先學(xué)老蓮，后溯及北宋，藝術(shù)成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。目前謝稚柳花鳥畫市場價(jià)格較為穩(wěn)定，從2000年的精品均價(jià)在13000元/平尺到2010年的14萬元/平尺來看，與其山水畫相比，升值幅度并不算高，仍具備一定的市場升值潛力。尤其是早年學(xué)陳老蓮一路的設(shè)色花鳥畫與中年所作學(xué)仿宋人的荷花一直受到市場的熱衷，個(gè)別精品甚至能達(dá)到100萬元/平尺的價(jià)格。但是，在投資中，我們也發(fā)現(xiàn)，謝稚柳花鳥畫的贗品目前較多，涵蓋各個(gè)時(shí)期，這在某種程度上也影響了他的市場價(jià)格。但是對于來源清楚、開門見山的謝稚柳花鳥畫真跡，仍然受到市場肯定。

　　眾所周知，謝稚柳人物畫傳世極少，1930年他與張大千交往并遠(yuǎn)赴敦煌，開敦煌學(xué)研究風(fēng)氣之先，他的人物畫創(chuàng)作也隨之進(jìn)入高峰。謝稚柳的人物畫取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致，設(shè)色雅致，儀態(tài)雍容。其人物畫價(jià)格在2005年與2010年分別突破每平尺15萬和20萬關(guān)口，其中以臨摹敦煌設(shè)色佛像的價(jià)格最高，可以高達(dá)50萬元/平尺，究其人物畫上漲的主要原因還是基于其稀缺性的考慮。

　　作為海派書畫的代表人物，謝稚柳的作品一直備受藏家關(guān)注。從藏家層面來看，近幾年，謝稚柳收藏主要還是以國內(nèi)買家為主。目前各地都有收藏謝稚柳作品的藏家，高、中、低端都有，主要可分為以下幾個(gè)群體：

　　1 上海藏家，其中包括有專業(yè)的收藏家或收藏機(jī)構(gòu)，謝稚柳的家人、學(xué)生或朋友。

　　2 臺灣、香港藏家，這一路藏家收藏謝稚柳書畫比較早，系統(tǒng)性高，是目前值得重視的收藏群體。

　　3 常州實(shí)力藏家，由于常州是謝稚柳的家鄉(xiāng)，常州的藏家或部分企業(yè)家也熱心于謝稚柳作品的收藏。

　　2009年，謝稚柳先生百年誕辰的紀(jì)念畫展在上海博物館舉行，規(guī)模宏大的官方畫展已經(jīng)在學(xué)術(shù)上確立了謝稚柳的藝術(shù)地位，這也勢必影響其未來的市場表現(xiàn)。結(jié)合謝稚柳山水、花鳥、人物三張圖表中表現(xiàn)出來的精品與非精品的價(jià)格差距與升幅差距，筆者建議讀者在收藏藝術(shù)品的時(shí)候，必須注重藝術(shù)品的精品化與稀缺性概念，因?yàn)?ldquo;質(zhì)取于精”，也更因?yàn)?ldquo;物以稀為貴”。