我因上海三象畫廊的開創(chuàng)，和這幾年跟著謝海全國(guó)各地的策劃美術(shù)活動(dòng)，一時(shí)間結(jié)識(shí)了不少各路畫壇高手，同時(shí)也聆聽了不少藝術(shù)品收藏家對(duì)上海畫界的高論。其言語(yǔ)之犀利、話鋒之機(jī)敏令我這個(gè)半拉子的所謂上海人，榮幸的代為上海畫家“受過(guò)”!問題是不代不行啊，場(chǎng)子里左看右看就我一個(gè)上海來(lái)的，那種滋味真正叫“榮辱與共”!

　　放眼看看四周，無(wú)論是內(nèi)地的浙江、安徽、山東、天津，還是邊遠(yuǎn)的青海、寧夏、新疆、云南等省區(qū)，他們那里的畫家用十分積極投身于各種活動(dòng)是非常貼切的;也無(wú)論是國(guó)家級(jí)、省級(jí)的學(xué)術(shù)展，還是民間交流的商業(yè)展覽，都會(huì)有他們上好的作品在參展。他們也曾自謙的說(shuō)：一來(lái)是展示，二來(lái)是聽聽各方的意見，找出不足……。記得全國(guó)第十三屆花鳥畫展，是在山東的濟(jì)南舉辦的，當(dāng)時(shí)我和謝海是在現(xiàn)場(chǎng)的。這個(gè)又延續(xù)而來(lái)的，生命力極強(qiáng)的花鳥畫大展，其影響力十分巨大，中國(guó)美協(xié)和各個(gè)舉辦地的政府相當(dāng)重視。據(jù)說(shuō)各地一屆一屆的為爭(zhēng)辦這個(gè)活動(dòng)，其投入的程式相當(dāng)于爭(zhēng)辦奧運(yùn)會(huì)了。就是這么樣的一個(gè)藝術(shù)大展，若大的一個(gè)上海幾乎是沒人參展。說(shuō)幾乎，是因?yàn)樯虾＿€有陸春濤作品在參展。陸春濤長(zhǎng)于上海，畫好自不必說(shuō);但其人行事、做人的風(fēng)格，那也是非常的不一般，有眼見、有魄力。這么說(shuō)吧，有一個(gè)外地的房地產(chǎn)老板，賺了大錢之后，隨想提升一下自己的品味，要我做他的藝術(shù)品投資顧問，他說(shuō)在上海的年青畫家當(dāng)中，他就知道一個(gè)叫陸春濤的畫家，其他一概不知，要我留心，把關(guān)。后來(lái)我問他怎么知道就陸春濤的?他說(shuō)：陸春濤畫得很好，同時(shí)他在全國(guó)舉辦和參加那么多畫展，我自然就關(guān)注上了。

　　我還有一個(gè)收藏家的朋友，此老兄是地道的上海人，然而他卻從不買上海新畫家的作品，為什么?就是不了解，不知道。在說(shuō)了，跟全國(guó)同層次的畫家相比，還沒有人家畫得“出格”。

　　唯我獨(dú)尊，鼠目寸光，坐井觀天是上海畫家普遍存在的陋習(xí)，準(zhǔn)認(rèn)為上海是“大碼頭”，別人自然會(huì)來(lái)朝圣的;準(zhǔn)認(rèn)為外地的畫家不行，畫不好;準(zhǔn)認(rèn)為只有上海人才是城里人，其他各省區(qū)、各階層全是鄉(xiāng)下人。我曾對(duì)一個(gè)收藏家說(shuō)：為什么不買上海畫家的作品呢?他說(shuō)為什么要買上海畫家的作品呢?阿甘：你應(yīng)知道，在目前經(jīng)濟(jì)格局下的收藏格局、畫壇格局不是上世紀(jì)30年代的格局了，也不是本世紀(jì)30年前的格局了，各地的好畫家、好作品多得是啊!

　　我曾寫過(guò)一篇《壽終正寢的上海藝術(shù)品拍業(yè)》，現(xiàn)在看來(lái)，這篇《固步自封的上海畫家》應(yīng)是前傳了。有了這樣的前因，才有這樣后來(lái)的結(jié)果，一點(diǎn)不假，一步不差。我們知道向現(xiàn)在的浙江、四川、重慶、湖北、湖南、河北、河南、山東、山西、云南、廣州、廣西、寧夏等省區(qū)，都有一大批年青的藝術(shù)家嶄露頭角了，有的已擠身于一線藝術(shù)家的行列，而廣受關(guān)注，而上海呢?幾乎又是空白，基本上可以忽略不記了。

　　這樣吧，光是我一個(gè)人在這里說(shuō)，也太顯霸道了，我們還是來(lái)聽聽收藏家是怎么說(shuō)上海畫家的，這樣能比較清楚上海畫家“目光短淺”的癥結(jié)所在。他們是吳江(江蘇某房地產(chǎn)總裁、收藏家)、劉伯問(證券公司經(jīng)理，收藏家)、張子嗣(藝術(shù)品投資客，收藏家)。他們常約我在三象畫廊里談天說(shuō)藝。

　　阿甘：“你們?nèi)皇桥馁u行、畫廊的?？停以爡墙f(shuō)，你們?nèi)齻€(gè)人有個(gè)‘壞毛病’，就是不大買上海畫家的作品，有這事么?”

　　吳江：“是不買現(xiàn)在中青年畫家的作品，向老畫家的作品我們還是收藏的。比如謝稚柳、唐云、程十發(fā)、吳青霞、劉旦宅、豐子凱、胡也佛等書畫名人，我們見好就收。”

　　阿甘：“為什么?”

　　張子嗣：“這不很清楚么，上海的年青畫家普遍存在缺鈣現(xiàn)象，即：不‘曬太陽(yáng)’、‘不經(jīng)歷風(fēng)雨’，怎么能磨礪出藝術(shù)家的風(fēng)格來(lái)!我是指藝術(shù)上的交流，大可以走出去多看看，絕不能以為上海是藝術(shù)重鎮(zhèn)，就做出排斥、拒人于千里之外的姿勢(shì)。所以阿甘，如果你用心看上海年青畫家用的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們總之在作品中的某些方面，還差那么一口氣，更無(wú)個(gè)性可言;給我的感覺，好像就是蒙著頭在瞎畫、亂畫一通。假若你到周邊的省份去看看，上海青年畫家的作品，跟他們比那要差一大截的。”

　　劉伯問：“上海中青畫家。畫，畫得不怎么樣，派頭到是挺足的。例如：外地的畫家到上海來(lái)辦展，他們卻不屑一顧，我就從未在畫展上碰到過(guò)一個(gè)中青年畫家，相反老畫家到場(chǎng)的到是不少;而邀請(qǐng)他們到外地辦展，又不理不睬人家。結(jié)果是外地一個(gè)中青年畫家在上海辦展，作品幾乎被上海的收藏家買光，我一人就買了八、九幅;而上海一個(gè)中青年畫家在本地辦展，還沒有任何‘開胡’的跡象，就匆匆撤展了，基本上是開幕即閉幕，這還不能說(shuō)明問題嘛!。”

　　阿甘：“其實(shí)，我也是有同感的，啊!記得一次我曾以三象畫廊的名義到一位畫師家去，無(wú)非是想談?wù)労献鞯氖掳?結(jié)果這位不惑之年的畫家說(shuō)：他今年的價(jià)位是一萬(wàn)五千元每平尺，并還客氣的建議我畫廊的價(jià)位是二萬(wàn)元左右每平尺。然后還對(duì)我大談特談上海藝術(shù)界的前世今生，以及外地畫家是如何如何的不行和沒潛力。諸位，向這樣的畫家就是十分典型的‘唯我獨(dú)尊’、‘唯利是圖’的畫家，這類‘小’畫家，目前在上海還占有相當(dāng)大有比例。他們似不可一世，又一葉障目，總之顯得十分自大和狂妄。當(dāng)然，藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，但是作為一個(gè)藝術(shù)家則又是屈指可數(shù)的。所以當(dāng)他給我說(shuō)起清未民初的海上畫壇時(shí)，我竟然是潛他臉紅，總覺得他有點(diǎn)可憐，因?yàn)樗淖髌肥袌?chǎng)價(jià)大概也就是伍百元一幅吧!”

　　劉伯問：“阿甘的事，我也曾碰到過(guò)。你剛才說(shuō)我們?nèi)说?lsquo;壞毛病’，其實(shí)據(jù)我所知，患這種毛病的收藏家可能還不少。他們從不碰這些所謂‘大師’的作品。小小少年，目空一切，成不了大師的。張子嗣曾就上海的中青年畫家說(shuō)過(guò)這樣的話，也即是在他們身上還存在三種壞現(xiàn)象，這，還得子嗣說(shuō)吧!。”

　　張子嗣：“所謂壞現(xiàn)象，即一是看不起外地畫家，誤認(rèn)為上海是大城市，書畫市場(chǎng)的重鎮(zhèn)，足不出戶就可以星火燎原了;二是我行我素，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，感覺小日子還不錯(cuò)，隨謝絕一切藝術(shù)上的交流與學(xué)習(xí);三是小市民意識(shí)，作畫謹(jǐn)小慎微放不開，缺乏藝術(shù)家那種大氣磅礴的隨適度。正因上海中青畫家死抱著這些不放，外地的藝術(shù)們才迎頭趕上，并把上海的中青畫家甩得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。所以奉勸上海的中青畫家們，一是再不要有地理上優(yōu)勢(shì)、優(yōu)越感了，那個(gè)過(guò)時(shí)了。君不知，好的藝術(shù)家們都走出家門了，比如有北上北京的，南下杭州的;在這之前有藝術(shù)家往上海‘流動(dòng)’的，比如有尚長(zhǎng)榮、李炳淑等?，F(xiàn)在呢?聽說(shuō)上海的越劇王子趙志剛要‘流動(dòng)’到杭州安家落戶了。上海是全國(guó)最早有畫家村的城市之一，現(xiàn)在呢?畫家村還有，住著的已經(jīng)不是真正意義藝術(shù)家了，當(dāng)優(yōu)勢(shì)不在時(shí)，那只有優(yōu)柔寡斷了。二是要多活動(dòng)、多參展，讓同行、收藏家了解現(xiàn)今上海中青畫家的動(dòng)態(tài)和想法，而參展交流則是不二法門。三是要放開身心，融入社會(huì)，調(diào)整方向，創(chuàng)造出更加理性、更新?lián)Q代的好作品。”

　　阿甘：“子嗣兄的兩個(gè)‘三點(diǎn)’說(shuō)得好。我的一篇《壽終正寢的上海藝術(shù)品拍業(yè)》，三位藏家都‘學(xué)習(xí)’過(guò)了。上海的拍賣業(yè)，與北京和杭州比，那可以忽略不談，直接跳過(guò)的。我個(gè)人認(rèn)為原因是多方面的，不過(guò)有意思的事，我們現(xiàn)在聊的話題，應(yīng)該是《壽終正寢的上海藝術(shù)品拍業(yè)》的姐妹篇。正因?yàn)橛羞@樣的藝術(shù)家環(huán)境，才衍生出這樣的拍賣業(yè)!比如你們?nèi)齻€(gè)就不在上海的拍場(chǎng)上賣東西，而是千里迢迢跑到北京去，這還不說(shuō)明問題嗎?。”

　　張子嗣：“你的大作在業(yè)界，據(jù)我了解可產(chǎn)生了不小的影響，啊。但是要分清，拍賣是純粹的一個(gè)商業(yè)活動(dòng)，而作為一個(gè)藝術(shù)家，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)，就不能有半點(diǎn)商業(yè)性的行為和理念。創(chuàng)造就是創(chuàng)造，至于作品完成之后而帶來(lái)的稱贊，那也是作品本身、畫理所生發(fā)出來(lái)的美感，而藝術(shù)家還是藝術(shù)家，還得更上層樓，否則還能怎么著?當(dāng)然是一些潛薄的畫家，可能就不得了了，當(dāng)回事了。”

　　劉伯問：“子嗣說(shuō)得及是，上海中青畫家的身上還有一個(gè)毛病，即，別人比他畫得好時(shí)，他不是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，而是到處說(shuō)人家壞話;別人不畫得沒有他好時(shí)，他就看不起人家，連起碼的‘面子’上的事都沒了人情味。所以你無(wú)論在全國(guó)的美展，還是地方上的美展，鮮有上海畫家的身影的。固步自封只是一點(diǎn)，其實(shí)還有目中無(wú)人的成份，既然是目中無(wú)人，人家的目中也就無(wú)他了，難道不是么!。”

　　阿甘：“各位說(shuō)得及是，但愿我們聊的話題，他們能聽到，然后張開雙臂，放松心懷去接納、包容，那么藝術(shù)家的人文情懷，相互唱和之景，一定會(huì)沁人心脾的。”

　　以上這幾個(gè)片段，是我和好友間的聊天記錄。他們說(shuō)的，也正是我這篇小文要說(shuō)的。上海畫家的身上有沒有這些小毛病，相信大家的心里都有一本賬的。

　　2010年7月31日阿甘于酷暑夜心